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蔣捷詩(shī)詞鑒賞
蔣捷是宋末元初詞人，生卒年月及生平不詳。據(jù)考證，大約于公元1274年中進(jìn)士，時(shí)年三十余歲。以下是小編為大家收集的蔣捷詩(shī)詞鑒賞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
生平簡(jiǎn)介
蔣捷（生卒年不詳）字勝欲，號(hào)竹山，陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興巨族。咸淳十年（1274）進(jìn)士。宋亡后，遁跡不仕。元大德間憲使臧夢(mèng)解、陸兆“交薦其才，卒不就“。卷《四庫(kù)總目提要》稱(chēng)其詞”練字精深，調(diào)音諧暢，為倚聲家之榘矱“。周濟(jì)《介薦齋論詞雜著》云：”竹山薄有才情，未窺雅操。馮煦《蒿庵論詞》亦云：“其全集中，實(shí)多有可議者。”劉熙載《藝概》卷四則云：“蔣竹山詞未極流動(dòng)自然，然洗煉縝密，語(yǔ)多創(chuàng)獲。其志視梅溪較貞，其思視夢(mèng)窗較清。劉文彥為五言長(zhǎng)城，竹山其亦長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城歟？”
●女冠子
元夕
蔣捷
蕙花香也。
雪晴池館如畫(huà)。
春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。
而今燈漫掛。
不是暗塵明月，那時(shí)元夜。
況年來(lái)、心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍。
江城人悄初更打。
問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借。
剔殘紅灺。
但夢(mèng)里隱隱，鈿車(chē)羅帕。
吳箋銀粉砑。
待把舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話(huà)。
笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下。
蔣捷詞作鑒賞
元宵佳節(jié)是歷代詞人經(jīng)常吟詠的話(huà)題。在百姓心中，元宵節(jié)也最重要，最熱鬧。蔣捷這首詞作于宋亡之后，詞中寄寓了他對(duì)故國(guó)的深切緬懷之情。
全詞起筆“蕙花香也。雪睛池館如畫(huà)。”即沉入了對(duì)過(guò)去元夕的美好回憶：蘭蕙花香，街市樓館林立，宛若畫(huà)圖，一派迷人景象。極度地渲染了元宵節(jié)日氛圍�！按猴L(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射�！贝猴L(fēng)和煦，酒旗飄拂，笙簫齊奏，仙樂(lè)風(fēng)飄。據(jù)載，宮中曾做五丈多高的琉璃燈。地方更有五色琉璃制成的燈。燈市的壯觀，使詞人憶起如昨天一般。
“而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜�！薄岸瘛倍质沁^(guò)渡，上寫(xiě)昔日情景，下寫(xiě)今日元夕景況。“燈漫掛”，指草草地掛著幾盞燈，與“琉璃光射”形成鮮明的對(duì)照。“不是暗塵明月，那時(shí)元夜�！奔葘�(xiě)今夕的蕭索，又帶出昔日的繁華�！鞍祲m明月”用唐蘇味道《上元》“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”詩(shī)意。以上是從節(jié)日活動(dòng)方面作今昔對(duì)比。“況年來(lái)、心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍�！苯裎舨煌那榈膶�(duì)比。蛾兒，即鬧蛾兒，用紙剪成的玩具。寫(xiě)今日的元宵已令人興味索然，心境之灰懶，更怕出去觀燈了。這種暗淡的心情是近些年來(lái)才有的，是處境使然。
“江城人悄初更打。”從燈市時(shí)間的短促寫(xiě)今宵的冷落，并點(diǎn)明詞人度元宵所在地即江城隨之用了“問(wèn)”、“但”、“待把”、“笑”等幾個(gè)領(lǐng)字，寫(xiě)出了自己內(nèi)心的悲恨酸楚。“問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借。”提出有誰(shuí)能再向天公借來(lái)繁華呢？“剔殘紅灺。但夢(mèng)里隱隱，鈿車(chē)羅帕�！睉阎鵁o(wú)可奈何的心情，詞人剔除燭臺(tái)上燒殘的灰燼入睡了。夢(mèng)中那轔轔滾動(dòng)的鈿車(chē)、佩戴香羅手帕的如云士女，隱隱出現(xiàn)。
“吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話(huà)。”以最精美的吳地的銀粉紙，把“舊家風(fēng)景”寫(xiě)成文字，以寄托自己的拳拳故國(guó)之思。銀粉砑，碾壓上銀粉的紙。舊家風(fēng)景，借指宋朝盛事。聽(tīng)到鄰家的少女還在倚窗唱著南宋的元夕詞�，F(xiàn)在居然有人能唱這首詞，而這歌詞描繪的繁華景象和“琉璃光射”、“暗塵明月”正相一致。心之所觸，心頭不禁為之一動(dòng)，略微感到一絲欣慰，故以“笑”而已。
這首詞風(fēng)格較為自然，詞意始終在流動(dòng)中，無(wú)一凝滯。在追琢中顯出自然之本色�；蛑泵�，或問(wèn)寫(xiě)，或借夢(mèng)境，著力處皆詞人所鐘之情。
●聲聲慢
秋聲
蔣捷
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。
豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。
疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲。
故人遠(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲？
彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。
閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！
訴未了，把一半、分與雁聲。
蔣捷詞作鑒賞
以“秋聲”為題材的作品并不多見(jiàn)，歐陽(yáng)修有《秋聲賦》為賦之代表，而蔣捷這首《聲聲慢》亦堪稱(chēng)詞中楷模了。在詞中，寫(xiě)了一個(gè)秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨(dú)特。
“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲�！比漕I(lǐng)起全詞。點(diǎn)明這是菊花盛開(kāi)、紅葉掩映的深秋時(shí)節(jié)。憑窗謗聽(tīng)著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼�！捌鄾觥笔前言~中各種聲音串聯(lián)起來(lái)的線(xiàn)索。
“豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲�！薄岸够ㄓ辍保戈帤v八月豆子開(kāi)花時(shí)的雨，這里點(diǎn)出秋雨聲雜風(fēng)聲率先而來(lái)。風(fēng)雨凄涼，長(zhǎng)夜難眠。風(fēng)聲中又傳來(lái)了稀疏的更點(diǎn)聲。這更聲來(lái)自城門(mén)上的更鼓樓�！笆枋瓒妩c(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲”�！安绘i”，流露了主人公怪罪的意味，因?yàn)樗遣幌肼?tīng)到的。古代把一夜分為五更，一更分為五點(diǎn)。這里直寫(xiě)“二十五點(diǎn)”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風(fēng)不僅送來(lái)了更聲，又搖響了檐底的風(fēng)鈴�！肮嗜诉h(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽(tīng)到鈴聲引起的心理活動(dòng)，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠(yuǎn)方不可能來(lái)，那么這會(huì)是誰(shuí)呢？突然明白原來(lái)是風(fēng)鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽(tīng)，實(shí)則借寫(xiě)對(duì)老友思念之情。
“彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。”把筆觸從深夜轉(zhuǎn)向黎明。月亮沉落，號(hào)角聲起。軍營(yíng)中人馬騷動(dòng)。蔣捷生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，一直不肯出來(lái)作官。這聲音表明，元朝統(tǒng)治了全國(guó)，而且軍旅遍布這些聲音，對(duì)于不肯和元統(tǒng)治者合作的詞人來(lái)說(shuō)，豈不是比之秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？
“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來(lái)了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦一夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。
“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”。“昨夜寒蛩不住鳴，驚四千里夢(mèng)”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿(mǎn)腹心事起。把蛩的叫聲稱(chēng)為“訴愁”，借把自己的愁懷轉(zhuǎn)嫁給蛩鳴罷了�！霸V未了，把一半、分與雁聲�！彼坪跏求鞍殉羁嘤址纸o了橫空的過(guò)雁。巧妙地又點(diǎn)出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對(duì)遠(yuǎn)人的懷念分不開(kāi)。收尾以雁聲，反映了詞人獨(dú)特的構(gòu)思。
詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫(xiě)了秋夜中聽(tīng)到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使一個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽(tīng)這些聲音，使作為聲音的客體，嚴(yán)重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽(tīng)到的，都是詞人的苦悶心聲。
●梅花引·荊溪阻雪
蔣捷
白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留？
心若留時(shí)，何事鎖眉頭？
風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清，憶舊游。
舊游舊游今在否？
花外樓，柳下舟。
夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不到，寒水空流。
漠漠黃云，濕透木棉裘。
都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
蔣捷詞作鑒賞
蔣捷是江蘇宜興人。荊溪即在其家鄉(xiāng)。他曾多次經(jīng)過(guò)荊溪乘舟外行或歸家。荊溪可謂詞人行蹤的一個(gè)見(jiàn)證。這首詞是其在途中為雪困，在孤寂無(wú)聊之際，心有所感，而寫(xiě)成的詞。
“白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指樂(lè)意羈留，“身留”是出于被迫。途中遇雪，不能航行，泊舟岸邊，自然不是“心留”。詞人起筆突兀，出示幻象以虛寫(xiě)實(shí)。他落筆不寫(xiě)風(fēng)雪和溪流，而寫(xiě)泊舟經(jīng)過(guò)，立意較為翻新，下面繼續(xù)讓白鷗發(fā)問(wèn)：“心若留時(shí)，何事鎖眉頭？”“鎖眉頭”以形示情。白鷗是詞人寄托心情的意象。問(wèn)者之意，借白鷗說(shuō)出，婉深而鮮明。此謂托物言人也。作者阻雪的心情通過(guò)白鷗表達(dá)的，但白鷺的心情也和作者恰恰相反，白鷺也非作者化身。白鷺慣于生活在風(fēng)雪之中，激流之上。而作者卻是迫于“身留”。作者描寫(xiě)白鷗，是深化意境。
“風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清，憶舊游�！庇芍蹆�(nèi)到舟外，逐次展示境況的寒冷凄清。傍晚時(shí)分，冷風(fēng)拍打著簾幕，把燈火撩撥得跳蕩不已，光暈連同我的影子，都在搖曳著。孤獨(dú)冷清的境地，情不自禁地想起昔日的游伴來(lái)。
下闕緊接上闕結(jié)局，問(wèn)道：“舊游舊游今在否？花柳樓，月下舟。”游伴啊游伴，你可還健在？憶起結(jié)伴而游，感到非常歡樂(lè)自在！花叢旁的小樓，柳蔭之下的輕舟，都如夢(mèng)幻般地地消逝了�！皦�(mèng)也夢(mèng)也”，我在夢(mèng)中重溫舊日的歡欣。冷風(fēng)、寒水、黃云、白雪，使我片刻也不得安寧，但連那木棉（即棉花）裘都濕透了，怎能讓人入眠。夢(mèng)已了，“夢(mèng)不到，寒水空流”，“寒水空流”在空虛絕望的心境中，蘊(yùn)含一絲怪之意思。詞人懷遠(yuǎn)之情，如荊溪流水那樣悠悠難盡。風(fēng)雪漫天，令人愁苦萬(wàn)分�！岸嫉罒o(wú)人愁似我”，孤舟黑夜唯燈與影相伴，有誰(shuí)來(lái)說(shuō)這樣的話(huà)？況是“都道”，這些人從何而來(lái)？“今夜雪，有梅花，似我愁”。極寫(xiě)天氣寒冷。梅花有著傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天氣是如此之冷，梅花啊，你能受得住么？是否象我一樣，浸透在愁苦之中。
全詞流動(dòng)自然。以發(fā)問(wèn)取頭，未待回答，卻已氣勢(shì)凌人。詞中后多用短句，使節(jié)奏感極強(qiáng)，音響較為清越。全詞以抒情為主，借景抒情，情景融合，氣宇軒昂。結(jié)尾用“雪”字才點(diǎn)出文眼，是作者故意使然，蓋讓人讀起來(lái)一氣貫注也。難怪清代詞評(píng)家劉熙載曾評(píng)蔣捷詞為“長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城”，是推崇備至。
