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詩(shī)歌鑒賞《賣(mài)花聲》

時(shí)間:2024-12-10 18:14:36 佩瑩 詩(shī)歌 我要投稿
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詩(shī)歌鑒賞《賣(mài)花聲》

  在學(xué)習、工作乃至生活中,大家最不陌生的就是詩(shī)歌了吧,詩(shī)歌一般飽含豐富的想象、聯(lián)想和幻想。還苦于找不到好的詩(shī)歌?下面是小編收集整理的詩(shī)歌鑒賞《賣(mài)花聲》,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

詩(shī)歌鑒賞《賣(mài)花聲》

  詞的上闋,“木葉下君山,空水漫漫”是從屈原的《楚辭·湘夫人》:“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”轉化而來(lái)。短短兩句呈現的是一幅簫疏的景象:洞庭湖,秋水與長(cháng)天一色,茫茫無(wú)際;秋風(fēng)里,萬(wàn)木凋零,樹(shù)葉在君山之上紛紛飄落。君山,是洞庭湖中的一個(gè)小島,又名洞庭山,相傳虞舜之妃湘君曾游此,故名。作者立于岳陽(yáng)樓上鳥(niǎo)瞰君山歷歷在目,但未必能看到片片落葉,這很可能是作者當時(shí)正處于失意中的一種感覺(jué),他把自己的處境與落葉聯(lián)想到一起。如是,這景語(yǔ)也就是情語(yǔ)了。

  “十分斟酒斂芳顏”,這時(shí)作者已從樓前轉到了室內。一位歌女正滿(mǎn)滿(mǎn)地斟上一杯酒,收斂起笑容,打算為客人唱一曲送別的名曲《陽(yáng)關(guān)三疊》。但是作者沒(méi)有同意,“不是渭城西去客,休唱《陽(yáng)關(guān)》”。我不是當年王維在渭城送別西出陽(yáng)關(guān)的元二,而是即將南下的遷客,不唱也罷。這看是一句表面話(huà),但其中卻飽含著(zhù)作者的無(wú)奈、辛酸和悲痛。

  詞的下闋,“醉袖撫危欄,天淡云閑”。這是酒后作者帶著(zhù)幾分醉意再次來(lái)到樓前,他扶著(zhù)高樓上的欄桿,放眼遠眺,只見(jiàn)淡遠的天空,白云在悠閑地飄動(dòng)。作者的思緒隨著(zhù)這飄動(dòng)的白云不由猛然驚起:“何人此路得生還?”古時(shí)嶺南一帶素稱(chēng)蠻荒絕域,成了歷代貶官的流放之地。唐代宰相李德裕被貶海南時(shí)曾有詩(shī):“一去一千里,千之千不還,崖州在何處?生度鬼門(mén)關(guān)�!边@時(shí)的作者一定是想到了前輩文人的命運,也想到了自己的命運,這才發(fā)出了如此令人震撼的悲嘆。詞的末兩句,“回首夕陽(yáng)紅盡處,應是長(cháng)安�!边@是從白居易的《題岳陽(yáng)樓》詩(shī):“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤,夕波紅處近長(cháng)安”的化用。長(cháng)安是借指宋朝的汴京。作者因回首夕陽(yáng)而念及家國,這既有難言的憤懣,也有無(wú)限的眷戀。語(yǔ)意雙關(guān),耐人尋味。

  這首詞在內容層次上有很大的跳躍,但結構安排自然得體,了無(wú)痕跡。全詞起伏跌宕,以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達了內心復雜的感情,深沉真切,動(dòng)人心魄。這是一首格調很高、有較強感染力的好詞。

  此詞作于元豐六年(1083)作者被貶往郴州,途經(jīng)岳陽(yáng)樓時(shí)。詞中道出了謫貶失意的心情,是題詠岳陽(yáng)樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沈郁悲壯,扣人心弦。

  上片起首二句,勾畫(huà)出一幅洞庭葉落、水空迷蒙的秋月景象,烘托了作者其時(shí)的悲涼心境。首句化用了屈原《九歌。湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”句意。第三句詞筆轉向樓內。此時(shí)詞人正樓內飲宴,因為他的身份是謫降官,又將離此南行,所以席上的氣氛顯得沉悶�!笆终寰茢糠碱仭�,說(shuō)明歌妓給他斟上了滿(mǎn)滿(mǎn)的一杯酒,表示了深深的情意,但她臉上沒(méi)有笑容�!笆帧倍�,形容酒斟得很滿(mǎn),也說(shuō)明滿(mǎn)杯敬意�!皵糠碱仭�,即斂眉、斂容。寫(xiě)女子之動(dòng)情,可謂極宛極真,深得其妙。

