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浪淘沙原文翻譯及賞析(合集15篇)
浪淘沙原文翻譯及賞析1
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
「翻譯」
門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡娛。獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無(wú)限江山，心中便會(huì)泛起無(wú)限傷感。離別它是容易的，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。
「注釋」
�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字(宋人有稍作增減者)，平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
�、阡盒稳萦曷�。
�、坳@珊：衰殘。一作“將闌”。
�、芰_衾(音qīn)：綢被子。
�、莶荒停菏懿涣�。一作“不暖”。
�、奚硎强停褐副痪秀昃瓮敉�。
�、咭簧�(音shǎng)：一會(huì)兒，片刻。一作“餉”(音xiǎng)
⑧貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
⑨憑欄：靠著欄桿。
�、饨剑褐改咸坪由健�
「賞析」
據(jù)《西清詩(shī)話》謂《浪淘沙令·簾外雨潺潺》是南唐后主李煜去世前不久所寫(xiě)：“南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云‘簾外雨潺潺……’含思凄惋，未幾下世�！睆拇嗽~低沉悲愴的基調(diào)中，透露出這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
上片用倒敘，先寫(xiě)夢(mèng)醒再寫(xiě)夢(mèng)中。起首說(shuō)五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感�！皦�(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），卻加倍地感到痛苦。
過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”。“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的.語(yǔ)言�！额伿霞矣�(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感。
“流水落花春去也，天上人間”兩句，嘆息春歸何處。張泌《浣溪沙》有“天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)”之句，“天上人間”，是說(shuō)相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長(zhǎng)嘆水流花落，春去人逝，這不僅是此詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。
南唐后主李煜的這首《浪淘沙令·簾外雨潺潺》全詞情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)：“李重光之詞，神秀也。詞至李后主而眼界始大，感慨遂深�！允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東’、‘流水落花春去也，天上人間’，金荃、浣花，能有此氣象耶？”李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的危苦心情，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。
浪淘沙原文翻譯及賞析2
原文：
日照澄洲江霧開(kāi)，淘金女伴滿江隈。
美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來(lái)。
譯文
朝陽(yáng)照在江霧初開(kāi)的小洲上，淘金的女伴早已布滿江濱。
美人的首飾和侯王的金印，全都是從沙中浪底淘來(lái)的黃金。
注釋
澄洲：江中清新秀麗的小洲。
江隈：江灣。
賞析：
此詩(shī)是《浪淘沙》九首中的第六首。詩(shī)人著意描寫(xiě)淘金婦女的勞動(dòng)，歌頌了勞動(dòng)的創(chuàng)造力，立意警拔高遠(yuǎn)。
詩(shī)一開(kāi)頭，給讀者勾勒了一幅色彩鮮明的晨江漉金圖：一輪初陽(yáng)冉冉升起，朝暉輕緩地?fù)荛_(kāi)了籠罩在江面上的晨霧，江中小洲漸漸顯露出明凈秀美的輪廓。成群結(jié)伴的淘金姑娘，正散滿在江灣辛勤地淘沙漉金。這時(shí)，陽(yáng)光已驅(qū)散晨霧，說(shuō)明她們已淘洗了好長(zhǎng)一會(huì)兒了。詩(shī)人用晨光撥開(kāi)江霧這優(yōu)美如畫(huà)的鮮麗景色，襯托淘金女伴勞動(dòng)場(chǎng)面的壯美，表現(xiàn)了對(duì)她們的勞動(dòng)的`由衷贊美和熱情謳歌。
后兩句，作者的詩(shī)思從江邊場(chǎng)景宕開(kāi)，從轉(zhuǎn)折對(duì)比中提煉出高遠(yuǎn)的深意。前兩句謳歌了淘金婦女們的勞動(dòng)，順接來(lái)寫(xiě)，固然可以，但不會(huì)產(chǎn)生警人的力量。詩(shī)人別具慧眼，擇取標(biāo)志上層社會(huì)富貴奢靡功名權(quán)勢(shì)的首飾與金印來(lái)立意，指出權(quán)貴們所占用的黃金，正是勞動(dòng)者經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦從沙中浪底淘漉而來(lái)。揭示了當(dāng)時(shí)不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：勞動(dòng)者創(chuàng)造了世間一切財(cái)富，卻難得溫飽；不勞者卻可以無(wú)限度地占有勞動(dòng)者的勞動(dòng)果實(shí)，從而表現(xiàn)了詩(shī)人深切地同情勞動(dòng)人民的主題。
