《定風(fēng)波·暮春漫興》翻譯及賞析
《定風(fēng)波·暮春漫興》作者為宋朝文學(xué)家辛棄疾。下面是小編整理的《定風(fēng)波·暮春漫興》翻譯及賞析，歡迎大家分享。
《定風(fēng)波·暮春漫興》原文：
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開元自要春風(fēng)。試問春歸誰(shuí)得見？飛燕，來時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
《定風(fēng)波·暮春漫興》簡(jiǎn)介：
《定風(fēng)波·暮春漫興》，是南宋愛國(guó)詞人辛棄疾閑居帶湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂態(tài)，襯托老來春意索然。下片風(fēng)卷殘花，當(dāng)悲，但以“休恨”開解；“花開元自要春風(fēng)”，一反一正，寓意頗深，耐人尋味。春歸無跡，但飛燕卻于來時(shí)夕陽(yáng)中相見，則于迷惘惆悵間，掠過一縷欣慰情思。
《定風(fēng)波·暮春漫興》注釋：
�、拍捍海捍耗�，農(nóng)歷三月�！兑葜軙の母怠罚骸拔耐跏苊拍�，時(shí)維暮春�！�
�、坡d：漫不經(jīng)意，興到之作。明楊慎《木涇周公裒集鄙詩(shī)刻之作此以謝》詩(shī)：“漫興詩(shī)成散逸多，玉人彩筆為編摩�！�
�、巧偃眨荷倌曛畷r(shí)。清納蘭性德《湘靈鼓瑟》詞：“憶少日清狂，花間馬上，軟風(fēng)斜照�！�
�、炔寤ǎ捍骰�。南朝梁袁昂《古今書評(píng)》：“衛(wèi)恒書如插花美女，舞笑鏡臺(tái)�！�
�、勺唏R：騎馬疾走；馳逐《詩(shī)·大雅·綿》：“古公亶父，來朝走馬�！�
⑹鐘：酒杯。千鐘極言糧多。古以六斛四斗為一鐘，一說八斛為一鐘，又謂十斛為一鐘。《孔子家語(yǔ)·致思》：“季孫之賜我粟千鐘也，而交益親�！�
�、瞬【疲猴嬀瞥磷��！蛾套哟呵铩ぶG上三》：“景公飲酒，酲，三日而后發(fā)。
�、滩璁T：一種茶具。
�、拖阕褐阜傧銜r(shí)所起的煙縷。茶甌（ōu歐）：茶罐。香篆（zhuàn音同“賺”）：篆字形的盤香。宋范成大《社日獨(dú)坐》詩(shī)：“香篆結(jié)云深院靜，去年今日燕來時(shí)�！蓖瑫r(shí)，該詞又有香名的意思，形似篆文。宋洪芻《香譜·香篆》：“[香篆]鏤木以為之，以范香塵為篆文，然于飲席或佛像前，往往有至二三尺徑者�！�
�、魏煓桑簰煊泻熥拥拇皯簟Ｒ嘧鳌昂熁\”。窗簾和窗牖。也泛指門窗的簾子。南朝梁江淹《雜體詩(shī)·效張華〈離情〉》：“秋月映簾籠，懸光入丹墀�！�
�、蠚埢ǎ簩⒅x的花；未落盡的花。北周庾信《和宇文內(nèi)史入重陽(yáng)閣》：“舊蘭憔悴長(zhǎng)，殘花爛漫舒�！�
�、性裕涸瓉�，本來。唐杜甫《傷春》詩(shī)之二：“鬢毛元自白，淚點(diǎn)向來垂�！�
⒀飛燕：飛翔的燕子�！豆旁�(shī)十九首·東城高且長(zhǎng)》：“思為雙飛燕，銜泥巢君屋。”
《定風(fēng)波·暮春漫興》翻譯：
少年時(shí)代，一旦春天來臨，就會(huì)縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時(shí)候，春天來了，覺得毫無興味，就像因喝酒過量而感到難受一樣。而今只能在自己的小房子里燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時(shí)光。
春風(fēng)把剩下的花瓣也給卷走了，但它還是沒有停息�？墒俏也缓匏�，因?yàn)榛▋洪_放是由于春風(fēng)的吹拂。想問一下，誰(shuí)又看見春天離去了？離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽(yáng)中碰上了。
《定風(fēng)波·暮春漫興》賞析：
上闋以“少日”與“老去”作強(qiáng)烈對(duì)比�！袄先ァ笔乾F(xiàn)實(shí)，“少日”是追憶。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對(duì)此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動(dòng)，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態(tài)如見。還要“醉千鐘”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現(xiàn)。眼前的現(xiàn)實(shí)則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。馮延巳《鵲踏枝》詞說：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦�！敝挥写粼谛》孔永铮瑹槐P香，喝幾杯茶，消磨時(shí)光。說作者居于小房子是因?yàn)檫@里用了“小簾櫳”�！皺伞敝复吧蠙裟�，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。
過片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無聯(lián)系。然而仔細(xì)尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心。其實(shí)不然。
下闕寫道他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停，春天就會(huì)隨之破敗，如此看來，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的�？墒墙酉氯�，又立刻改口說：“休恨！”為什么？因?yàn)椋骸盎ㄩ_元自要春風(fēng)。”當(dāng)初如果沒有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開放呢？在這出人意外的轉(zhuǎn)折中，蘊(yùn)含著深?yuàn)W的`哲理，也飽和著難以明言的無限感慨。春風(fēng)催放百花，給這里帶來了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開這里，回到別的什么地方去了。
“試問春歸誰(shuí)得見？”這一句問得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文�？聪挛模腔卮鹫媸恰胺艘乃肌�，妙不可言；離此而去的春天，被向這里飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見的。古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義，一種指春來，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”一種指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)”，亦不例外。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步，進(jìn)行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨(dú)創(chuàng)精神。
《定風(fēng)波·暮春漫興》創(chuàng)作背景：
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時(shí)所作。這時(shí)的詩(shī)人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺得悲涼，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景，在詩(shī)人眼里也滿是蕭條，而這也從側(cè)面反映了詩(shī)人對(duì)于自己被罷官的憤懣之情，然而尾句寫到燕子于夕陽(yáng)中遇到春天的景象，也反映了詩(shī)人對(duì)前途抱有信心。
作者簡(jiǎn)介：
辛棄疾（1140－1207年），南宋愛國(guó)詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。
辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主曾上《美芹十論》與《九議》，現(xiàn)存詞600多首，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱，1207年秋，辛棄疾逝世，享年68歲。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。有《稼軒長(zhǎng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
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