  四、五兩句,凄愴之情,溢于言外;百端愁緒,紛至沓來(lái)�!蛾�(yáng)關(guān)曲》本是唐代王維所作的《送元二使安西》詩(shī),譜入樂(lè )府時(shí)名《渭城曲》,又名《陽(yáng)關(guān)曲》,送別時(shí)歌唱。其辭曰:“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更凈杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�!彼鶎�(xiě)情景,與此刻岳陽(yáng)樓上的餞別有某些相似之處。聯(lián)系作者的身世來(lái)看,他因寫(xiě)了一些所謂反戰的“謗詩(shī)”,被從與西夏作戰的前線(xiàn)撤了下來(lái);如今他不但不能西出陽(yáng)關(guān),反而南遷郴州。這兩句熔自我解嘲與譏諷當局于一爐,正話(huà)反說(shuō),語(yǔ)直意婉,抒發(fā)的就是胸中久抑的悲慨。

  過(guò)片承“酒”而來(lái),將視界再度收回樓前,寫(xiě)詞人帶著(zhù)醉意憑欄獨立。仰望天空,只見(jiàn)天淡云閑;回首長(cháng)安,又覺(jué)情牽意縈。濃烈的抒情中插入這筆寫(xiě)景,使感情更為頓宕,深得回旋紆回之妙�!白硇洹倍�,用得極工。不言醉臉、醉眼、醉手,而言醉袖,以衣飾代人,是一個(gè)非常形象的修辭方法�?吹揭轮�(zhù)的局部,比看到人物的面部表情,更易引起人們的想象,更易產(chǎn)生美感。從結構來(lái)講,“醉袖”也與前面的“十分斟酒”緊相呼應,針線(xiàn)亦甚綿密�!疤斓崎e”四字以淡語(yǔ)、閑語(yǔ)間之,使全詞做到了有張有弛,疾徐有致。由于感情上如此一松,下面一句突然揚起,便能激動(dòng)人心�!昂稳舜寺返蒙€”,完全是口語(yǔ),但卻比人工鍛煉的語(yǔ)言更富有表現力。它概括了古往今來(lái)多少遷客的命運,也傾吐了詞人壓胸底的心聲,具有悠久的歷史感和深刻的現實(shí)性,負載著(zhù)無(wú)盡的悲哀與痛楚。

  結尾兩句筆鋒一轉,又揭示內心深處的矛盾。這里的結句用的是宋人獨創(chuàng )的脫胎換骨法。費袞《梁溪漫志》卷七曾評論說(shuō):“白樂(lè )天《題岳陽(yáng)樓》詩(shī)云:”春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤,夕波紅處近長(cháng)安�!|叟用此換骨也�!八^換骨,就是”以妙意取其骨而換之“(釋惠洪《天廚禁臠》)。掌故的巧妙化用中,詞人對故鄉的眷戀,對遭貶的怨憤,對君王的期待,和盤(pán)托出,意蘊深厚。

  這首詞,寫(xiě)得層次分明,情意厚重,深摯含蓄,悲壯凄涼,將作者對無(wú)端遭貶謫的遷愁謫恨寫(xiě)得淋漓盡致,具有較強的藝術(shù)感染力。

  創(chuàng )作背景

  張舜民做過(guò)監察御史,曾因黨爭遭貶遷。這首詞是宋神宗元豐六年(1083)作者被貶官郴州途中,登臨岳陽(yáng)樓時(shí)所作。據張舜民《畫(huà)墁集》卷八《郴行錄》:“辛卯,登岳陽(yáng)樓�!痹~即作于此時(shí)。

  名家點(diǎn)評

  周煇《清波雜志》卷四:放臣逐客,一旦棄置遠外,其憂(yōu)悲憔悴之嘆,發(fā)于詩(shī)什,特為酸楚,極有不能自遣者�!瓘埵|叟元豐間從高遵裕辟,環(huán)慶出師失律,且為轉運使使李察訐其詩(shī)語(yǔ),謫監郴州酒。舟行,以二小詞題岳陽(yáng)樓,亦豈無(wú)去國流離之思,殊覺(jué)哀而不傷也。