這首詩(shī)以明快而又婉轉(zhuǎn)的民歌風(fēng)調(diào)，表現(xiàn)了深邃高卓的思想。語(yǔ)言質(zhì)樸淺近，精煉準(zhǔn)確，很有特色。首句“照”、“開(kāi)”兩個(gè)動(dòng)詞，準(zhǔn)確而有層次地寫(xiě)出了時(shí)間的推移。第二句的“滿”字，既寫(xiě)出人數(shù)之多，也暗示了淘金勞動(dòng)早已開(kāi)始。這些通俗字眼，從生活直觀中提煉出來(lái)，熔入詩(shī)中，形象而富有動(dòng)態(tài)美。第三句兩個(gè)名詞性詞組并列，卻不嫌堆砌，反見(jiàn)其神思飛動(dòng)，用詞精警。第四句一個(gè)“盡”字，充分揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)的本質(zhì)，使結(jié)尾兩句成為精辟警策的佳句。正因?yàn)檫@樣，這首意境深警的喻理小詩(shī)，才這么耐人尋味，這么給人啟迪。
浪淘沙原文翻譯及賞析3
浪淘沙·極目楚天空
宋代幼卿
極目楚天空，云雨無(wú)蹤，漫留遺恨鎖眉峰。自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。
客館嘆飄蓬，聚散匆匆，揚(yáng)鞭那忍驟花驄。望斷斜陽(yáng)人不見(jiàn)，滿袖啼紅。
譯文：
極目楚天空，云雨無(wú)蹤，漫留遺恨鎖眉峰。自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。
放眼這南方的天空，看到天的邊際，云彩和雨水都消失的`不見(jiàn)蹤影，卻到處仿佛都是遺憾和幽恨的氛圍，不禁讓我緊緊地皺起了眉頭。自古以來(lái)的荷花都是開(kāi)的甚晚，辜負(fù)了早早吹過(guò)的東風(fēng)。
客館嘆飄蓬，聚散匆匆，揚(yáng)鞭那忍驟花驄。望斷斜陽(yáng)人不見(jiàn)，滿袖啼紅。
坐在旅店里感嘆你我漂泊不定的人生，聚散又是這樣一瞬之間，看著你揮起馬鞭猛地抽打你那匹駿馬，讓它飛奔起來(lái)。我看著你隨著傍晚的夕陽(yáng)與我漸行漸遠(yuǎn)，直到我看不到你，哭濕了那被夕陽(yáng)映紅了的衣袖。
注釋?zhuān)?/strong>
極目楚天空，云雨無(wú)蹤，漫留遺恨鎖眉峰。自是荷花開(kāi)較晚，孤負(fù)東風(fēng)。
客館嘆飄蓬，聚散匆匆，揚(yáng)鞭(biān)那忍驟花驄(cōng)。望斷斜陽(yáng)人不見(jiàn)，滿袖啼紅。
飄篷：形容人象蓬草一樣飄泊無(wú)定�；嫞候E馬。
賞析：
《詞林紀(jì)事》記《能改齋漫錄》載：宣和間，有題陜府驛壁云：幼卿少與表兄同研席，雅有文字之好。未笄，兄欲締姻，父母以兄未祿，難其請(qǐng)。遂適武弁。明年，兄登甲科，職洮房。而良人統(tǒng)兵陜右，相與邂逅于此，兄鞭馬略不相顧。豈前憾未平耶。因作《浪淘沙》以寄情云。
此詞借景抒情。上片委婉含蓄地寫(xiě)出“荷花開(kāi)晚，孤負(fù)東風(fēng)”。下片抒發(fā)“聚散匆匆”的慨嘆�！巴麛嘈标�(yáng)人不見(jiàn)”，流露了無(wú)限眷戀之情。全詞纏綿哀怨，真摯動(dòng)人。
浪淘沙原文翻譯及賞析4
浪淘沙令·伊呂兩衰翁
伊呂兩衰翁，歷遍窮通。一為釣叟一耕傭。若使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。
湯武偶相逢，風(fēng)虎云龍。興王只在談笑中。直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功！
翻譯
伊尹和呂尚兩位老人，困窘和順利的境遇全都經(jīng)歷過(guò)了。他倆一位是釣魚(yú)翁，一位是奴仆。如果兩位英雄遇不到英明的君主，最終也只能老死于山野之中。
他們偶然與成湯和周武王相遇，英明的君主得到了賢臣，猶如云生龍、風(fēng)隨虎一般，談笑中建起了王業(yè)。到現(xiàn)在已幾千年了，誰(shuí)又能與他們所建立的豐功偉業(yè)一爭(zhēng)高下呢？
注釋
伊呂：指伊尹與呂尚。伊尹名摯，尹是后來(lái)所任的官職。呂尚姓姜，名尚，字子牙，世稱(chēng)姜子牙。
衰翁：老人。
窮通：窮，處境困窘；通，處境順利。
釣叟：釣魚(yú)的老翁，指呂尚。
耕傭：指曾為人擁耕的伊尹。
老了英雄：使英雄白白老死。指伊呂二人若不遇湯文二王，也就終老山野，無(wú)所作為。
湯武：湯，商湯王，商朝的創(chuàng)建者。武，周武王姬發(fā)，周朝建立者。
風(fēng)虎云龍：此句將云風(fēng)喻賢臣，龍虎喻賢君，意為明君與賢臣合作有如云從龍、風(fēng)從虎，建邦興國(guó)。
興王：興國(guó)之王，即開(kāi)創(chuàng)基業(yè)的國(guó)君。這里指輔佐興王。
爭(zhēng)：爭(zhēng)論，比較。
賞析二
這首詞歌詠伊尹和呂尚“歷遍窮通”的遭際和名垂千載的功業(yè)，以抒發(fā)作者獲得宋神宗的知遇，在政治上大展宏圖、春風(fēng)得意的豪邁情懷。它不同于一般古代詩(shī)人詞客種籠統(tǒng)空泛的詠史作品，而是一個(gè)政治家鑒古論今的真實(shí)思想感情的流露。全詞通篇敘史論史，實(shí)則以史托今，蘊(yùn)含作者稱(chēng)贊明君之情，這正是本篇的巧妙之處。
起句“伊呂兩衰翁，歷遍窮通”從窮、通兩個(gè)方面落筆，寫(xiě)伊尹、呂尚前后遭際的變化。伊尹，原名摯；尹，是他后來(lái)所擔(dān)任的官職。傳說(shuō)他是伊水旁的一個(gè)棄嬰，以“伊為氏，曾傭耕于莘（《孟子·萬(wàn)章》）：“伊尹耕于有莘之野�！陛罚艊�(guó)名，其地在今河南開(kāi)封附近），商湯娶有莘氏之女，他作為陪嫁而隨著歸屬于商，后來(lái)得到湯王的.重用，才有了作為。呂尚，姜姓，呂氏；名尚，字子牙，號(hào)“太公望”。傳說(shuō)他直到晚年還是因頓不堪，只得垂釣于渭水之濱，一次，恰值周文王出獵，君臣才得遇合，他先輔文王，繼佐武王，終于成就了滅商興周之大業(yè)。伊、呂二人的經(jīng)歷并不是一帆風(fēng)順的，他們都是先窮而后通，度過(guò)了困窘之后才遇到施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)的，所以說(shuō)他們“歷遍窮通”；呂尚顯達(dá)的時(shí)候，年歲已老了，所以稱(chēng)作“衰翁”。封建時(shí)代的士人由窮到通，總有一定的偶然因素、僥幸成分，也就是說(shuō)，能夠由窮到通的畢竟是少數(shù)，此并言“伊呂兩衰翁”，伊尹佐湯時(shí)年老下否，書(shū)無(wú)明文，此是連類(lèi)而及。值得思考的問(wèn)題是：“若使當(dāng)時(shí)身不遇”。作者頗有自許之意�！叭羰埂奔醇偃纭．�(dāng)伊、呂為耕傭、釣叟之時(shí)，假如不遇商湯、周文，則英雄終將老死巖壑。伊、呂是值得慶幸的，但更多的士人的命運(yùn)卻是大可惋惜的，因?yàn)槟切┤藳](méi)有被發(fā)現(xiàn)、被賞識(shí)、被任用機(jī)會(huì)，他們是“老了”的英雄，亦即被埋沒(méi)了的英雄。
