《留春令·畫屏天畔》晏幾道宋詞注釋翻譯賞析

　　《留春令·畫屏天畔》是北宋詞人晏幾道創(chuàng)作的一首詞。上闋寫尋夢(mèng)和醒后寫信抒情，夢(mèng)醒后和畫屏山水與夢(mèng)中山水交融幻化的描寫，表現(xiàn)醒后不知身在何處的神思恍惚迷離之狀極真切。下面是《留春令·畫屏天畔》晏幾道宋詞注釋翻譯賞析，歡迎閱讀。

　　作品簡(jiǎn)介

　　《留春令·畫屏天畔》是北宋晏幾道創(chuàng)作的一首詞。該詞是寫一個(gè)女子傷春懷人的情思。詞的上片說夢(mèng)中追尋到天邊，到了人跡罕至的海上十洲，醒來把無(wú)限的情思都寫到了信中。下闋介紹信中主要內(nèi)容。此作由遠(yuǎn)夢(mèng)觸動(dòng)離懷，在信中與遠(yuǎn)方征人娓娓訴說，說的內(nèi)容沒有停留在想念之類，而是寫她常去“別浦高樓”遠(yuǎn)眺江南，并告訴對(duì)方江濤聲中有她登高墜下的相思淚。情感真摯，在平實(shí)的語(yǔ)言中飽含濃濃的情意。

　　詞作原文

　　留春令

　　畫屏天畔，夢(mèng)回依約，十洲云水。手捻紅箋寄人書，寫無(wú)限傷春事。

　　別浦高樓曾漫倚。對(duì)江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚。

　　作品注釋

　�、僖兰s：依稀，隱約。

　　②十洲：道教所傳在海中十處仙境。

　�、勰恚耗槿�。

　�、軇e浦：送別的水邊。

　�、莘至魉�：以水的分流喻人的離別。古樂府《白頭吟》：“蹀躞御溝上，溝水東西流�！�

　�、迲{高淚：化用馮延已《三臺(tái)令》：“流水，流水，中有傷心雙淚�！�

　　作品譯文

　　從夢(mèng)中剛剛醒來，隱約恍惚。畫面上面的十洲云水，宛如罩著迷霧，就象在天邊。我坐起來展開紅色的信箋，給我的心上人寫情書。我只有把所有傷心的心情，告訴你。在我們作別的那河邊的高樓上，我曾多次去老地方徘徊，面對(duì)江南的千里山水，我更加凄楚。樓下分流的水聲之中，就有我當(dāng)日憑欄時(shí)流下的思念的相思淚珠，我如何消愁。

　　作品鑒賞

　　起首三句，想象奇特而瑰麗，落筆頗為不俗：近在咫尺的屏風(fēng)，在迷離中居然看成像天般遙遠(yuǎn)。一實(shí)一虛，一近一遠(yuǎn)，通過這強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)情人遠(yuǎn)別的懷思�！笆�洲”，是仙人所居、人跡罕至之地。托名為漢東方朔撰的《十洲記》載，在八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、長(zhǎng)洲、元洲、流洲、生洲、鳳麟洲、聚窟洲。詞中例以美人為仙，美人所居為仙境，暗指所思念的人的居處。十洲是仙靈境界，凡人無(wú)法到達(dá)，只有在夢(mèng)中才能前往。夢(mèng)醒后，看到屏風(fēng)上畫著的山山水水，猶疑是夢(mèng)中所歷，更寫出夢(mèng)境的虛幻和醒后的悵惘，真是妙有遠(yuǎn)神，令人掩抑低徊不已。歇拍兩句寫美人手執(zhí)著寫有無(wú)限傷春心事的紅箋準(zhǔn)備寄給情人書信，此二句把寄人的紅箋與十洲的殘夢(mèng)聯(lián)系起來，創(chuàng)造出情景交融的境界，表現(xiàn)了詞人苦戀的情懷，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　下片是對(duì)往事的回憶，寫抒情主人公曾無(wú)聊地獨(dú)倚高樓——正在兩人分別的水邊，面對(duì)著遼闊的千里江南之地。這里所寫的不是昔時(shí)相聚的歡娛，而是別后的思念，脫出詞家慣常用的上下片對(duì)比的手法，感情便越覺沉厚。結(jié)拍兩句，進(jìn)一步寫倚樓時(shí)的懷思。此處著意在“分流”二字。古樂府《白頭吟》：“蝶躞御溝上，溝水東西流�！币运畺|西分流，喻人們一別之后不再相見。人倚高樓，念遠(yuǎn)之淚卻滴向樓下分流的水中，將離愁別緒與懷人立情抒寫得深婉曲折而又纏綿悱惻，具有感人至深的藝術(shù)力量。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　留春令，詞牌名之一，晏幾道始創(chuàng)此調(diào)，調(diào)見《小山樂府》。雙調(diào)五十字，前段五句兩仄韻，后段四句三仄韻。