●一剪梅·舟過(guò)吳江
蔣捷
一片春愁待酒澆。
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？
銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷詞作鑒賞
吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫(xiě)作者乘船漂泊在途中倦懶思?xì)w之心情。
起筆點(diǎn)題，指出時(shí)序�！耙黄撼畲茲病保耙黄背�?lèi)炦B綿不斷�！按茲病保憩F(xiàn)了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發(fā)。這片春愁緣何而生。接著便點(diǎn)出這個(gè)命題。
隨之以白描手法描繪了“舟過(guò)吳江”的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。一個(gè)“搖”字，頗具動(dòng)態(tài)感，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩飄泊之感。“招”，意為招徠顧客透露了他的視線(xiàn)為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字�！扒锬铩薄疤┠铩笔翘拼枧�。作者單用之。心緒中難免有一種思?xì)w和團(tuán)聚的急切之情。飄泊思?xì)w，偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急�！坝帧弊趾馍羁蹋砻魉麑�(duì)風(fēng)雨阻歸的惱意。
“何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香黃庭堅(jiān)墨跡燒”。想象歸家后的溫暖生活，思?xì)w的心情更加急切�！昂稳諝w家”四家，一直管著后面的三件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香�！翱团邸�，旅途穿的衣服。調(diào)笙，調(diào)弄有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂(lè)，思?xì)w之情段段如此�！般y字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
“流光容易把人拋”，指時(shí)光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。
詞人在詞中逐句葉韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味。
●尾犯·寒夜
蔣捷
夜倚讀書(shū)床，敲碎唾壺，燈暈明滅。
多事西風(fēng)，把齋鈴頻掣。
人共語(yǔ)、溫溫芋火，雁孤飛、蕭蕭檜雪。
遍闌干外，萬(wàn)頃魚(yú)天，未了予愁絕。
雞邊長(zhǎng)劍舞，念不到、此樣豪杰。
瘦骨棱棱，但凄其衾鐵。
是非夢(mèng)、無(wú)痕堪憶，似雙瞳、繽紛翠纈。
浩然心在，我逢著、梅花便說(shuō)。
蔣捷詞作鑒賞
蔣捷在元朝建立之后，一直對(duì)統(tǒng)治者采取不合作態(tài)度。他拒絕了元朝要他做官的召見(jiàn)，隱居終老于竹山。他的詞作多婉約其辭，表達(dá)愛(ài)國(guó)思想。這首詞卻是直寫(xiě)亡國(guó)之痛的，但激昂之氣仍很內(nèi)斂。
“夜倚讀書(shū)床，敲碎唾壺，燈暈明滅�！逼鸸P描寫(xiě)夜晚，靠著讀書(shū)床，在暗淡燈光下，和朋友對(duì)談，說(shuō)到激昂處，也有擊節(jié)高歌、敲碎唾壺之概�！扒盟橥賶亍敝傅氖峭醵厥�，王敦酒后讀曹氏《步出夏門(mén)行》詩(shī)，激昂之處，情不自己，使鐵如意敲唾壺?fù)艄?jié)，使壺口出現(xiàn)許多缺口。這個(gè)典故，表達(dá)亡國(guó)之后，救國(guó)無(wú)方的憤激心情的。但一吐之后，即收束住，用“燈暈”來(lái)沖淡它�！岸嗍挛黠L(fēng)，把齋鈴頻掣�！睆氖覂�(nèi)寫(xiě)到室外，室外西風(fēng)吹來(lái)，把書(shū)齋的門(mén)鈴吹響�！拔黠L(fēng)”指出夜是秋夜，而且這是深秋寒夜。
“人共語(yǔ)、溫溫芋火，雁孤飛、蕭蕭檜雪�！笔覂�(nèi)朋友對(duì)談，其樂(lè)融融。但只能烤芋充饑，看出生活之慘淡。室外：失群孤雁，不斷哀鳴，誰(shuí)能為之尋找失去的伴侶。而蕭蕭的檜樹(shù)也披霜戴雪。這里的“檜雪”，可能是初降的微雪，或只是月白霜濃的景象。
室內(nèi)些許溫暖之氣，室外就是一片蕭寒了�！氨殛@干外，萬(wàn)頃魚(yú)天，未了予愁絕�！笔覂�(nèi)愁腸，想到室外走走，闌干以外，卻是狀如魚(yú)鱗的萬(wàn)頃云天，談話(huà)生起消除不了心中的牢愁。自然界的嚴(yán)冷，象征著當(dāng)時(shí)遺民的政治處境。
“雞邊長(zhǎng)劍舞，念不到、此樣豪杰�！薄半u邊長(zhǎng)劍舞”用晉代志士祖逖聞雞起舞、以鍛煉報(bào)國(guó)身手的典故。想借古來(lái)壯士的凌云豪氣，但處境如此，又不敢更作空洞豪語(yǔ)，只好抑遏壯氣，情調(diào)復(fù)歸凄婉�！笆莨抢饫�，但凄其衾鐵�！薄袄饫狻奔葼钌眢w消瘦，又狀氣骨嶙峋。點(diǎn)明學(xué)不成“豪杰”的原因在于身軀之消瘦和生活之窮困。
“是非夢(mèng)、無(wú)痕堪憶，似雙瞳、繽紛翠纈。”追思亡國(guó)之前，何事有利社稷。誰(shuí)人誤國(guó)，因何傾覆？這些是非功過(guò)，恍然如夢(mèng)矣。要追究考察這些問(wèn)題，也只覺(jué)“繽紛”撩亂，象雙眼受著“纈花”瞇住。
“浩然心在，我逢著、梅花便說(shuō)�！蓖鰢�(guó)之事已成過(guò)去，但“浩然”之心依然存在，我要等到“北定中原日”。但“壯心”不能當(dāng)眾傾吐，只能對(duì)著“梅花”才說(shuō)�！懊坊ā�，是堅(jiān)持民族氣節(jié)，遺民、志士的象征。
蔣捷這首詞，緊緊圍繞的是一片凄涼的氛圍。只是稍許的激昂之情，恰如雷電一般撕天烏云的一角，讓人感到亮的存在和希望之所在。
●虞美人·梳樓
蔣捷
絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。
樓兒忒小不藏愁。
幾度和云飛去覓歸舟。
天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣。
海棠紅近綠欄桿。
才卷朱簾卻又晚風(fēng)寒。
蔣捷詞作鑒賞
這是一首描寫(xiě)羈旅他鄉(xiāng)凄迷心境的詞。蔣捷這首詞，字字錘煉，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處�！睏盍z絲，細(xì)雨綿綿，柳絲輕拂。煙雨籠罩的遠(yuǎn)處，一派迷蒙縹緲的景象。這二句如一圖精心細(xì)琢的工筆畫(huà)。以“楊柳”、“細(xì)雨”繪出江南春雨圖�！敖z絲”逼真地再現(xiàn)了柳枝的柔姿，描畫(huà)了春雨連綿不斷的形象。也喻指絲絲愁緒。詞的起句盡管重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，因而產(chǎn)生了特定的渲染效果，加強(qiáng)了詞的豐富的內(nèi)涵。讀來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感。