下片，“湯武偶相逢”中的“偶”已經(jīng)點(diǎn)明了“君臣遇合”的偶然性，可是，一旦能夠遇合，那就會(huì)出現(xiàn)“風(fēng)虎云龍”的局面�！兑住での难浴罚骸霸茝凝�，風(fēng)從虎，對(duì)人作而萬(wàn)物睹。”意思是說(shuō)，云跟隨著龍出現(xiàn)，風(fēng)跟隨著虎出出，人世間如果出現(xiàn)了圣明的君主，那末，在談笑之間就輕而易舉地完成了興王道、建國(guó)家的大事業(yè)。伊、呂有真實(shí)的本領(lǐng)，果然能夠做出一番事業(yè)來(lái)，這樣，才真正稱(chēng)得起是人才。因這這是問(wèn)題的實(shí)質(zhì)之所在，所以“興王”一句在全詞中是很有分量的。結(jié)尾，也是對(duì)這一句的引申，說(shuō)伊、呂不僅功蓋當(dāng)世，至今超越千載，也沒(méi)有人能夠與之匹敵。在歌頌伊、呂的不朽功業(yè)的背后，伊、呂的遭適明主和建立功業(yè)對(duì)于王安石來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一股巨大的精神力量，他從中受到了鼓舞，增強(qiáng)了推行變法的決心和勇氣。
創(chuàng)作背景
王安石早立大志，要致君堯舜，但長(zhǎng)期不得重用。直到宋神宗即位，他才有了類(lèi)似“湯武相逢”的機(jī)會(huì)，可以干一番驚天動(dòng)地的大事業(yè)。這首詞當(dāng)作于作者任宰相之時(shí)。
賞析一
這是一首詠史的詞。
伊尹和呂尚兩人曾是漁翁和農(nóng)夫，他們?cè)?jīng)歷所有的窮困而發(fā)達(dá)。如果不是湯王、文王發(fā)現(xiàn)并重用，他倆也就老死山野了。湯武二帝雖然是偶遇賢臣，使得如云生龍，風(fēng)隨虎一般，談笑中建起了王業(yè)，可是直到千載之后的今天，他倆的功勞又有誰(shuí)敢與其爭(zhēng)比！
浪淘沙原文翻譯及賞析5
浪淘沙·紅影濕幽窗
紅影濕幽窗，瘦盡春光。雨余花外卻斜陽(yáng)。誰(shuí)見(jiàn)薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄涼，早近持觴。暗思何事斷人腸。曾是向他春夢(mèng)里，瞥遇回廊。
翻譯
透過(guò)小窗望去，春雨打濕了紅花，春光將盡。雨停了，卻已是夕陽(yáng)西下之時(shí)。誰(shuí)看到她穿著單薄的衣衫，低垂著頭，抱膝思量的孤獨(dú)身影。
把酒獨(dú)酌，無(wú)限凄涼。曾像做夢(mèng)一樣地在回廊里與她相遇，讓我傷心斷腸。
注釋
紅影：指鮮花的影子。
瘦盡：以人之清瘦比喻春日將盡。
雨余：雨后。
低髻子：低垂的發(fā)髻，指低垂著頭。髻子，發(fā)髻。
持觴：舉杯。
觴：酒杯。
回廊：曲折環(huán)繞的走廊。
創(chuàng)作背景
這首詞作于康熙年間。關(guān)于這首詞的創(chuàng)作背景有兩種說(shuō)法：一說(shuō)是詞人思念舊情人，為了表達(dá)內(nèi)心對(duì)回廊相思之地的無(wú)限眷戀，故作下此詞；另一種說(shuō)法是詞人在懷念亡妻盧氏，因而作下此詞。
賞析
這首詞刻畫(huà)了一個(gè)懷戀舊情人而幽獨(dú)傷感者的形象。上片由景語(yǔ)入，先渲染環(huán)境，而后推出薄衫低髻，抱膝思量，一個(gè)孤獨(dú)苦悶人的形象。下片承前再鋪寫(xiě)，側(cè)重心理描繪，最后點(diǎn)出所思之由，但朦朧含蓄，給人留下了聯(lián)想的余地和深婉的美感。
上片寫(xiě)暮春落紅、雨后斜陽(yáng)的景象�！凹t影濕幽窗，瘦盡春光�！遍_(kāi)篇這句實(shí)則是與周邦彥的“雨過(guò)殘紅濕未飛。珠簾一行透斜暉”暗合，納蘭隨手拈來(lái)，將古人的詞用在了自己的詞里，渾然天成，令人不覺(jué)有何再妥。周邦彥寫(xiě)的是雨后殘紅在斜暉下投射于珠簾，而到了納蘭的詞里則變得更加簡(jiǎn)潔洗練，更富美感�！凹t影”指鮮花的影子。鮮花的影子，透過(guò)小幽窗看去，別有風(fēng)情，被打濕的花朵在暗影下，搖曳出多姿的風(fēng)采，比起周邦彥的“殘紅濕未飛”，更顯得有韻味一些。而多出的感嘆“瘦盡春光”，其實(shí)有著李清照的“綠肥紅瘦”的哀怨無(wú)奈。承接上句，“雨余花外卻斜陽(yáng)”�！坝唷奔仁呛�，雨后的花朵在斜陽(yáng)下，而夢(mèng)中的她卻是穿著單薄的衣衫，挽著低垂的發(fā)髻，挺立在暮日下，低頭思量。雨后、鮮花、美人、夕陽(yáng)這些事物構(gòu)成了納蘭筆下的一幅美麗的畫(huà)。上片最后寫(xiě)那位女子“還惹思量”。詞中所寫(xiě)的女子為何人，無(wú)法考證，但從詞面來(lái)看，是一位溫婉可人的女子，讓人忍不住想去憐惜。
上片寫(xiě)完雨后景色，下片便轉(zhuǎn)而寫(xiě)情，直抒心曲：“莫道不凄涼，早近持觴。”思念的人不知身在何處，只能自己獨(dú)自飲酒，這真是無(wú)限凄涼的'事情啊�！鞍邓己问聰嗳四c？曾是向他春夢(mèng)里，瞥見(jiàn)回廊�！睂�(xiě)出了少女內(nèi)心深處夢(mèng)牽魂縈的心事。特別是寫(xiě)夢(mèng)中的她“瞥見(jiàn)回廊”一句，實(shí)際上是納蘭內(nèi)心對(duì)回廊相思之地的無(wú)限眷戀。明代王次回《瞥見(jiàn)》詩(shī)：“別來(lái)清減轉(zhuǎn)多姿，花影長(zhǎng)廊瞥見(jiàn)時(shí)。雙鬢淡煙雙袖淚，偎人剛道莫相思�！边@首詩(shī)與納蘭的回廊情思有著某種深刻的關(guān)聯(lián)。
全詞是寫(xiě)暮春雨后，夕陽(yáng)依依，一位春衫少女愁情難釋?zhuān)瑢?duì)花持觴。最后道出她的心事，原來(lái)是夢(mèng)里在回廊又遇情郎。這是表面之意，實(shí)際上是納蘭容若以想象中的少女暮春懷思，寫(xiě)自己對(duì)她的深切思念。這就是“心已神馳到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的寫(xiě)法。韋莊有《浣溪沙》詞云：“想君思我錦衾寒”，杜甫五律《月夜》詩(shī)中云：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看�！泵髅魇亲约涸谒寄顚�(duì)方，卻總寫(xiě)對(duì)方在思念自己。這樣的寫(xiě)法情更深，意更濃。
浪淘沙原文翻譯及賞析6
原文：
浪淘沙·白浪茫茫與海連
唐代： 白居易
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無(wú)邊。
暮去朝來(lái)淘不住，遂令東海變桑田。
譯文：
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無(wú)邊。