　　此調(diào)以此詞為正體，若李詞、沈詞、黃詞之?dāng)偲凭浞�，皆變體也。此詞前段第四句、后段第三句，例作拗句，如晏詞別首之〔懊惱黃花暫時(shí)香〕、〔水濕紅裙酒初消〕，高觀國(guó)詞之〔柳影人家起炊煙〕、〔花里清歌酒邊情〕，三首皆然。晏詞別首，前段第二句〔夜來陡覺〕，陡字仄聲；第三句〔香紅強(qiáng)半〕，香字平聲；第五句〔仔細(xì)把、殘春看〕，細(xì)字仄聲；高觀國(guó)詞，換頭句〔歷盡冰霜空嗟怨〕，嗟字平聲；第二句〔怨粉香消減〕，粉字仄聲；第五句〔奈笛里、關(guān)山遠(yuǎn)〕，笛字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。

　　作品格律

　　畫屏天畔，夢(mèng)回依約，十洲云水。手捻紅箋寄人書，寫無(wú)限、傷春事。

　　仄平平仄，仄平中仄，中平平仄（韻）。仄仄平平仄平平，仄中仄，平平仄（韻）。

　　別浦高樓曾漫倚，對(duì)江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日、憑高淚。

　　仄仄平平平中仄（韻），仄中平平仄（韻）。平仄平平仄平平，仄中仄，平平仄（韻）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

　　這首詞表達(dá)的內(nèi)容

　　這首《留春令·畫屏天畔》表達(dá)了詞人對(duì)遠(yuǎn)方情人的深切懷念和無(wú)盡愁思。詞中通過描繪夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織，以及寄書、倚樓、聽流水等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了詞人對(duì)過去美好時(shí)光的追憶和對(duì)當(dāng)前分離狀態(tài)的無(wú)奈與哀傷。整首詞情感深沉，意境凄美，充滿了濃厚的抒情色彩。

　　值得注意的詞語(yǔ)

　　依約：意為依稀、隱約，這個(gè)詞用于形容夢(mèng)境的模糊和不確定，增強(qiáng)了詞中夢(mèng)幻般的氛圍。

　　十洲：道教所傳在海中十處仙境，這里用十洲云水來描繪夢(mèng)境中的仙境，不僅增添了神秘色彩，還暗指了所思念之人的居處，表達(dá)了詞人對(duì)美好時(shí)光的追憶和對(duì)遠(yuǎn)方情人的向往。

　　紅箋：紅色的信箋，象征著詞人的深情和執(zhí)著，他希望通過書信來表達(dá)自己的思念之情，但寫出來的卻是對(duì)春逝的無(wú)限感傷。

　　別浦高樓：送別的水邊和高樓，這兩個(gè)意象共同構(gòu)成了詞人回憶中的場(chǎng)景，他曾在這些地方與情人分別，面對(duì)遼闊的江南山水，更加凄楚。

　　分流水：以水的分流喻人的離別，形象地表達(dá)了詞人與情人分別后的孤獨(dú)和痛苦。

　　值得注意的句子

　　畫屏天畔，夢(mèng)回依約，十洲云水：這三句起筆不凡，想象奇特而瑰麗。近在咫尺的屏風(fēng)，在迷離中居然看成像天般遙遠(yuǎn)，一實(shí)一虛，一近一遠(yuǎn)，通過強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)情人遠(yuǎn)別的懷思。

　　手捻紅箋寄人書，寫無(wú)限傷春事：這兩句將詞人的深情和執(zhí)著表現(xiàn)得淋漓盡致。他手執(zhí)著紅箋，準(zhǔn)備給遠(yuǎn)方的情人寫信，但寫出來的卻是對(duì)春逝的無(wú)限感傷，表達(dá)了詞人對(duì)美好時(shí)光流逝的無(wú)奈和哀傷。

　　別浦高樓曾漫倚，對(duì)江南千里：這兩句是對(duì)往事的回憶，詞人曾在送別的水邊高樓獨(dú)自倚欄眺望，面對(duì)遼闊的江南山水，更加凄楚。這里的“千里”二字不僅寫出了江南的遙遠(yuǎn)，還暗示了與情人的再見遙遙無(wú)期，表達(dá)了失望之情。

　　樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚：這兩句以水的分流暗喻人的離別，進(jìn)一步烘托出詞人的孤獨(dú)和痛苦。他仿佛還能聽到當(dāng)日登高憑欄時(shí)流下的眼淚落在分流的水聲中的聲音，將離愁別緒與懷人之情抒寫得深婉曲折而又纏綿悱惻。

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