下面轉(zhuǎn)入傷懷的心理描寫(xiě)：“樓兒忒小不藏愁”，南宋末年，國(guó)事江河日下。詞人對(duì)前途感到無(wú)窮憂(yōu)慮。心中的愁苦郁積，遇感而發(fā)。鄉(xiāng)愁在文人眼里是一個(gè)永遠(yuǎn)抹不去的痛。古人寫(xiě)之多樣，蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻�！安亍弊郑憩F(xiàn)了隱忍、按捺已久。但以其愁太多，樓兒忒小，因而這“愁”擺脫小樓的羈絆�！皫锥群驮骑w去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷。然而幻想只能是使暫時(shí)的避難所，只能徒增憂(yōu)愁。
急切盼歸卻不成之后，詞人只好“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”�！疤鞈z”，點(diǎn)明題旨，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出。但“天”憐則憐矣，只能“借與花消遣”。“借”指客居他鄉(xiāng)，花非我有，也只能“借”之而已！一“憐”一“借”中，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)。
“海棠紅近綠欄桿。才卷朱簾又晚風(fēng)寒�！背小盎ㄏ病倍鴣�(lái)，海棠臨欄，紅綠相映。細(xì)雨中的海棠，顏色自非一般。詞人在這里寫(xiě)的是雨中海棠。詞人羈旅已久，韶華已逝，思鄉(xiāng)欲歸，心境黯然。然而目觸之處卻是竟相紅艷的紅海棠，對(duì)比之下，更增添心中傷愁。貌似紅綠眼的場(chǎng)景，實(shí)際上卻暗含了凄涼之意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那令人心寒的晚風(fēng)呢！
這是一首詞景交融的佳作。起筆點(diǎn)染景物，寫(xiě)詞人凄迷愁苦的心境，使人思?xì)w。詞中匠心獨(dú)運(yùn)，寫(xiě)“愁”多，用“樓”小作襯托。寫(xiě)哀愁，用海棠反襯。恰如王夫之所說(shuō)，這里是用“樂(lè)景寫(xiě)哀”，起到“一倍增其哀樂(lè)”之效果。詞中語(yǔ)言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其藝術(shù)之最大特色。
●虞美人·聽(tīng)雨
蔣捷
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。
蔣捷詞作鑒賞
這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫(xiě)照。詞人曾為進(jìn)士，過(guò)了幾年官宦生涯。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過(guò)的。三個(gè)時(shí)期，三種心境，讀來(lái)也使人凄然。
這首詞作者自己漫長(zhǎng)而曲折的經(jīng)歷中，以三幅象征性的畫(huà)面，概括了從少到老在環(huán)境、生活、心情各方面所發(fā)生的巨大變化。
“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳�！闭宫F(xiàn)的只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景，但具有很大的藝術(shù)容量，從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂(lè)的聯(lián)想，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的索漠。
“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”。一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水天遼闊、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁。恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常東奔西走，四方漂流。他通過(guò)只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨、萬(wàn)種離愁卻都已包孕其中了。
“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也�！泵鑼�(xiě)的是一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無(wú)余。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了�！氨瘹g離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”。表達(dá)出詞人無(wú)可奈何的心緒，使其“聽(tīng)雨”嘎然而止。
蔣捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線(xiàn)，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界�！耙蝗巍眱蓚�(gè)字，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。
層次清楚，脈絡(luò)分明，是這首詞又一大特色。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。按時(shí)間順序，歌樓中少年寫(xiě)到客舟中壯年，再寫(xiě)到“鬢也星星”的老年，以“聽(tīng)雨”為線(xiàn)索，一以貫之。
●燕歸梁·風(fēng)蓮
蔣捷
我夢(mèng)唐宮春晝遲，正舞到、曳裾時(shí)。
翠云隊(duì)仗絳霞衣，慢騰騰，手雙垂。
忽然急鼓催將起，似彩鳳、亂驚飛。
夢(mèng)回不見(jiàn)萬(wàn)瓊妃，見(jiàn)荷花，被風(fēng)吹。
蔣捷詞作鑒賞
蔣捷素喜詠蓮花，這首詞是其詠風(fēng)蓮之作。
“我夢(mèng)唐宮春晝遲，正舞到、曳裾時(shí)�！痹谠~中的想象之中，她是作霓裳羽衣之舞唐宮美人。景境迷離，裙禝飄霧，伴隨著光茫四射的身姿，在人心頭不斷回旋。但“魚(yú)陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”，驚破了舞曲，一晌貪歡的夢(mèng)境霎時(shí)幻滅�！皦�(mèng)回不見(jiàn)萬(wàn)瓊妃”，是一曲故國(guó)亡落的哀歌。結(jié)句點(diǎn)題“見(jiàn)荷花，被風(fēng)吹”，臨去秋波的一轉(zhuǎn)，使夢(mèng)境完全化為煙云。
這首詞給人一種極美的境界。暑意稍返的日子，晨曦初透天邊，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，挽起水面的許多荷傘。十里河塘一片飛舞。雖然荷花面臨秋天，將要凋零，這在刻畫(huà)境界中，我們似乎仍可體會(huì)它的空靈和迷惘。
一篇好的詞作不在于它要表現(xiàn)什么，首先應(yīng)該看到它的詞境的營(yíng)造。它本身就是一種藝術(shù)美。這首詞是一首詠風(fēng)蓮的絕唱，和蔣捷詠白蓮的詞一樣。給人以美的享受。
