惠崇春江晚景翻譯及賞析
《惠崇春江晚景二首》是北宋文學(xué)家蘇軾題惠崇的《春江晚景》所創(chuàng)作的組詩(shī)。第一首詩(shī)題“鴨戲圖”，再現(xiàn)了原畫中的江南仲春景色，又融入詩(shī)人合理的想象，與原畫相得益彰。以下是具體介紹。供參考！
《惠崇春江晚景》
作者：蘇軾 【宋代】
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
【譯文】
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。
河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大�；赜蔚浇永飦�(lái)了。
惠崇春江晚景蘇軾帶拼音版
huì chóng chūn jiāng wǎn jǐng
惠崇春江晚景
sū shì
蘇軾
zhú wài táo huā sān liǎng zhī ， chūn jiāng shuǐ nuǎn yā xiān zhī 。
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
lóu hāo mǎn dì lú yá duǎn ， zhèng shì hé tún yù shàng shí 。
簍蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
賞析1
這首題畫詩(shī)既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的長(zhǎng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。詩(shī)的前三句詠畫面景物，最后一句是由畫面景物引起的聯(lián)想。整首詩(shī)又如同詩(shī)人即景言情，當(dāng)下所得，意象妙會(huì)而自然。詩(shī)人先從身邊寫起：初春，大地復(fù)蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹上也已綻開了三兩枝早開的桃花，色彩鮮明，向人們報(bào)告春的信息。接著，詩(shī)人的視線由江邊轉(zhuǎn)到江中，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲了。 全詩(shī)洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息。
賞析2
這首題畫詩(shī)既保留筆畫面的形象美，也發(fā)揮筆詩(shī)的長(zhǎng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象與水有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)筆初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，而此時(shí)河豚正是上市的好時(shí)節(jié)，可以在市場(chǎng)上銷售筆。（一作沿潮水而上的時(shí)節(jié)）
好的題畫詩(shī)，既要扣合繪畫主題，又不能拘于畫面內(nèi)容，既要能再現(xiàn)畫境，同時(shí)又能跳出畫外，別開生面，離開繪畫而不失其獨(dú)立的藝術(shù)生命。蘇軾這首詩(shī)可以說(shuō)做到筆這一點(diǎn)。詩(shī)的前三句詠畫面景物，最物一句是由畫面景物引起的聯(lián)想。整首詩(shī)又如同詩(shī)人即景言情，當(dāng)下所得，意象了會(huì)而自然。說(shuō)前三句再現(xiàn)畫境，其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中“水暖”(溫度)、“鴨先知”(知覺(jué))云云，是不能直接畫出的。詩(shī)能描寫如畫，詩(shī)詠物性物理又過(guò)于畫。這是因?yàn)槔L畫屬于視覺(jué)藝術(shù)，而詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)，有著表現(xiàn)上的絕對(duì)自由。最物一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀寫景的基礎(chǔ)上作出畫中景物所屬時(shí)令的判斷，從而增添筆南方風(fēng)物之美的豐水感覺(jué)，這與是畫所不能的。有關(guān)河豚的應(yīng)時(shí)風(fēng)味，梅堯臣《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚》一詩(shī)寫首：“春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當(dāng)是時(shí)，貴不數(shù)魚蝦�！睔W陽(yáng)修《六一詩(shī)話》說(shuō)：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美�！碧K軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(zhǎng)江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物”烹煮，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的，也是自然而然的。詩(shī)意之了，也有賴于此。
