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李賀南園其一
導(dǎo)語(yǔ)：《南園十三首(其一)》是一首描摹南園景色的絕佳詩(shī)句，展現(xiàn)了詩(shī)人李賀的博學(xué)多才。下面是小編分享的《南園十三首(其一)》，歡迎閱讀!
南園十三首(其一)
李賀
花枝草蔓眼中開(kāi)， 小白長(zhǎng)紅越女腮。
可憐日暮嫣香落， 嫁與春風(fēng)不用媒。
翻譯
枝頭上，草蔓中，眼前百花盛開(kāi)，有大有小，有白有紅，恰如美女的香腮。
可惜到了黃昏，嬌艷芳香的花兒凋零，隨著春風(fēng)亂飛，像草草嫁出的女兒連媒人也不用。
注釋：
①南園：李賀家鄉(xiāng)福昌縣的昌谷是個(gè)依山帶水的地方，有南北二園，南園是李賀讀書(shū)之處。
②小白句：寫花色紅白相間。王琦注引梁昭明太子《十二月啟》：“蓮花泛水，艷如越女之腮。”
③嫣香：指嬌艷的花朵。
賞析一：
《南園十三首》是李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中所作。南園與《昌谷北園新筍四首》提到的“北園”同為詩(shī)人的家園。這組詩(shī)為了解、研究李賀居鄉(xiāng)期間的思想和生活提供了第一手資料，因而十分可貴。
這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩(shī)。前兩句寫花開(kāi)。春回大地，南園百花競(jìng)放，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園內(nèi)所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯(cuò)落，姿態(tài)萬(wàn)千。李賀寫詩(shī)構(gòu)思精巧，包孕密致，于此可見(jiàn)一斑。次句“小白長(zhǎng)紅”寫花的顏色，意思是紅的多，白的少。“越女腮”是由此產(chǎn)生的聯(lián)想，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)，從而顯得格外精神。
后兩句寫花落。日中花開(kāi)，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收�？墒呛镁安婚L(zhǎng)，到了“日暮”，百花凋零，落紅滿地�！翱蓱z”二字表達(dá)了詩(shī)人無(wú)限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當(dāng)時(shí)不過(guò)二十來(lái)歲，正是年青有為的時(shí)期，卻不為當(dāng)局所重用，猶如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來(lái)�！奥浠ú辉俅骸保交埲死�，就再也無(wú)法恢復(fù)舊日的容顏和生氣。末句用擬人的手法寫花落時(shí)身不由已的狀態(tài)�！凹夼c春風(fēng)不用媒”，委身于春風(fēng)，不須媒人作合，沒(méi)有任何阻攔，好象兩廂情愿。其實(shí)，花何嘗愿意離開(kāi)本枝，隨風(fēng)飄零，只為盛時(shí)已過(guò)，無(wú)力撐持，春風(fēng)過(guò)處，便不由自主地墜落下來(lái)。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發(fā)顯得悲苦酸辛。當(dāng)時(shí)盛開(kāi)，顏色鮮麗，宛如西施故鄉(xiāng)的美女。而今“出嫁”，已是花殘“人老”，非復(fù)當(dāng)時(shí)容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。結(jié)句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風(fēng)格別具，是不可多得的抒情佳品。
賞析二：
這首七絕以美女比擬鮮花，贊其美艷，憐其紅顏不永。或許其中寄寓著作者懷才不遇、感慨青春易逝之意。全詩(shī)通體比興，清新委婉。“小白長(zhǎng)紅越女腮”之句最為美艷活潑，具體可感而又耐人尋味。一般人寫顏色常用深淺濃淡之類詞匯加以修飾，此詩(shī)卻用“小白長(zhǎng)紅”，實(shí)在令人耳目一新。通感的運(yùn)用也值得注意：寫花香，人們通常用濃郁、幽淡、清新之類概念，這里卻用“嫣香”，感覺(jué)頗奇特。一般說(shuō)姹紫嫣紅，嫣然一笑等等，是視覺(jué)感受，但說(shuō)“嫣香”，則是以視覺(jué)寫嗅覺(jué)，可謂奇思妙想。“嫁與春風(fēng)不用媒”一句也是意味無(wú)窮之筆。風(fēng)與花皆為自然景物，用“嫁”字已覺(jué)活脫靈動(dòng)，而“不用媒”，則不知惜之?賞之?