在藝術(shù)構(gòu)思，詞人也有“特異”的思想。用風(fēng)蓮來(lái)傳神，來(lái)表達(dá)寄托之情，而不著痕跡。作者通過(guò)夢(mèng)的方式，將風(fēng)蓮擬人化。行文流暢。而意境尤深。作者在詞人通過(guò)浪漫主義的表現(xiàn)方式，為南宋王朝寫(xiě)了一首挽歌。
●虞美人·鄉(xiāng)土
以狂得罪，賦此餞行
蔣捷
甚矣君狂矣。
想胸中、些兒磊磈，酒澆不去。
據(jù)我看來(lái)何所似，一似韓家五鬼。
又一似、楊家風(fēng)子。
怪鳥(niǎo)啾啾鳴未了，被天公、捉在樊籠里。
這一錯(cuò)，鐵難鑄。
濯溪雨漲荊溪水。
送君歸、斬蛟橋外，水光清處。
世上恨無(wú)樓百尺，裝著許多俊氣。
做弄得、棲棲如此。
臨別贈(zèng)言朋友事，有殷勤、六字君聽(tīng)�。汗�(jié)飲食，慎言語(yǔ)。
蔣捷詞作鑒賞
南宋末年，昏帝權(quán)奸當(dāng)政。十幾年的光景，端的是一紙醉金迷的逍遙日子。加上賈似道上欺下瞞，弄權(quán)誤國(guó)，把一個(gè)小朝廷淪為兵虛財(cái)潰、內(nèi)外交困的地步。有人直言上諫，反被怪罪�！班l(xiāng)士”因諫獲罪，被驅(qū)出臨安城，蔣捷感之而發(fā)，寫(xiě)下這首詞作。
起筆即指陳同鄉(xiāng)的“狂”�！吧跻泳褚印�，而且是特別的狂。同鄉(xiāng)特狂，而這句話(huà)也顯示了此詞豪放不羈的風(fēng)格�！跋胄刂�、些兒磊磈，酒澆不去。”詞人先寫(xiě)他胸中裝滿(mǎn)壘塊，即使酒澆，也無(wú)濟(jì)于事。因胸中義憤難平，從而揭示出“狂”的思想根源�！皳�(jù)我看來(lái)何所似，一似韓家五鬼。又一似、楊家風(fēng)子。怪鳥(niǎo)啾啾鳴未了，被天公、捉在樊籠里�！边@里以?xún)蓚�(gè)典故比擬他的“狂”態(tài)。韓愈在《送窮文》中稱(chēng)“智窮、學(xué)窮、文窮、命窮、交窮”為“五鬼”。五代時(shí)楊凝式行為放縱，有“風(fēng)子”之喻。這里褒揚(yáng)鄉(xiāng)士的剛直和才識(shí)，同時(shí)暗示這種性格的不合時(shí)宜。隨即指出他不識(shí)時(shí)務(wù)，行為狂縱。這種沖突的結(jié)果是：“怪鳥(niǎo)啾啾鳴未了，被天公、捉在樊籠里”�！傍Q未了”，即失去了自由�！斑@一錯(cuò)，鐵難鑄。”錯(cuò)，本指錯(cuò)刀，此處借指錯(cuò)誤�！拌F難鑄”，是說(shuō)這簡(jiǎn)直是個(gè)天大的錯(cuò)誤。從作者的深沉感嘆中包含了衷心的贊美。
下闕轉(zhuǎn)了“餞行”話(huà)題上來(lái)。“濯溪雨漲荊溪水。送君歸、斬蛟橋外。水光清處�！币伺d是個(gè)山清水秀的地方，荊溪流經(jīng)縣南注入太湖。濯溪，是它的支流。城南有長(zhǎng)橋橫跨于之上，以周處斬殺蛟事，故稱(chēng)“斬蛟橋”�；剜l(xiāng)的腳步總是欣喜的，但心境非同一般。因而不免悵恨在胸。“世上恨無(wú)樓百尺，裝著許多俊氣。做弄得、棲棲如此。”揭露了腐朽的南宋王朝不能容納賢俊，使有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)者凄遑不安。作者對(duì)現(xiàn)實(shí)所持的清醒認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈不滿(mǎn)，同時(shí)流露了對(duì)朋友懷才不遇的深切同情�！皹前俪摺�，即百尺樓。借用劉備說(shuō)許汜事。劉備曾對(duì)許汜說(shuō)，他臥百尺樓上，而許則在地下。意為鄙視。臨別贈(zèng)言朋友事，有殷勤、六字君聽(tīng)�。汗�(jié)飲食，慎言語(yǔ)。請(qǐng)記住我的忠告，還是注意養(yǎng)身，說(shuō)話(huà)謹(jǐn)慎些吧！這主要意在對(duì)黑暗政治的諷刺。
這首詞讀起來(lái)，不同于婉約詞的纏綿悱惻，近于豪放詞中，而它也具有自己的獨(dú)特風(fēng)貌。它將對(duì)同鄉(xiāng)的欽敬和同情之心，用調(diào)侃和嬉笑的語(yǔ)氣表達(dá)出來(lái)。在嬉笑怒罵中，引出許多發(fā)人深省的東西。在笑容中掏幾滴辛酸的淚水。
這是一首送別的詞，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了送別的范圍。詞人著力最多在于“狂”這個(gè)狂者的形象正是一個(gè)剛直耿介的愛(ài)國(guó)者的形象。鄉(xiāng)士之以狂獲罪的悲劇，已超越個(gè)人榮辱得失，也是時(shí)代的悲劇，在孕育著南宋覆亡的苦果。這是一個(gè)令后人深省的現(xiàn)象。
●少年游
蔣捷
楓林紅透晚煙青，客思滿(mǎn)鷗汀。
二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名。
春風(fēng)未了秋風(fēng)到，老去萬(wàn)緣輕。
只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
蔣捷詞作鑒賞
蔣捷的這首詞是和其《虞美人。聽(tīng)雨》一樣，是其對(duì)己身世和生平的自敘性文字。這首詞在表達(dá)了更為婉約些。它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調(diào)寫(xiě)出內(nèi)心的隱痛。
全詞以寫(xiě)景起調(diào)。“楓林紅透晚煙青”，楓葉深紅，是經(jīng)霜長(zhǎng)久，“透”了即要落地�！盁熐唷痹凇巴怼保哼@恰如一個(gè)飽經(jīng)折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。接著抒發(fā)愁思：“客思滿(mǎn)鷗汀”，“客思”是客居江湖的亡國(guó)飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉(xiāng)，愁對(duì)閑暇棲息的鷗鳥(niǎo)和平靜空闊的沙汀，一“思”便即景見(jiàn)情。
“二十年來(lái)，無(wú)家種竹，猶借竹為名�！薄岸辍�，應(yīng)是亡國(guó)后的二十多年。他想“種竹”，因?yàn)橹窆?jié)是被當(dāng)作保持高節(jié)與虛心的象征的。種竹，實(shí)為寄托亡國(guó)遺民的心事。“種竹”而“無(wú)家”，是因國(guó)破家亡。如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。在詞人故鄉(xiāng)宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號(hào)竹山。
轉(zhuǎn)筆寫(xiě)時(shí)間之易逝。“春風(fēng)未了秋風(fēng)到”，季節(jié)迅速地變換，其余是一片空虛�！袄先トf(wàn)緣輕”，意同《虞美人。聽(tīng)雨》的“悲歡離合總無(wú)情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂(lè)和豪情壯志的悲哀。實(shí)際上他是用冷漠、麻木來(lái)表示對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的蔑視的。