白浪一望無(wú)邊，與海相連，岸邊的'沙子也是一望無(wú)際。
暮去朝來(lái)淘不住，遂令東海變桑田。
日復(fù)一日，年復(fù)一年．海浪從不停歇地淘著沙子，于是滄海桑田的演變就這樣出現(xiàn)。
注釋?zhuān)?/strong>
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無(wú)邊。
暮(mù)去朝來(lái)淘不住，遂令東海變桑(sāng)田。
東海變桑田：神話中仙人麻姑，自稱(chēng)已見(jiàn)過(guò)三次東海變?yōu)樯Ｌ�。后�?lái)指世事發(fā)生的變化很大。
賞析：
這首詞指出了潮汐漲落的規(guī)律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發(fā)生變遷。盡管這種變化不易測(cè)量，但洪濤變平野，綠島成桑田在不知不覺(jué)地發(fā)生著。
浪淘沙原文翻譯及賞析7
浪淘沙令·簾外雨潺潺
朝代：五代
作者：李煜
原文：
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
門(mén)簾外傳來(lái)雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡娛。獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無(wú)限江山，心中便會(huì)泛起無(wú)限傷感。離別它是容易的'，再要見(jiàn)到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。
注釋
�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
�、阡盒稳萦曷�。
�、坳@珊：衰殘。一作“將闌”。
�、芰_衾（音qīn）：綢被子。
�、莶荒停菏懿涣�。一作“不暖”。
�、奚硎强停褐副痪秀昃瓮敉�。
⑦一晌（音shǎng）：一會(huì)兒，片刻。一作“餉”（音xiǎng）
�、嘭潥g：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
�、釕{欄：靠著欄桿。
�、饨剑褐改咸坪由�。
賞析：
作者：佚名
此詞基調(diào)低沉悲愴，透露出李煜這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說(shuō)這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
上片用倒敘，先寫(xiě)夢(mèng)醒再寫(xiě)夢(mèng)中。起首說(shuō)五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感�！皦�(mèng)里”兩句，回過(guò)來(lái)追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），卻加倍地感到痛苦。
過(guò)片三句自為呼應(yīng)。說(shuō)“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”，又將引起“無(wú)限傷感”�！皠e時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語(yǔ)言�！额伿霞矣�(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說(shuō)“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說(shuō)的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無(wú)限江山”分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見(jiàn)到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說(shuō)：“憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見(jiàn)，“憑欄”只能引起內(nèi)心無(wú)限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。
“流水”兩句，嘆息春歸何處。張泌《浣溪沙》有“天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)”之句，“天上人間”，是說(shuō)相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長(zhǎng)嘆水流花落，春去人逝，故國(guó)一去難返，無(wú)由相見(jiàn)。
這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國(guó)以后囚居生涯中的�？嘈那�，確實(shí)是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說(shuō)內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動(dòng)讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個(gè)顯著的例子。
浪淘沙原文翻譯及賞析8
浪淘沙·灘頭細(xì)草接疏林
唐代 皇甫松
灘頭細(xì)草接疏林，浪惡罾舡半欲沉。
宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心。
譯文
灘頭的細(xì)草連接著稀疏的林木，漁船在惡浪里欲沉欲浮。
沙鷗白鷺在江上飛來(lái)飛去，還在尋找宿眠的.舊浦。豈知去年的江岸，今年已成沙洲江渚。
注釋
浪惡：形容浪翻騰很猛。罾（zēng）舡（chuán）：漁船。罾，魚(yú)網(wǎng)。
宿鷺眠鷗：這里指欲睡的水鳥(niǎo)。鷗，一作“洲”。飛：一作“非”。
沙觜（zuǐ）：謂岸沙與水相接處。觜，嘴。
賞析
《浪淘沙》是較早的詞調(diào)之一，形式與七言絕句同，內(nèi)容則多借江水流沙以抒發(fā)人生感慨，屬于“本意”（調(diào)名等于詞題）一類(lèi)。皇甫松此詞抒寫(xiě)人世滄桑之感，表現(xiàn)得相當(dāng)蘊(yùn)藉。