  費袞《梁溪漫志》卷七:張蕓叟詞云:“回首夕陽(yáng)紅盡處,應是長(cháng)安�!比讼舱b之。樂(lè )天題岳陽(yáng)樓詩(shī)云:“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤,夕波紅處近長(cháng)安�!鄙w蕓叟用此換骨也。

  梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷:麥孺博云:聲可裂石。

  作者簡(jiǎn)介

  張舜民,生卒年不詳。字蕓叟,號浮休居士,又號矴齋,邠州(今陜西邠縣)人。北宋治平二年(1065)進(jìn)士。元祐二年(1087)除監察御史�;兆诔�,為吏部侍郎,以龍圖閣待制知同州。坐元祐黨,貶商州。生平嗜畫(huà),題評精確,能自作山水。著(zhù)有《畫(huà)墁錄》及《畫(huà)墁集》�!度卧~》錄其詞四首。

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  詞的上闋,“木葉下君山,空水漫漫”是從屈原的《楚辭·湘夫人》:“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”轉化而來(lái)。短短兩句呈現的是一幅簫疏的景象:洞庭湖,秋水與長(cháng)天一色,茫茫無(wú)際;秋風(fēng)里,萬(wàn)木凋零,樹(shù)葉在君山之上紛紛飄落。君山,是洞庭湖中的一個(gè)小島,又名洞庭山,相傳虞舜之妃湘君曾游此,故名。作者立于岳陽(yáng)樓上鳥(niǎo)瞰君山歷歷在目,但未必能看到片片落葉,這很可能是作者當時(shí)正處于失意中的一種感覺(jué),他把自己的處境與落葉聯(lián)想到一起。如是,這景語(yǔ)也就是情語(yǔ)了。

  “十分斟酒斂芳顏”,這時(shí)作者已從樓前轉到了室內。一位歌女正滿(mǎn)滿(mǎn)地斟上一杯酒,收斂起笑容,打算為客人唱一曲送別的名曲《陽(yáng)關(guān)三疊》。但是作者沒(méi)有同意,“不是渭城西去客,休唱《陽(yáng)關(guān)》”。我不是當年王維在渭城送別西出陽(yáng)關(guān)的元二,而是即將南下的遷客,不唱也罷。這看是一句表面話(huà),但其中卻飽含著(zhù)作者的無(wú)奈、辛酸和悲痛。

  詞的下闋,“醉袖撫危欄,天淡云閑”。這是酒后作者帶著(zhù)幾分醉意再次來(lái)到樓前,他扶著(zhù)高樓上的欄桿,放眼遠眺,只見(jiàn)淡遠的天空,白云在悠閑地飄動(dòng)。作者的思緒隨著(zhù)這飄動(dòng)的白云不由猛然驚起:“何人此路得生還?”古時(shí)嶺南一帶素稱(chēng)蠻荒絕域,成了歷代貶官的流放之地。唐代宰相李德裕被貶海南時(shí)曾有詩(shī):“一去一千里,千之千不還,崖州在何處?生度鬼門(mén)關(guān)�!边@時(shí)的作者一定是想到了前輩文人的命運,也想到了自己的命運,這才發(fā)出了如此令人震撼的悲嘆。詞的末兩句,“回首夕陽(yáng)紅盡處,應是長(cháng)安�!边@是從白居易的《題岳陽(yáng)樓》詩(shī):“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤,夕波紅處近長(cháng)安”的化用。長(cháng)安是借指宋朝的汴京。作者因回首夕陽(yáng)而念及家國,這既有難言的憤懣,也有無(wú)限的眷戀。語(yǔ)意雙關(guān),耐人尋味。

  這首詞在內容層次上有很大的跳躍,但結構安排自然得體,了無(wú)痕跡。全詞起伏跌宕,以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達了內心復雜的感情,深沉真切,動(dòng)人心魄。這是一首格調很高、有較強感染力的好詞。

  此詞作于元豐六年(1083)作者被貶往郴州,途經(jīng)岳陽(yáng)樓時(shí)。詞中道出了謫貶失意的心情,是題詠岳陽(yáng)樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沈郁悲壯,扣人心弦。