“只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲�！币灶j唐、閑散、放浪的形態(tài)自污，以山水、漁樵為知音，作逍遙游，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了。“閑淡”是被迫養(yǎng)成的：“無(wú)悶”、“無(wú)愁”恰是愁?lèi)灤蟮綗o(wú)可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養(yǎng)成一種名士風(fēng)流的氣概。但朝代的更換，使這一切都發(fā)生了變化。詞只好在吟花賞月表示出對(duì)往昔盛事的眷念之情。
●霜天曉角
蔣捷
人影窗紗，是誰(shuí)來(lái)折花？
折則從他折去，知折去、向誰(shuí)家？
檐牙，枝最佳。
折時(shí)高折些。
說(shuō)與折花人道：須插向、鬢邊斜。
蔣捷詞作鑒賞
這是一首清新、活潑的小令。因受到當(dāng)時(shí)新興的散曲的影響，表現(xiàn)出散曲的白描、輕巧的特點(diǎn)，同時(shí)又保存了宋詞的“騷雅”和疏淡。
詞是通過(guò)心理活動(dòng)來(lái)反映另一個(gè)人物的行動(dòng)的。起筆直白，“人影窗紗，是誰(shuí)來(lái)折花？”看到紗窗上有個(gè)人影映在，她想：是誰(shuí)到自家的院子里來(lái)折花？“折則從他折去”。如果想折，就要讓折花人好好折去。“知折去、向誰(shuí)家？”提出問(wèn)題：這人是哪家人，要把花折到哪里去�！绊毑逑�、鬢邊斜�！倍ㄕ刍ㄈ耸桥耍抑械幕�，檐牙的樹(shù)干高處的最好，索性把情況告訴她。要把好花插在鬢發(fā)旁邊。在紗窗上的人影的動(dòng)作中，看出折花者是一女性。折花者的動(dòng)作也是借影子反映出來(lái)。而主人則也應(yīng)是女性，而且是深居閨中的女性。
“檐牙，枝最佳”�！伴苎馈�，翹出如牙的屋檐邊的建筑裝飾。這是一片安靜的樂(lè)土。高琢的檐牙，栽著好花，顯示主人的身份定極高貴。而好花被折，未加阻攔主人的氣度定很不凡。主人公不輕意走出閨房，只在房中輕輕告語(yǔ)。主人公應(yīng)該是大家閨秀。刻畫(huà)了性格溫和、善良、愛(ài)美的女主人，所以對(duì)于折好花，對(duì)于折花的人，關(guān)切備至。反映人物的心理活動(dòng)是細(xì)致的，反映人物的性格是鮮明的。
這首詞是個(gè)很精致的作品。以散文化的特寫(xiě)，點(diǎn)出生活情景。描寫(xiě)人物的活動(dòng)的心理較為含蓄。用詞不精雕細(xì)琢，而崇尚自然，令人耳目一新。
●虞美人
吳江
蔣捷
浪涌孤亭起，是當(dāng)年、蓬萊頂上，海風(fēng)飄墜。
帝遣江神長(zhǎng)守護(hù)，八柱蛟龍纏尾。
斗吐出、寒煙寒雨。
昨夜鯨翻坤軸動(dòng)，卷雕翚、擲向虛空里。
但留得，絳虹住。
五湖有客扁舟艤，怕群仙、重游到此，翠旌難駐。
手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語(yǔ)；奈鷺也、驚飛沙渚。
星月一天云萬(wàn)壑，覽茫茫、宇宙之何處？
鼓雙楫，浩歌去。
蔣捷詞作鑒賞
吳江，即吳淞江，是大湖的一個(gè)支流，東流入大海。江上有長(zhǎng)橋，又名重虹橋，上有重虹亭，甚為宏麗，為蘇杭之間必由之路。姜夔曾有詞云“重虹西望，飄然引去，此興平生難遇�！憋L(fēng)光甚為旖麗。
這首詞作于宋亡以后作者漂泊東南時(shí)期的作品。詞中主旨在于借重虹亭抒發(fā)作者在宋亡之后無(wú)處容身的隱痛。
“浪涌孤亭起”，就起得突兀奇譎，顯出了垂虹亭的氣勢(shì)。翻滾江濤，孤亭屹立，巨浪騰空涌起。這樣有氣勢(shì)的建筑，在詞人眼里，“是當(dāng)年、蓬萊頂上，海風(fēng)飄墜”。蓬萊山是海上三神山之一，當(dāng)年秦皇、漢武都曾派臣前往尋訪(fǎng)仙人，可惜都未能找到，但卻有亭子飄落到了人間。可見(jiàn)重虹亭來(lái)歷非同尋常。仙山上飄來(lái)的亭子，誰(shuí)來(lái)護(hù)持它呢？“帝遣江神長(zhǎng)守護(hù)，八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨�！卑烁由嫌邪藯l蛟龍環(huán)繞，并能?chē)姛熗掠�，顯示出亭子外觀極為壯麗。
“昨夜鯨翻坤軸動(dòng)，卷雕翚、擲向虛空里，但留得，絳虹住�！钡珌�(lái)自仙山神力的亭子也遭劫難，昨夜巨鯨翻動(dòng)了地軸，把飛檐拋到天空，只把垂虹橋留了下來(lái)。這個(gè)巨鯨實(shí)指人間的巨怪，這里是指蒙元貴族。元兵于1275年（德祐元年）攻宋，平江府通判王矩之、都統(tǒng)制王邦杰迎降于常州，元丞相伯顏進(jìn)入平江府。垂虹橋是必經(jīng)之路。說(shuō)重虹亭毀于此時(shí)，也非無(wú)根之果也不至純屬垂虹亭的被毀，象征著國(guó)家滅亡。
下片“五湖有客扁舟艤”，轉(zhuǎn)寫(xiě)詞人吳江之行。
從太湖里駕著小舟�？吭诖购鐦蜻�，目睹亭子殘破，作者都積于心中多時(shí)的憤懣，便噴發(fā)出來(lái)�！芭氯合�、重游到此，翠旌難駐�！贝购缤け緛�(lái)是蓬萊山上群仙的聚會(huì)之所，但飄墜到這里，仙人們?nèi)绻貋?lái)，目睹亭子被毀，恐怕他們無(wú)法留駐。借群仙的難駐，表明了山河改易使神仙也不再留戀人間。這里安排得匠心獨(dú)具，不直抒感慨，比直接抒發(fā)感慨要委婉得多，深刻得多。
“手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語(yǔ)；奈鷺也驚飛沙渚�！痹~人想借白鷺為群仙報(bào)信，但白鷺也被驚飛。
此處思維之奇，亦難以片言卒說(shuō)。把沙洲飛鷺等拉進(jìn)了神奇境界�！靶窃乱惶煸迫f(wàn)壑，覽茫茫、宇宙知何處？”詞寫(xiě)至此，真情流露出來(lái)。“萬(wàn)重烏云遮蔽”，四海茫茫，何處是容身之地呢！詞人的亡國(guó)之痛，從這兩句里集中地表現(xiàn)出來(lái)。詞人在入元之后，始終不肯出仕，終老竹山。是其一貫思想使然。詞中在易代之后，俯仰身世，無(wú)所寄寓，與古代詩(shī)人契合。結(jié)語(yǔ)“鼓雙楫，浩歌去”，再現(xiàn)詞人遺世獨(dú)立之風(fēng)貌，讓人想起王閭大夫之風(fēng)味。讀來(lái)讓人在意猶未盡之余，感慨系之。
這首詞語(yǔ)言凝煉，意境奇幻，是一首極具特色的佳作。
●虞美人
秋曉
蔣捷
渺渺啼鴉了。
互魚(yú)天，寒生峭嶼，五湖秋曉。
竹幾一燈人做夢(mèng)，嘶馬誰(shuí)行古道。
起搔首、窺星多少。
月有微黃籬無(wú)影，掛牽牛數(shù)朵青花小。
秋太淡，添紅棗。
愁痕倚賴(lài)西風(fēng)掃。
被西風(fēng)、翻催鬢鬒，與秋俱老。
舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。
計(jì)無(wú)此、中年懷抱。
萬(wàn)里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪。
煙未斂，楚山杳。
蔣捷詞作鑒賞
這是一首“多不接處”的詞。正因如此，才顯出跳躍起伏。詞人在不經(jīng)意間信手拈來(lái)，漫不經(jīng)意，所見(jiàn)所聞皆入詞中，想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么，發(fā)其所欲發(fā)。這樣的詞需要細(xì)細(xì)體味，而非能摘章斷句鑒賞。