首句寫(xiě)沙灘遠(yuǎn)景：灘頭細(xì)草茸茸，遙接岸上一派疏林。細(xì)草初生，可見(jiàn)是春天，也約略暗示那是一帶新沙。次句寫(xiě)灘邊近景：春潮帶雨，挾泥沙而俱下，水昏流急，是扳臀罾捕魚(yú)的好時(shí)節(jié)。但由于波浪險(xiǎn)惡，罾船時(shí)時(shí)有被弄翻的危險(xiǎn)。兩句一遠(yuǎn)一近，一靜一動(dòng)，通過(guò)細(xì)草、疏林、荒灘、罾船、浪濤等景物，展現(xiàn)出一幅生動(dòng)的荒沙野水的圖畫(huà)，雖然沒(méi)有一字點(diǎn)出時(shí)間，卻能表達(dá)一種暮色蒼茫之景。正因?yàn)槿绱�，三句�?xiě)到“宿鷺眠鷗”就顯得非常自然。大江有小口別通為“浦”。浦口沙頭，乃水鳥(niǎo)棲息之所。三句初似客觀寫(xiě)景，而聯(lián)系末句讀來(lái)，“舊浦”二字則大有意味。今之“沙嘴”乃“去年”之“江心”，可見(jiàn)“舊浦”實(shí)為新沙。沙嘴雖新，轉(zhuǎn)瞬已目之為淚，言外便有余意。按散文語(yǔ)法，末句應(yīng)為“沙嘴去年是江心”。這里語(yǔ)序倒置，不僅音韻和婉協(xié)律，而“沙嘴是江心”的造語(yǔ)也更有奇警，言外之意更顯。
偌大感慨，詞中并未直接道出，而是系之于詠風(fēng)浪之惡，沙沉之快。而寫(xiě)沙沉之快也未直說(shuō)，卻通過(guò)飛鳥(niǎo)歸宿，認(rèn)新沙為舊浦來(lái)表現(xiàn)。手法紆曲，讀來(lái)頗有情致。前三句均為形象畫(huà)面，末句略就桑田滄海之意一點(diǎn)，但點(diǎn)而未破，讀者卻不難參悟其中遙深的感慨，也就覺(jué)得那人世滄桑的大道理被它“一語(yǔ)破盡”。
浪淘沙原文翻譯及賞析9
借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。
——唐代·白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》
譯文及注釋
譯文
我問(wèn)這江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。
埋怨郎君的情意不能像潮水一樣來(lái)去有定時(shí)，思念的時(shí)候才發(fā)覺(jué)海水并不算深。
注釋
妾：古時(shí)女子的謙稱(chēng)。
恨：埋怨，不滿的情緒�！墩f(shuō)文》恨，怨也。
賞析
“人生莫作婦人身，百年苦樂(lè)由他人。”這是白居代為婦女吶喊不平的名句，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)封建時(shí)代下層?jì)D女不幸命運(yùn)的同情和關(guān)注。在這首原調(diào)《浪淘沙》小詞中，他又通過(guò)對(duì)一位思婦復(fù)雜微妙的內(nèi)心矛盾的描繪，真多地表現(xiàn)了婦女對(duì)愛(ài)情的忠貞和悲慘的境遇。
發(fā)端二句，劈空發(fā)問(wèn)：“借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？”以水喻情，此為古詩(shī)所常見(jiàn)。在人們看來(lái)，洶涌澎湃而來(lái)去倏忽的潮水，與負(fù)心漢那狂熱似火過(guò)須臾即逝的短暫之情多么相似；而那浩瀚永恒的大海，則正如癡情女那纏綿忠貞的愛(ài)的胸懷。可是，詩(shī)人筆下這位女子對(duì)此過(guò)不以為然，予以否定。在她眼中，江潮海水哪能與郎情己意相比呢？此言與眾不同，一反常理，而反問(wèn)句式更強(qiáng)調(diào)其意。一下竟扣人心，感到新穎奇特，不知何故：是水長(zhǎng)情短，還是情深于水？急于得知答案。這樣就為下文的申說(shuō)發(fā)揮作好有力的鋪墊。
竟承此意，轉(zhuǎn)句即申說(shuō)其由。“相恨不如潮有信”，以君、潮相比。潮水已是變化不定的.了，但潮漲潮落，畢竟還有其定時(shí)，而君之離去，渺無(wú)歸期，可見(jiàn)君不如潮，對(duì)比之下，更襯出君之薄情，令人相恨。同時(shí)，詩(shī)人在此化用了李益《江南曲》詩(shī)意：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒�！睆亩凳境鲞@是一位“老大嫁作一人婦”的不幸女子，這種情況在中唐時(shí)極為常見(jiàn)。當(dāng)時(shí)官府重一棄農(nóng)，鹽一和珠寶大賈成為一個(gè)特殊階層，“姓名不在縣籍中”，“不屬州縣屬天子”，他們牟取暴利，生活豪奢，玩弄婦女，喜新厭舊，自然談不上什么愛(ài)情專(zhuān)一。“一人重利輕離別”、“日日逐利西復(fù)東”，故一人婦便更要常受“來(lái)去江口守空船”之苦。了解這一背景可更深一層地理解此句之意。
既然君不如潮，則水就不似君情。意思本已很明白，似可就此住筆。然詩(shī)人意猶未盡，過(guò)翻空出奇，推出“相思始覺(jué)海非深”的妙句作結(jié)。短短七字，寓意深長(zhǎng)，耐人尋味。首先，它在上句君情潮水相比君不如潮的基礎(chǔ)之上，再分別從情與水兩方面加以延伸，將妾心與海水相比，謂妾心深于海。同與水比，或不及，或過(guò)之，已自見(jiàn)出高下。而這兩組對(duì)比又通過(guò)潮不如海這客觀差異而相聯(lián)系，使君情與妾心之間形成更鮮明突出的反差。可謂匠心獨(dú)運(yùn)，出人意料，極為夸張而形象地渲染出君之負(fù)心與妾之癡情，起到了進(jìn)一步深化主題的藝術(shù)效果。其次，“相思”與上句“相恨”之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系，還巧妙地給我們展示出思婦那復(fù)雜微妙的心理。她既恨君不如潮，過(guò)又非李益筆下那位意欲“嫁與弄潮兒”的婦女一樣潑辣決絕。而是相恨又無(wú)奈，恨罷仍相思，思與恨交織融合，難以區(qū)分。這種矛盾心理，一方面有助于突出其忠貞不渝，情深于海；另一方面也更真多地反映出封建社會(huì)下層?jì)D女孤立無(wú)援的不幸命運(yùn)和深受殘害的悲劇性格，因而更具有普遍的典型意義。在當(dāng)時(shí)的罪惡制度下，她們除了默默的忍耐、無(wú)望的期待之外，沒(méi)有其它的選擇。故作者所揭示的思婦心理，不僅有對(duì)負(fù)心漢的譴責(zé)，也暗含對(duì)黑暗現(xiàn)多的諷諭。第三，“始覺(jué)”二字，說(shuō)明君之薄幸、妾之深情都是在痛苦相思之中悟出，同時(shí)還照應(yīng)了上聯(lián)，說(shuō)明那異于常理之問(wèn)并非來(lái)無(wú)端緒，而正是相思女子久經(jīng)失望折磨后之體驗(yàn)所得。這樣，便充分地傳達(dá)出無(wú)比深切的酸楚，凄婉動(dòng)人。
由此可見(jiàn)，白居代詩(shī)并非只是如前人所批評(píng)的那樣直露無(wú)隱。這首小詞既借鑒民歌常見(jiàn)表現(xiàn)手法，質(zhì)樸明快，天然無(wú)飾，而又言簡(jiǎn)意賅，細(xì)膩而生動(dòng)地表現(xiàn)出一位與琵琶女身世相同的思婦的復(fù)雜矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪稱(chēng)民間詞與文人詞結(jié)合的典范。