賞析三：
這是一首恬淡優(yōu)美的田園樂(lè)曲，卻也于委婉處透出淡淡的惆悵和愁怨。這是李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中的詩(shī)作。
遠(yuǎn)離了塵世的喧擾，舍棄了仕途的攀緣。枕青山，涉綠水，面紅桃，嗅白李，心中自有一番美的情趣，心懷也趨向超然淡泊。詩(shī)章自然也如流水一樣灑脫自然。因此詩(shī)歌一改作者昔日奇險(xiǎn)、虛荒、誕幻的風(fēng)格，色彩鮮麗，調(diào)子明快，詞句流暢。當(dāng)然，作者畢竟是終生抱著“憂宗國(guó)”或是“憂己身之不遇”的缺憾，在陶醉于南園暮春美景的同時(shí)，也難免會(huì)滲入身世之嘆。
“花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮�！贝号ㄩ_(kāi)，滿園春色，鮮花綠草盡入眼中�；ㄖ︻濐澯L(fēng)伸向天空，綠草盈盈低曼逶迤于地，競(jìng)榮爭(zhēng)芳，綠色參差，紅白相間，把一幅南園的春光圖畫得熱烈鮮明。第二句是在上句的基礎(chǔ)上把鏡頭拉近，寫花的形態(tài)。“小白長(zhǎng)紅”寫花的顏色，紅的多，白的少，相互映襯；“越女腮”寫花的姿容，嬌羞艷麗，姿態(tài)萬(wàn)千。“吳越多美女”，詩(shī)人用比喻的手法把鮮花比作越女的粉腮，使花人格化了，就注入了詩(shī)人更多的喜春的情感，而花兒本身也由于這種人格化讓人覺(jué)得千羞百媚，令人喜愛(ài)。梁昭明太子曾著文有過(guò)類似的比喻：“蓮花泛水，艷如越女之腮”，似不如李賀此處用得熨貼灑脫�！按褐话�，不足為其和也；”可能是故鄉(xiāng)美好的眷情喚起他美好的詩(shī)情，此處描寫春天景象的兩句詩(shī)，正應(yīng)了上述杜牧對(duì)其詩(shī)作的評(píng)價(jià)。
如果說(shuō)上兩句詩(shī)寫的是詩(shī)人的眼中景，下兩句詩(shī)則是詩(shī)人的心中情�！翱蓱z日暮嫣香落”，日中花開(kāi)，百花爭(zhēng)艷，一派旖旎春色；日暮花萎，落紅滿地，滿目悲涼凄惻�！翱蓱z”二字猶如使人聽(tīng)到發(fā)自詩(shī)人心靈深處長(zhǎng)長(zhǎng)的哀嘆，一腔惋惜之情躍然紙上�！版滔恪倍盅曰�，“嫣”言其形，“香”言其味，日暮中花兒凋落，形味俱損，更見(jiàn)詩(shī)人哀情之深，言花以形味代之，更見(jiàn)詩(shī)人包孕密致的功力�！凹夼c春風(fēng)不用媒”，是對(duì)上句的評(píng)說(shuō)，亦是詩(shī)人心中情感的抒發(fā)。落花離枝，委身于春風(fēng)，無(wú)須他人說(shuō)合，無(wú)須媒妁之言，好象兩相情愿。實(shí)則殘花無(wú)力禁風(fēng)，耐不得風(fēng)摧枝搖，風(fēng)過(guò)處便飄飄搖搖落將下來(lái)。花盛時(shí)，花立枝頭，花繁枝茂；花殘時(shí)，容顏已老，時(shí)不我待，匆匆嫁去，選不得，擇不得，身不由己。這種擬人的手法運(yùn)用，形象貼切地道出詩(shī)人的一腔愁緒，滿懷的悲涼。悼花乎？悼人乎？自悼乎？正是寄景抒情，是惜花惜春，亦是詩(shī)人自傷自嘆。
當(dāng)時(shí)李賀正當(dāng)青年，才高氣盛，卻又不為人所用，猶如鮮花盛開(kāi)之時(shí)無(wú)人欣賞。但人生易老，轉(zhuǎn)眼紅顏?zhàn)靼装l(fā)，人生就如凋謝的花兒一樣，無(wú)所作為，任憑命運(yùn)的安排。“越女腮”，“嫁與春風(fēng)”這種托物言情，賦物以人格的手法，淋漓盡致地道盡了詩(shī)人的滿懷惆悵情緒。
這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興，形象鮮明、意境美麗、格調(diào)清新、感情真摯。如一泓奔流于山澗的小溪，清澈、明亮、流暢，細(xì)細(xì)聽(tīng)來(lái)，卻也于巖石縫隙處發(fā)出幽怨的嗚咽，給人以別種滋味。
創(chuàng)作背景
李賀組詩(shī)《南園十三首》是作者辭官回到福昌昌谷后，在家鄉(xiāng)的南園閑居時(shí)所作的一組雜詩(shī)，創(chuàng)作時(shí)間在唐憲宗元和八年（813年）至十一年（816年）之間。
李賀20歲那年，到京城長(zhǎng)安參加進(jìn)士考試。因他父親名為晉肅，與進(jìn)士同音，就以冒犯父名取消他的考試資格。后由于他的文學(xué)名氣很高，擔(dān)任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。在這段時(shí)間內(nèi)，他的詩(shī)歌才華受到廣泛的稱譽(yù)，王孫公子們爭(zhēng)相邀請(qǐng)他參加宴會(huì)，作詩(shī)助興，但沒(méi)有幫助他在仕途上升遷。李賀本來(lái)胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個(gè)形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過(guò)上隱居的生活。
該組詩(shī)前十二首全以七絕行篇，在“南園”的統(tǒng)一命題下，狀物抒懷交替互攝，寄旨側(cè)重略呈小異，即以上述幾首入選詩(shī)作而言，或?qū)芭d發(fā)容華易謝的嗟嘆，或直言宣泄恃才不遇之憤悶，或展示自己閑居家園的慵懶心情，末篇?jiǎng)t以五言律詩(shī)作結(jié)，以更廣的視野展示當(dāng)?shù)匾惶熳猿聊何锖蚓吧淖兓蔷褪窃?shī)人可愛(ài)的故鄉(xiāng)。組詩(shī)語(yǔ)言幽閑暢凈又不乏贍麗之美，構(gòu)成了一個(gè)具備相同寫實(shí)風(fēng)格和抒情特質(zhì)的有機(jī)整體，其中縈繞著擺脫不開(kāi)的落拓情思。
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