“渺渺啼鴉了”起筆。詞人早早地醒來(lái)了。陣陣凄切的鴉啼首先進(jìn)入聽(tīng)覺(jué)，鴉啼聲漸行漸遠(yuǎn)�！盎ヴ~(yú)天”把視線(xiàn)轉(zhuǎn)向窗外，天空中一片魚(yú)肚白片已然泛起�！昂蛶Z，五湖秋曉�！标囮嚊鲆庖u來(lái)，大概這是從太湖中山島那邊侵襲過(guò)來(lái)的，這時(shí)意識(shí)到了“五湖（即太湖）秋曉”�！爸駧滓粺羧俗鰤�(mèng)，嘶馬誰(shuí)行古道�！边@時(shí)他忽然記起了昨晚憑靠著竹幾做了一個(gè)夢(mèng)：古道上馬嘶人行�！捌鹕κ�、窺星多少�！迸缕鸫�，爬梳了一下稀疏的頭發(fā)，室外，殘星點(diǎn)點(diǎn)。此時(shí)天色微明，淡簿月光，連籬笆的影子也顯示不出來(lái)了，只見(jiàn)竹籬上的牽�；ň`開(kāi)了幾朵。“秋太淡，添紅棗�！鼻宓那锕�，那棗樹(shù)上掛著些紅色的棗兒，給增添了幾分亮色。庭園小景令人賞心悅目，剛才的凄涼之感已一掃而空。
“愁痕倚賴(lài)西風(fēng)掃。被西風(fēng)、翻催鬢鬢，與秋俱老。”迎面吹來(lái)的陣陣西風(fēng)，引起了他的傷感。愁情已郁結(jié)，本想依托西風(fēng)吹走，反而催促鬢鬢更快地變得稀白，和這衰颯的秋天一同老去�！芭f院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。”撫今追昔，回想舊院，掛著簾幕，遮寒擋霜，美酒酣飲，醉臥在飾有彩繪的屏風(fēng)，此情此景，豪放不羈�！坝�(jì)無(wú)此，中年懷抱�！彼剂磕菚r(shí)是不會(huì)有而今這種傷感的中年懷抱的�！叭f(wàn)里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪�！弊约毫髀浣系貛�，可銀囊羞澀，只能象伍子胥那樣去吹簫乞食。遙望天際，一字橫空，是列隊(duì)參差的南歸白雁。大雁尚歸，何時(shí)得重返故里？“煙未斂，楚山杳�！蹦慷么司�，令人嫉恨生出。天色漸明，一派煙霧輕籠，只見(jiàn)楚山的迷蒙景色。
詞中借秋曉所見(jiàn)所感，抒發(fā)詞人“愁”和“恨”。這里有悲秋之情，但詞的內(nèi)涵實(shí)際遠(yuǎn)不止此。詞人經(jīng)歷亡國(guó)之痛和逃難寓居遭際，寄寓了更為深刻、豐富的意蘊(yùn)，悲秋之中的“愁”和“恨”，淪落天涯之愁，是神州陸沉之恨。詞人觸景生情，詞中透露出一股悲壯的滄桑感和憂(yōu)患意識(shí)。
●虞美人
蔣捷
夢(mèng)冷黃金屋。
嘆秦箏、斜鴻陣?yán)铮叵覊m撲。
化作嬌鶯飛歸去，猶認(rèn)紗窗舊綠。
正過(guò)雨、荊桃如菽。
此恨難平君知否，似瓊臺(tái)涌起彈棋局。
消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉。
問(wèn)芳蹤、何時(shí)再展，翠釵難卜。
待把宮眉橫云樣，描上生綃畫(huà)幅。
怕不是、新來(lái)裝束。
彩扇紅牙今都在，恨無(wú)人解聽(tīng)開(kāi)元曲。
空掩袖，倚寒竹。
蔣捷詞作鑒賞
這是一首抒發(fā)亡國(guó)之痛的詞。譚獻(xiàn)在《夏堂詞話(huà)》評(píng)論說(shuō)：“瑰麗處鮮妍自在”�？纱嗽~用筆極為婉曲，意境幽深，極盡吞吐之妙。
“夢(mèng)冷黃金屋”詞中描寫(xiě)的對(duì)象乃是一位不凡的美人�！包S金屋”用陳阿嬌事。漢武帝年少時(shí)，長(zhǎng)公主想把女兒阿嬌許給他，漢武帝說(shuō)“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之�！必惏喙獭稘h武故事》在這里作者借阿嬌來(lái)寫(xiě)一位美人。詞人自己朝思暮想的人不僅是美人，還有故國(guó)。起句意謂美人夢(mèng)魂?duì)坷@的黃金屋已變得凄冷，實(shí)際上含有故宮凄涼之意�！皣@秦箏、斜鴻陣?yán)�，素弦塵撲。”寫(xiě)室內(nèi)器物，見(jiàn)到自己曾經(jīng)撫弄過(guò)的樂(lè)器已蒙上了一層厚厚的灰塵，不禁感慨萬(wàn)千。故以一“嘆”字領(lǐng)起，化實(shí)景為虛景。秦箏，弦柱斜列如飛雁成行的古箏。素弦，即絲弦。夢(mèng)魂化鶯飛回金屋，還認(rèn)得舊時(shí)的綠色紗窗，雨過(guò)，只見(jiàn)荊桃果實(shí)已長(zhǎng)得如豆大�！盎鲖生L飛歸去，猶認(rèn)紗窗舊綠。正過(guò)雨、荊桃如菽�！绷钊诵闹猩v中懷舊惜春之感。“化作嬌鶯”夢(mèng)魂化鶯，想象不凡。筆力奇幻，獨(dú)運(yùn)匠心。金屋冷寂之境、秦箏塵撲之景，亦為化作嬌鶯所見(jiàn)。逆入平出，特見(jiàn)波瀾。景物描寫(xiě)，虛實(shí)交錯(cuò)。
“此恨難平君知否，似瓊臺(tái)涌起彈棋局。”瓊臺(tái)，此處則指玉石所作的彈棋枰。彈棋局，其形狀中央隆起，周?chē)推�。李商隱詩(shī)稱(chēng)為“莫近彈棋局，中心最不平”（《無(wú)題》）、詞人在此以玉制之彈棋局形容心中難平之恨�！按撕揠y平”總結(jié)上面各種情事，積憤難抑，自然噴發(fā)。詞人由寫(xiě)景到抒懷�！跋萦�，嫌明燭�！苯鑼�(xiě)消瘦的形象，表達(dá)一種悲涼的心境。借說(shuō)“瘦影”，從而通過(guò)照出的反常心理曲折加以表露。
下片以“鴛鴦碎瀉東西玉。”起筆。以杯碎酒瀉比喻宋朝的覆亡。鴛樓，即鴛鴦樓，為樓殿名。東西玉，酒器名。這句從寫(xiě)和美人的分離，喻指和故國(guó)的永別。佳人已遠(yuǎn)離，眷戀情仍深，詞人仍希望能重睹其舊日豐采�！皢�(wèn)芳蹤、何時(shí)再展？”流露出自己重見(jiàn)佳人的熱切愿望，但“翠釵難卜”佳人蹤跡何在？又表明這一愿望的實(shí)現(xiàn)何其渺茫。
“待把宮眉橫云樣，描上生綃畫(huà)幅。怕不是、新來(lái)裝束�！闭f(shuō)自己準(zhǔn)備把那容顏描繪在生綃畫(huà)幅上，想來(lái)還是宮人舊時(shí)的裝束吧。生綃，未經(jīng)漂煮的絲織品，古人用以作畫(huà)。眉橫云樣，指雙眉如同纖云橫于額前。舊時(shí)的裝束代指故國(guó)的形象。與美人分離，希重會(huì)而又渺茫，只好托之丹青。通過(guò)這幾層描繪，把故國(guó)之思寫(xiě)得力透紙背�！安噬燃t牙今都在”。彩扇紅牙（歌舞時(shí)用具），舊時(shí)之物俱在，已物是人非，自己聆聽(tīng)盛世之音，百感交集，卻知音難覓。此時(shí)懷戀故國(guó)之人已越來(lái)越少只好獨(dú)自傷懷。作者的這種感嘆是對(duì)民族意識(shí)已經(jīng)輕淡薄的情況而發(fā)的。然以“恨無(wú)人解聽(tīng)開(kāi)元曲”的詞語(yǔ)表達(dá)，曲筆抒懷也。開(kāi)元曲，借唐開(kāi)元盛世的歌曲，此處指宋朝盛時(shí)的音樂(lè)。“空掩袖，倚寒竹”，借竹的高風(fēng)亮節(jié)表現(xiàn)自己堅(jiān)貞不渝的品德。
這是一首具有典型婉約風(fēng)格的作品。在“夢(mèng)冷黃金屋”起筆，以幽獨(dú)傷情作結(jié)。表現(xiàn)了詞人深沉的故國(guó)之戀和不同凡俗的高尚志節(jié)。詞中借夢(mèng)抒懷，使境界迷離。以美人為靈魂化身，寫(xiě)故國(guó)之思。詞人曲筆道出心中郁積很久的塊壘，雖用詞較為清麗婉約，但表情卻仍顯酣暢淋漓。
●虞美人
兵后寓吳
蔣捷
深閣簾垂繡。
記家人、軟語(yǔ)燈邊，笑渦紅透。
萬(wàn)疊城頭哀怨角，吹落霜花滿(mǎn)袖。
影廝伴、東奔西走。
望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處，羨寒鴉、到著黃昏后。
一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。
相看只有山如舊。
嘆浮云、本是無(wú)心，也成蒼狗。
明日枯荷包冷飯，又過(guò)前頭小阜。
趁未發(fā)、且嘗村酒。