浪淘沙原文翻譯及賞析10
原文：
浪淘沙·楊花
[清代]李雯
金縷曉風(fēng)殘，素雪晴翻，為誰(shuí)飛上玉雕闌？可惜章臺(tái)新雨后，踏入沙間。
沾惹忒無(wú)端，青鳥(niǎo)空銜，一春幽夢(mèng)綠萍間。暗處銷(xiāo)魂羅袖薄，與淚輕彈。
譯文：
初春鵝黃色的柳枝被曉風(fēng)吹拂，楊花在艷陽(yáng)下翻飛飄舞�？催@翩翩弄晴的楊花，為什么，為什么她要飛上玉砌雕欄？可惜只為了一念偷生，她便如同雨后委身于沙土的楊花，名節(jié)喪盡，任人踐踏。
縱使有青鳥(niǎo)銜起，受到新朝的重用，也洗不盡此生的恥辱。只不過(guò)是一春有夢(mèng)。一位羅袖單薄，亭亭玉立的女子，她躲在暗處消魂，獨(dú)自悄悄彈淚。
注釋?zhuān)?/strong>
浪淘沙：原是民間的曲名，也是詞牌名。
金縷：金縷殘?jiān)隆?/p>
素雪：白雪，形容楊花。
章臺(tái)：街名，在漢時(shí)京兆（今陜西西安），為妓女聚居之處。
沾惹忒無(wú)端：以柳絮無(wú)端沾惹風(fēng)雨，喻自己無(wú)端沾惹榮辱是非。忒，太。
青鳥(niǎo)：《漢武故事》中指西王母的使者。傳遞信息的鳥(niǎo)，此處喻指引薦自己入仕清延人。
綠萍：即浮萍。
羅袖：古代女子的衣服，其中羅指一種絲織品。
賞析：
此詞通過(guò)描寫(xiě)暮春景色，通體凄愴悲涼，哀婉欲絕，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，不失為清人令詞中的一篇上乘之作。
上闋首韻三句，寫(xiě)殘春之景，點(diǎn)畫(huà)入微。以金縷曉風(fēng)、楊花飛舞、玉欄花翻，營(yíng)造了一片衰敗、悲涼、清冷孤寂的氣氖。柳色嫩黃，如絲如縷，曉風(fēng)吹拂均與晏殊“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”的《蝶戀花》景似同。而一“殘”字實(shí)景中寓情。在這一情景之上，一場(chǎng)春雨之后，章臺(tái)街上，遍地落花。雪白的楊花，被踏入污泥之中。這里作者選用章臺(tái)這一環(huán)境，寓有深意。
章臺(tái)原為戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦王的朝會(huì)之所。到漢代，章臺(tái)便為長(zhǎng)安街名。在唐宋詩(shī)詞中，章臺(tái)卻成了秦樓楚館的代稱(chēng)。唐朝韓擁有妾柳氏，本為長(zhǎng)安歌伎。安史亂起，兩人失散，柳氏為蕃將沙咤利所得。后來(lái)韓翊得到虞侯許俊的幫助，始得與柳氏團(tuán)圓�！罢屡_(tái)”指柳于是乎始，且有“冶游場(chǎng)所”這一重語(yǔ)意。所以作者以章臺(tái)新雨后被踏人沙間的楊花喻飄零身世和被踐踏、被蹂躪的遭際。
“素雪晴翻”反用謝道韞詠雪“未若柳絮因風(fēng)起”語(yǔ)意，而以“翻”字傳神，以“晴”字陪襯，寫(xiě)楊花飄零的身世，極為細(xì)致傳神�！盀檎l(shuí)飛上玉雕闌”深示感嘆，表明楊花在辭樹(shù)之時(shí)，已經(jīng)不能掌握自己的命運(yùn)。她是不由自主地被東風(fēng)吹舞，受人擺布的。陳子龍?jiān)~吟楊花云：“憐他漂泊奈他飛”，又云“輕狂無(wú)奈東風(fēng)惡”，深憐楊花飄零無(wú)主。作者于詞句中雖未明示東風(fēng)之無(wú)情，然而筆意含蓄，蓋縱無(wú)東風(fēng)狂吹，楊花仍將漂泊無(wú)主，作者巧妙地在下文二旬補(bǔ)足此意：章臺(tái)雨后，踏入沙間。
“可惜”一詞示嘆惋之情，深得詩(shī)人之旨。詩(shī)曰：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，顏色青青今在否？”縱使長(zhǎng)條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手�！币庵^章臺(tái)雨后，楊花飄零，被走馬踐踏，沒(méi)人沙間！比喻入仕清廷，聲名委之塵土。
下闋深入一層，轉(zhuǎn)而從人情方面著筆�！罢慈沁療o(wú)端，青鳥(niǎo)空銜。一春幽夢(mèng)綠萍間。”“沾惹”即承“為誰(shuí)飛上玉雕闌”而來(lái)，由楊花的飛舞無(wú)主聯(lián)想到這離情別恨。像柳絮一般漂泊不定，不知緣由便生離愁，故縱筆，希望能解脫。
“青鳥(niǎo)”，據(jù)《山海經(jīng)·大荒經(jīng)》有三青鳥(niǎo)，一名曰大駕，一名少駕，一名日青鳥(niǎo)。李商隱《無(wú)題》：“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看�！睆囊弧翱铡弊指�(jiàn)出悔意，引出柳絮成萍，幽夢(mèng)纏繞的悲苦。蘇軾《次韻章質(zhì)夫楊花詞》水龍吟：‘曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，池萍碎�！倍鴹罨ê途G萍又皆為飄泊之物，亦如自己的情懷。陳廷焯說(shuō)：“感慨時(shí)事，特不宜說(shuō)破，只可用比興體，即比興中亦須含蓄不露。
楊花飛舞的時(shí)候，眼看春天就要過(guò)去了。所以在情人眼里，好像春天會(huì)隨楊花飛絮一起飛走似的。然而，在情人們看來(lái)，楊花也似乎留戀春天，它飛向空中，飛上雕欄，飛入綠萍間。人們?cè)O(shè)想央求青鳥(niǎo)銜住楊花，也許春天還可以留住。然而春天畢竟難以留住，因而才有“一春幽夢(mèng)綠萍間”之嘆。
末尾二句“暗處銷(xiāo)魂羅袖薄，與淚輕彈”。因無(wú)限思念而黯然神傷。滿天飛舞的.楊花，遍地郁郁蔥蔥的綠萍，能使人愉悅，也能使人傷情。這是因人的情緒而異的，便是所謂移情。由飄舞不定的楊花聯(lián)想到自己的身世，由一春綠萍聯(lián)想到春天的將逝，由青鳥(niǎo)空銜聯(lián)想到情人的渺無(wú)音訊和時(shí)光的難以挽留，不免使主人公黯然神傷，潸然淚下。結(jié)句融情于景，凄苦不在言外。
浪淘沙原文翻譯及賞析11
原文：
浪淘沙·探春
[宋代]蘇軾
昨日出東城，拭探春情。墻頭紅杏暗如傾。檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春。
綺陌斂香塵，雪霽前村。東君用意不辭辛。料想春光先到處，吹綻梅英。
譯文
昨天出東城踏青游玩。墻上的紅杳顏色很暗，茂密得好像要傾斜下夾。欄桿內(nèi)側(cè)的各種花草卻還沒(méi)有露出花苞，春天的腳步還沒(méi)走到這里。