  上片起首二句,勾畫(huà)出一幅洞庭葉落、水空迷蒙的秋月景象,烘托了作者其時(shí)的悲涼心境。首句化用了屈原《九歌。湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”句意。第三句詞筆轉向樓內。此時(shí)詞人正樓內飲宴,因為他的身份是謫降官,又將離此南行,所以席上的氣氛顯得沉悶�!笆终寰茢糠碱仭�,說(shuō)明歌妓給他斟上了滿(mǎn)滿(mǎn)的一杯酒,表示了深深的情意,但她臉上沒(méi)有笑容�!笆帧倍�,形容酒斟得很滿(mǎn),也說(shuō)明滿(mǎn)杯敬意�!皵糠碱仭�,即斂眉、斂容。寫(xiě)女子之動(dòng)情,可謂極宛極真,深得其妙。

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  過(guò)片承“酒”而來(lái),將視界再度收回樓前,寫(xiě)詞人帶著(zhù)醉意憑欄獨立。仰望天空,只見(jiàn)天淡云閑;回首長(cháng)安,又覺(jué)情牽意縈。濃烈的抒情中插入這筆寫(xiě)景,使感情更為頓宕,深得回旋紆回之妙�!白硇洹倍�,用得極工。不言醉臉、醉眼、醉手,而言醉袖,以衣飾代人,是一個(gè)非常形象的修辭方法�?吹揭轮�(zhù)的局部,比看到人物的面部表情,更易引起人們的想象,更易產(chǎn)生美感。從結構來(lái)講,“醉袖”也與前面的“十分斟酒”緊相呼應,針線(xiàn)亦甚綿密�!疤斓崎e”四字以淡語(yǔ)、閑語(yǔ)間之,使全詞做到了有張有弛,疾徐有致。由于感情上如此一松,下面一句突然揚起,便能激動(dòng)人心�!昂稳舜寺返蒙€”,完全是口語(yǔ),但卻比人工鍛煉的語(yǔ)言更富有表現力。它概括了古往今來(lái)多少遷客的命運,也傾吐了詞人壓胸底的心聲,具有悠久的歷史感和深刻的現實(shí)性,負載著(zhù)無(wú)盡的悲哀與痛楚。

  結尾兩句筆鋒一轉,又揭示內心深處的矛盾。這里的結句用的是宋人獨創(chuàng )的脫胎換骨法。費袞《梁溪漫志》卷七曾評論說(shuō):“白樂(lè )天《題岳陽(yáng)樓》詩(shī)云:”春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤,夕波紅處近長(cháng)安�!|叟用此換骨也�!八^換骨,就是”以妙意取其骨而換之“(釋惠洪《天廚禁臠》)。掌故的巧妙化用中,詞人對故鄉的眷戀,對遭貶的怨憤,對君王的期待,和盤(pán)托出,意蘊深厚。

  這首詞,寫(xiě)得層次分明,情意厚重,深摯含蓄,悲壯凄涼,將作者對無(wú)端遭貶謫的遷愁謫恨寫(xiě)得淋漓盡致,具有較強的藝術(shù)感染力。

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  張舜民做過(guò)監察御史,曾因黨爭遭貶遷。這首詞是宋神宗元豐六年(1083)作者被貶官郴州途中,登臨岳陽(yáng)樓時(shí)所作。據張舜民《畫(huà)墁集》卷八《郴行錄》:“辛卯,登岳陽(yáng)樓�!痹~即作于此時(shí)。

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  費袞《梁溪漫志》卷七:張蕓叟詞云:“回首夕陽(yáng)紅盡處,應是長(cháng)安�!比讼舱b之。樂(lè )天題岳陽(yáng)樓詩(shī)云:“春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤,夕波紅處近長(cháng)安�!鄙w蕓叟用此換骨也。

  梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷:麥孺博云:聲可裂石。

  作者簡(jiǎn)介

  張舜民,生卒年不詳。字蕓叟,號浮休居士,又號矴齋,邠州(今陜西邠縣)人。北宋治平二年(1065)進(jìn)士。元祐二年(1087)除監察御史�;兆诔�,為吏部侍郎,以龍圖閣待制知同州。坐元祐黨,貶商州。生平嗜畫(huà),題評精確,能自作山水。著(zhù)有《畫(huà)墁錄》及《畫(huà)墁集》�!度卧~》錄其詞四首。

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