醉探枵囊毛錐在，問(wèn)鄰翁、要寫(xiě)《牛經(jīng)》否。
翁不應(yīng)，但搖手。
蔣捷詞作鑒賞
1275年（宋恭帝德祐元年）元兵南侵，陷岳州，下蘇常。翌年春日，兵進(jìn)臨安。這年秋天，蔣捷正在吳門(mén)流寓，兵荒馬亂之中，衣食問(wèn)題成為困撓詞人最大問(wèn)題。這首詞寫(xiě)于此時(shí)，是詞人流浪生活的真實(shí)寫(xiě)照。
“深閣簾垂繡。記家人、軟語(yǔ)燈邊，笑渦紅透�！遍|閣深院，垂地繡簾，柔和燈光，輕言細(xì)語(yǔ)。會(huì)心之處，嫣然一笑，酒渦迷人。詞人首先營(yíng)造了記憶中溫馨的氛圍。但和眼前的自然之物相對(duì)照。在漂泊中自己多么希望回到故鄉(xiāng)和家人團(tuán)聚，可是“望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處”！羨寒鴉、到著黃昏后。一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。黃昏之后的“寒鴉”尚可歸巢楊柳，令人羨慕不已。不令人產(chǎn)生人不如鴉之感！“蔣詞中抒發(fā)的背井離鄉(xiāng)的愁苦情懷，而是戰(zhàn)亂時(shí)代這一特定歷史環(huán)境中的產(chǎn)物，而非一般詞人和平時(shí)的呻吟。”萬(wàn)疊城頭哀怨角“，城頭上反復(fù)吹奏的號(hào)角聲充滿(mǎn)哀怨，這”哀怨“是一種主觀感情的外射，和著國(guó)破家亡的傷慟。
“相看只好山如舊�！绷髀冻鼋揭字鞯谋葱那��！皣@浮云”比喻世事的變幻無(wú)常。漂泊孤凄之感是和亡國(guó)之痛融合在一起的，使之更加深沉，也更加悲苦。這是一個(gè)秋風(fēng)肅殺，百花凋殘的季節(jié)，這是一處景物蒼茫的黃昏時(shí)刻。
“明日枯荷包冷飯，又過(guò)前頭小阜�！泵魈鞂峡莞傻暮扇~包著的冷飯，越過(guò)前面那座小山，設(shè)法謀生，以便糊口�！俺梦窗l(fā)、且嘗村酒�！睆睦Ь沉孙@現(xiàn)出達(dá)觀的態(tài)度。姑且苦中作樂(lè)，把煩憂(yōu)拋在一邊吧！村酒飲罷，囊中仍很羞澀�！白硖借漳颐F在，問(wèn)鄰翁、要寫(xiě)《牛經(jīng)》否。翁不應(yīng)，但搖手�！蔽⒆碇刑绞帧拌眨▁iāo消）囊”幸喜那唯一的謀生工具毛錐還在。他詢(xún)問(wèn)鄰近的老翁：“需要抄寫(xiě)《牛經(jīng)》么？”老翁只是搖手。詞人“東奔西走”的目的和結(jié)果，在這幾句話(huà)中描寫(xiě)的維妙維肖。通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中幾個(gè)典型的細(xì)節(jié)加以描述，把它看成現(xiàn)實(shí)主義的杰作亦無(wú)不可。
這是一首描寫(xiě)流浪生活的悲歌。在戰(zhàn)亂的年代，詞人過(guò)著流浪的生活。即使物質(zhì)上再困窘，也不能使他屈服仕元。同時(shí)在詞人通過(guò)老翁對(duì)《牛經(jīng)》的冷淡態(tài)度的描寫(xiě)，透露出當(dāng)時(shí)農(nóng)村中凋零殘敗的景象，和農(nóng)民生產(chǎn)情緒不高的事實(shí)。
·舟過(guò)吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
賞析：
《一剪梅·舟過(guò)吳江》是宋末詞人蔣捷乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作的一首詞。此詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，寫(xiě)出了詞人傷春的情緒及久客異歸的情緒。全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內(nèi)涵：一是倦游思?xì)w的愁，一是春光易逝的愁。
吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫(xiě)作者乘船漂泊在途中倦懶思?xì)w之心情。
起筆點(diǎn)題，指出時(shí)序，點(diǎn)出“春愁”的主旨�！耙黄撼畲茲病保耙黄毖猿�?lèi)炦B綿不斷�！按茲病�，是急欲要排解愁緒，表現(xiàn)了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發(fā)，這片春愁緣何而生。接著便點(diǎn)出這個(gè)命題。
隨之以白描手法描繪了“舟過(guò)吳江”的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。一個(gè)“搖”字，頗具動(dòng)態(tài)感，帶出了乘舟的主人公的動(dòng)蕩飄泊之感�！罢小�，意為招徠顧客透露了他的視線(xiàn)為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這里他的船已經(jīng)駛過(guò)了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”字�！扒锬铩薄疤┠铩笔翘拼枧�。作者單用之。心緒中難免有一種思?xì)w和團(tuán)聚的急切之情。飄泊思?xì)w，偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急�！坝帧弊趾馍羁�，表明他對(duì)風(fēng)雨阻歸的惱意。這里用當(dāng)?shù)氐奶厣包c(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對(duì)愁緒進(jìn)行了渲染。
“何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒”。首句點(diǎn)出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活，思?xì)w的心情更加急切�！昂稳諝w家”四字，一直管著后面的三件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香�！翱团邸�，旅途穿的衣服。調(diào)笙，調(diào)弄有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。這里是白描，詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍;享受家庭生活的溫馨，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來(lái)突出思?xì)w的心緒。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂(lè)，思?xì)w之情段段如此�！般y字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
下片最后三句非常精妙�！傲鞴馊菀装讶藪仭�，指時(shí)光流逝之快�！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見(jiàn)的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。
詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味。
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