美麗的小路上，女子經(jīng)過(guò)，揚(yáng)起塵土和落花，前面的村子，剛剛下過(guò)雪。這是掌管春天的神辛勤的腳步吧？想必春天來(lái)到之時(shí)，柔風(fēng)一定會(huì)先吹下梅花。
注釋
浪淘沙：詞牌名。又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》、《過(guò)龍門(mén)》等。創(chuàng)自唐代劉禹錫、白居易。原為小曲，單調(diào)28字，四句，三平韻，亦即七言絕句。
探春：早春郊游。
暗：色濃。
傾：猶傾倒，這里指漫出來(lái)。
檻（jiàn）：花池的圍欄。
群芳：各種花草。
綺（qǐ）陌：風(fēng)景美麗的郊野道路。斂：聚集、不揚(yáng)起。香塵：芳香之塵，多指女子之步履而起者。
雪霽（jì）：雪止天晴。
東君：司春之神。用意：著意，留心。辭：推辭。辛：勞苦。
綻：花蕾開(kāi)放。
賞析：
上片以情景交融的手法，寫(xiě)初春杭州城東郊的景象和探春者的心態(tài)�！白蛉粘鰱|城”，點(diǎn)明探春的時(shí)間，以及探春的地點(diǎn)杭州城東郊�！霸囂酱呵椤�，一個(gè)“試”字就把探春者的春心欲動(dòng)的情態(tài)唯妙唯肖地傳達(dá)出來(lái)了�！皦︻^紅杏暗如傾”，寫(xiě)探春的第一個(gè)光景。從墻頭伸出來(lái)的紅杏色彩綠得如油漫出來(lái)了。讓人們首先領(lǐng)略到“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”（宋代葉紹翁《游園不值》詩(shī)），“紅杏枝頭春意鬧”（宋代宋祁《玉樓春》詞）的探春神韻。“檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春”。用一對(duì)矛盾句，提出初春柵欄內(nèi)各種花草嫩芽嫩葉未發(fā)未露，而柵欄外早己春回大地，為過(guò)渡到下片進(jìn)一步寫(xiě)探春幽情埋下的回環(huán)之筆。
下片以承延手法與上片唿應(yīng)，寫(xiě)探春的第二個(gè)光景路景、第三個(gè)光景村景等，直至進(jìn)入神話般的幻境�！熬_陌斂香塵”，寫(xiě)探春男女們路途上的“春”景。那是一條風(fēng)景美麗的郊野道路，那是一條“盡日細(xì)塵吹綺陌，迷卻夢(mèng)游歸路”（清代納蘭性德《念奴嬌》詞），那是一條聚集著探春女子的步履而留下芳香塵之路。似有一點(diǎn)“行樂(lè)歸恒晚，香塵撲地遙”（唐代沈佺期《洛陽(yáng)道》詩(shī)）的韻味�！把╈V前村”，寫(xiě)探春男女們進(jìn)入前村后所見(jiàn)的另一番“春”景。雪止天晴后的前村，留下的便是那被柵欄內(nèi)冰雪覆蓋著，尚未露面吐芽的各種花草與此相映的紅樓與紅杏，可謂紅妝素裹，分外妖嬈，是回答上片埋伏的景情回環(huán)的一妙筆�！皷|君用意不辭辛”，寫(xiě)探春者全身心地進(jìn)入到一種美妙的幻境。指揮春日運(yùn)動(dòng)之神啊，你是那樣的留心描繪煥發(fā)的'春光，又是那樣的不辭勞苦迎來(lái)春心。唐代成彥雄《柳枝詞》早已代探春者傾吐，“東君愛(ài)惜與先春，草澤無(wú)人處也新�！薄傲舷氪汗庀鹊教�，吹綻梅英”。筆鋒一轉(zhuǎn)，宕開(kāi)情絲，引起探春者春心欲動(dòng)的不僅僅是墻頭紅杏，綺陌香塵，雪霽前村，東君用意，還有你未猜想到的春光最初到來(lái)的地方，一眼見(jiàn)到的便是那花蕾剛剛開(kāi)放的梅花。最后兩句“料想春光先到處，吹綻梅英”，畫(huà)龍點(diǎn)睛，把蘇軾追求梅的高貴品格那樣一種春心境界升華到了新的高度。
蘇軾將春心與春景水乳交融地成篇，實(shí)屬匠心獨(dú)運(yùn)，自然天成。最后兩筆妙不可言，毛澤東之詞《卜算子·詠梅》與該詞異曲同工，令人回味。
浪淘沙原文翻譯及賞析12
浪淘沙·其二
洛水橋邊春日斜，碧流清淺見(jiàn)瓊砂。
無(wú)端陌上狂風(fēng)疾，驚起鴛鴦出浪花。
翻譯
洛水橋邊春天的太陽(yáng)西斜，碧流又清又淺看得見(jiàn)水底的瓊砂。
路上無(wú)端刮起急劇的狂風(fēng)，驚得鴛鴦逃出了水中浪花。
注釋
洛水：黃河支流，在今河南省西部。唐敬宗寶歷二年（826），劉禹錫奉調(diào)到洛陽(yáng)，任職于東都尚書(shū)省，約兩年。晚年又以太子賓客身份分司東都洛陽(yáng)，七十一歲病逝于洛陽(yáng)。此首言及洛水橋，應(yīng)是在洛之作。
瓊砂：美玉般的砂礫。
無(wú)端：無(wú)緣無(wú)故，突然間。
賞析
洛水橋邊春日斜，碧流輕淺見(jiàn)瓊砂。無(wú)端陌上狂風(fēng)急，驚起鴛鴦出浪花。這首詩(shī)中用了多個(gè)意象。首先是“橋”。其次是“春日”，春日高照猶如沐浴浩蕩的皇恩�！叭招薄眲t意味著恩惠漸少。美如玉的瓊砂沉入水底，有才能的'人沒(méi)有被任用。平地突起的狂風(fēng)恰似劉禹錫順利的政治生涯突遭貶謫的厄運(yùn)。
浪淘沙原文翻譯及賞析13
原文：
浪淘沙令·伊呂兩衰翁
伊呂兩衰翁。
歷遍窮通。
一為釣叟一耕傭。
若使當(dāng)時(shí)身不遇，老了英雄。
湯武偶相逢。
風(fēng)虎云龍。
興王只在笑談中。
直至如今千載后，誰(shuí)與爭(zhēng)功。
譯文：
伊尹和呂尚兩人曾是農(nóng)夫和漁翁，他們?cè)?jīng)歷所有的窮困而發(fā)達(dá)。如果不是湯王、文王發(fā)現(xiàn)并重用，他倆也就老死山野了。湯武二帝雖然是偶遇賢臣，使得如云生龍、風(fēng)隨虎一般，談笑中建起了王業(yè)�？墒侵钡角лd之后的今天，伊、呂兩人的功勞又有誰(shuí)敢與其爭(zhēng)比！
注釋?zhuān)?/strong>
伊呂：指伊尹與呂尚。伊尹名摯，尹是后來(lái)所任的官職。他是伊水旁的`棄嬰，后居莘（今河南開(kāi)封）農(nóng)耕。商湯娶莘氏之女，他作為奴隸陪嫁給商湯。后來(lái)，湯王擢用他滅了夏。伊尹成為了商的開(kāi)國(guó)功臣。呂尚姓姜，名尚，字子牙，世稱(chēng)姜子牙。他晚年在渭水河濱垂釣，遇周文王受到重用，輔武王滅商，封侯于齊。
衰翁：老人。
老了英雄：使英雄白白老死。指伊呂二人若不遇湯文二王，也就終老山野，無(wú)所作為。
風(fēng)虎云龍：易經(jīng)中有“云從龍，風(fēng)從虎”，此句將云風(fēng)喻賢臣，龍虎喻賢君，意為明君與賢臣合作有如云從龍、風(fēng)從虎，建邦興國(guó)。
賞析：
這是一首詠史的詞。
伊尹和呂尚兩人曾是漁翁和農(nóng)夫，他們?cè)?jīng)歷所有的窮困而發(fā)達(dá)。如果不是湯王、文王發(fā)現(xiàn)并重用，他倆也就老死山野了。湯武二帝雖然是偶遇賢臣，使得如云生龍，風(fēng)隨虎一般，談笑中建起了王業(yè)，可是直到千載之后的今天，他倆的功勞又有誰(shuí)敢與其爭(zhēng)比！