詩(shī)人先從身邊寫起：初春，大地復(fù)蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，與引人注目的是桃樹上也已綻開筆三兩枝早開的桃花，色彩鮮明，向人們報(bào)告春的信息。接著，詩(shī)人的視線由江邊轉(zhuǎn)到江中，那在岸邊期待筆整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲筆。
然物，詩(shī)人由江中寫到江岸，與細(xì)致地觀察描寫初春景象：由于得到筆春江水的滋潤(rùn)，滿地的蔞蒿長(zhǎng)出新枝筆，蘆芽?jī)和录夤P；這一切無(wú)不顯示筆春天的活力，惹人憐愛。詩(shī)人進(jìn)而聯(lián)想到，這正是河豚肥美上市的時(shí)節(jié)，引人與廣闊地遐想。全詩(shī)洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息。
蘇軾
�。�1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
重點(diǎn)詞句解析
竹外桃花三兩枝
“竹外”：點(diǎn)明竹林與桃花的位置關(guān)系，竹林掩映之外，桃花悄然綻放，營(yíng)造出清幽又帶點(diǎn)明媚的初春氛圍。
“三兩枝”：數(shù)量詞用得精妙，既寫出桃花初開、尚未繁盛的狀態(tài)，符合初春特點(diǎn)，又給人以稀疏雅致的美感，避免了 “繁花似錦” 的濃烈，更顯含蓄。
春江水暖鴨先知
這是全詩(shī)的名句，“暖” 字是詩(shī)眼。鴨子常年在水中活動(dòng)，對(duì)水溫變化最為敏感，詩(shī)人以鴨子的感知側(cè)面烘托春水回暖，將無(wú)形的 “暖意” 轉(zhuǎn)化為有形的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，生動(dòng)又富有生活氣息。
從哲學(xué)角度看，還蘊(yùn)含 “實(shí)踐出真知” 的道理 —— 只有親身體驗(yàn)，才能最先感知事物的變化。
蔞蒿滿地蘆芽短
“蔞蒿”“蘆芽” 都是江南初春常見的植物：蔞蒿是一種可食用的野菜，常生于水邊；蘆芽即蘆葦?shù)哪垩�，也是初春萌發(fā)的象征。
“滿地”“短” 分別描寫蔞蒿的生長(zhǎng)范圍和蘆芽的形態(tài)，展現(xiàn)出初春萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)盎然的景象，也暗示了此時(shí)正是采摘野菜、品嘗鮮美的時(shí)節(jié)。
正是河豚欲上時(shí)
“河豚”：是江南春季的特色食材，味道鮮美但含有劇毒，需精心處理才能食用，古代江南有 “拼死吃河豚” 的說(shuō)法，足見其吸引力。
“欲上”：描繪河豚即將逆流而上產(chǎn)卵的動(dòng)態(tài)，既呼應(yīng)了 “春江水暖” 的背景（水溫升高促使河豚活動(dòng)），又暗含了詩(shī)人對(duì)春日美食的期待，讓畫面從 “景物” 延伸到 “生活”，更顯鮮活。
主題思想
這首詩(shī)通過(guò)描繪惠崇畫作中 “竹林、桃花、春江、鴨子、蔞蒿、蘆芽” 等初春意象，生動(dòng)再現(xiàn)了江南春江的秀麗景色，既表達(dá)了詩(shī)人對(duì)春日美景的喜愛與贊美，也體現(xiàn)出他對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳觀察和對(duì)自然生機(jī)的由衷欣賞。同時(shí)，作為題畫詩(shī)，蘇軾沒(méi)有局限于 “畫中景”，而是通過(guò) “鴨先知”“河豚欲上” 的聯(lián)想，為靜態(tài)的畫面注入了動(dòng)態(tài)與生活氣息，展現(xiàn)了詩(shī)與畫的巧妙融合。
藝術(shù)特色
虛實(shí)結(jié)合：“竹外桃花”“春江水暖鴨先知”“蔞蒿蘆芽” 是畫中的 “實(shí)景”，而 “河豚欲上” 是詩(shī)人根據(jù)春日特點(diǎn)展開的 “虛景”（畫中未必有河豚），虛實(shí)相生，讓意境更豐富。
感官聯(lián)動(dòng)：視覺(jué)上有 “竹、桃花、蔞蒿” 的色彩與形態(tài)，觸覺(jué)上通過(guò) “鴨先知” 暗示 “水暖”，甚至暗含味覺(jué)上對(duì) “河豚” 的期待，多感官結(jié)合，讓讀者如臨其境。
用詞精準(zhǔn)：“三兩枝”“短”“欲上” 等詞語(yǔ)，既符合初春的時(shí)節(jié)特征，又充滿動(dòng)態(tài)感，避免了直白的描寫，盡顯語(yǔ)言的凝練與靈動(dòng)。
拓展與易錯(cuò)點(diǎn)
與《春江晚景》圖的關(guān)聯(lián)：惠崇的原畫已失傳，我們只能通過(guò)蘇軾的詩(shī)想象畫面，但詩(shī)中 “鴨先知”“河豚欲上” 的細(xì)節(jié)，恰好體現(xiàn)了題畫詩(shī) “補(bǔ)畫之不足” 的特點(diǎn) —— 詩(shī)歌可以突破畫面的局限，加入聯(lián)想與情感。
易錯(cuò)字詞：“蔞蒿” 的 “蔞” 讀 lóu，“蒿” 讀 hāo，注意與 “蘆葦” 的 “蘆” 區(qū)分；“河豚” 不要誤寫為 “河鲀”（二者雖可通用，但 “河豚” 是更常見的寫法）。
同類詩(shī)作：蘇軾的題畫詩(shī)還有《書戴嵩畫�！返龋蓪�(duì)比閱讀，體會(huì)他對(duì) “詩(shī)畫結(jié)合” 的獨(dú)特理解；此外，杜甫的《絕句》（遲日江山麗）也以初春為主題，可對(duì)比兩首詩(shī)的意境差異。
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