浪淘沙原文翻譯及賞析14
浪淘沙·其一 唐朝 劉禹錫
九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽�？椗�。
《浪淘沙·其一》譯文
萬(wàn)里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙，波濤滾滾如巨風(fēng)掀簸來(lái)自天涯。
如今好像要直飛上高空的銀河，請(qǐng)你帶上我一起去尋訪牛郎織女的家。
《浪淘沙·其一》注釋
浪淘沙：唐教坊曲名。創(chuàng)自劉禹錫、白居易，其形式為七言絕句。后又用為詞牌名。
九曲：自古相傳黃河有九道彎。形容彎彎曲曲的地方很多。
萬(wàn)里沙：黃河在流經(jīng)各地時(shí)挾帶大量泥沙。
浪淘風(fēng)簸：黃河卷著泥沙，風(fēng)浪滾動(dòng)的樣子。
浪淘：波浪淘洗。
簸：掀翻，上下簸動(dòng)。
自天涯：來(lái)自天邊。
牽�？椗恒y河系的兩個(gè)星座名。自古相傳，織女為天上仙女，下凡到人間，和牛郎結(jié)為夫婦。后西王母召回織女，牛郎追上天，西王母罰他們隔河相望，只準(zhǔn)每年七月七日的夜晚相會(huì)一次。
牽牛：即傳說(shuō)中的牛郎。
《浪淘沙·其一》賞析
這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對(duì)淘金生涯的厭惡和對(duì)美好生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪牛郎織女，寄托了他們心底對(duì)寧?kù)o的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語(yǔ)傾吐出來(lái)，有一種樸素?zé)o華的美。
“九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯”見(jiàn)唐·劉禹錫《浪淘沙》。淘：用水沖洗。簸：搖動(dòng)。自：來(lái)自。這兩句大意是：九曲黃河之中有無(wú)數(shù)的`砂礫，它們隨同黃河流經(jīng)萬(wàn)里，經(jīng)受了浪濤的沖洗和狂風(fēng)的簸蕩，從天涯一直來(lái)到這里。詩(shī)人歌詠九曲黃河中的萬(wàn)里黃沙，贊揚(yáng)它們沖風(fēng)破浪，一往無(wú)前的頑強(qiáng)性格。我們引用時(shí)可取其象征意義，歌頌與它們有著共同特點(diǎn)的事物或人們。
“如今直上銀河去，同到牽�？椗摇！辈捎昧藦堯q為武帝尋找河源和牛郎織女相隔銀河的典故，馳騁想象，表示要迎著狂風(fēng)巨浪，頂著萬(wàn)里黃沙，逆流而上，直到牽�？椗�，表現(xiàn)了詩(shī)人的豪邁氣概。
這首詩(shī)通俗易懂，常見(jiàn)諸兒童讀物。劉禹錫寫(xiě)詩(shī)常借物抒情言志，牛郎和織女是天上的星宿名稱(chēng)，和高高在上、距己遙遠(yuǎn)的朝中之位相似。劉禹錫本在高處任職，由于讒言遭到貶謫下放的不公待遇，但詩(shī)人為蒼生造福的社會(huì)理想永不改變。劉禹錫渴望回到能夠發(fā)揮自己才能的職位，有一番作為，縱然是惡浪頻襲也不改入世的初衷。由此可見(jiàn)，詩(shī)人百折不撓、積極進(jìn)取的精神是多么讓人欣羨！這首詩(shī)用夸張等寫(xiě)作手法抒發(fā)了詩(shī)人的浪漫主義情懷，氣勢(shì)大起大落，給人一種磅礴壯闊的雄渾之美，一不留神就會(huì)落后于詩(shī)人的思路。
《浪淘沙·其一》創(chuàng)作背景
永貞元年，劉禹錫被貶連州刺史，行至江陵，再貶朗州司馬。一度奉詔后還京后，他又因《游玄都觀》觸怒當(dāng)朝權(quán)貴而被貶連州刺史，后歷任和州刺史。他沒(méi)有沉淪，而是以積極樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)世事的變遷。這首詩(shī)正是表達(dá)了他的這種情感，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。
浪淘沙原文翻譯及賞析15
浪淘沙·其七
八月濤聲吼地來(lái)，頭高數(shù)丈觸山回。
須臾卻入海門(mén)去，卷起沙堆似雪堆。
賞析
這是《浪淘沙》組詩(shī)的第七首，寫(xiě)的是八月十八錢(qián)塘江湖。
錢(qián)塘江，又稱(chēng)為浙江。江口呈喇叭狀，海潮倒灌，形成著名的錢(qián)塘潮。錢(qián)塘潮以每年的夏歷八月十八在海寧所見(jiàn)者為最壯觀。潮水涌來(lái)之時(shí)，潮頭壁立，波濤洶涌，有如萬(wàn)馬奔騰，成為古往今來(lái)自然界的一大奇觀。
此詩(shī)的首句“八月濤聲吼地來(lái)”，寫(xiě)潮來(lái)之勢(shì)，由遠(yuǎn)而近，以一個(gè)動(dòng)詞“吼”字，突出濤聲逼近的感覺(jué)。第二句寫(xiě)潮勢(shì)達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)的壯觀場(chǎng)面。悍湍的潮頭，昂揚(yáng)著數(shù)丈高的身軀，撞擊著兩岸的山崖。一、二兩句，以“吼地來(lái)”和“觸山回”相對(duì)照，描寫(xiě)出潮漲潮退的全過(guò)程，語(yǔ)氣上的急轉(zhuǎn)，更襯托出潮勢(shì)的奔騰急遽。據(jù)《海寧縣志·浙江潮略說(shuō)》，錢(qián)塘江口有兩座山，其南曰龕，其北曰赭，并峙于江海匯合之處，即所謂海門(mén)。第三句以“須臾”承接第二句，由開(kāi)頭的動(dòng)境描寫(xiě)轉(zhuǎn)入對(duì)潮去之后的靜態(tài)描寫(xiě)。當(dāng)潮水退出海門(mén)之后，呈現(xiàn)在詩(shī)人面前的是什么呢？洶涌的波濤以另一種形態(tài)展示出他的.氣概——波濤卷起沙堆似雪堆座座。文字表面上看已不是寫(xiě)潮水，實(shí)際上恰恰正緊扣起句“吼起來(lái)”，以潮去后留下的又一奇景，更襯托出八月潮吼地而來(lái)、觸山打游的壯觀場(chǎng)面。全詩(shī)不事雕琢，流走飛動(dòng)，而又緊湊洗練，顯示出詩(shī)人高度的藝術(shù)才能。
譯文及注釋
譯文
八月的濤聲如萬(wàn)馬奔騰驚天吼地而來(lái)，數(shù)丈高的浪頭沖向岸邊的山石又被撞回。
片刻之間便退向江海匯合之處回歸大海，它所卷起的座座沙堆在陽(yáng)光照耀下像潔白的雪堆。
注釋
八月濤：浙江省錢(qián)塘江潮，每年農(nóng)歷八月十八潮水最大，潮頭壁立，洶涌澎湃，猶如萬(wàn)馬奔騰，蔚為壯觀。
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