《茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

　　《茅屋為秋風(fēng)所破歌》是唐代大詩(shī)人杜甫旅居四川成都草堂期間創(chuàng)作的一首歌行體古詩(shī)。此詩(shī)敘述作者的茅屋被秋風(fēng)所破以致全家遭雨淋的痛苦經(jīng)歷，抒發(fā)了自己內(nèi)心的感慨，體現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的崇高思想境界，是杜詩(shī)中的典范之作。以下是小編整理的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析，一起來(lái)看看吧。

　　作品原文

　　茅屋為秋風(fēng)所破歌

　　八月秋高風(fēng)怒號(hào)⑴，卷我屋上三重茅⑵。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢⑶，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳⑷。

　　南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊⑸。公然抱茅入竹去⑹，唇焦口燥呼不得⑺，歸來(lái)倚杖自嘆息。

　　俄頃風(fēng)定云墨色⑻，秋天漠漠向昏黑⑼。布衾多年冷似鐵⑽，嬌兒惡臥踏里裂⑾。床頭屋漏無(wú)干處⑿，雨腳如麻未斷絕⒀。自經(jīng)喪亂少睡眠⒁，長(zhǎng)夜沾濕何由徹⒂！

　　安得廣廈千萬(wàn)間⒃，大庇天下寒士俱歡顏⒄，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼⒄！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋⒅，吾廬獨(dú)破受凍死亦足⒆！

　　詞句注釋

　�、徘锔撸呵锷�。怒號(hào)（háo）：大聲吼叫。

　�、迫�重（chóng）茅：幾層茅草。三，泛指多。

　�、菕炝I（juàn）：掛著，掛住。罥，掛。長(zhǎng)（cháng）：高。

　　⑷塘坳（ào）：低洼積水的地方（即池塘）。塘，一作”堂“。坳，水邊低地。

　�、扇棠軐�(duì)面為盜賊：竟忍心這樣當(dāng)面做“賊”。忍能，忍心如此。對(duì)面，當(dāng)面。為，做。

　　⑹入竹去：進(jìn)入竹林。

　�、撕舨坏茫汉戎共蛔　�

　�、潭眄暎╭ǐng）：不久，一會(huì)兒，頃刻之間。

　�、颓锾炷�漠向昏黑（古音念hè）：指秋季的天空陰沉迷蒙，漸漸黑了下來(lái)。

　�、尾剪溃╭īn）：布質(zhì)的被子。衾，被子。

　�、蠇蓛簮号P踏里裂：孩子睡相不好，把被里都蹬壞了。惡臥，睡相不好。裂，使動(dòng)用法，使……裂。

　�、写差^屋漏無(wú)干處：意思是，整個(gè)房子都沒(méi)有干的地方了。屋漏，根據(jù)《辭源》釋義，指房子西北角，古人在此開(kāi)天窗，陽(yáng)光便從此處照射進(jìn)來(lái)。“床頭屋漏”，泛指整個(gè)屋子。

　�、延昴_如麻：形容雨點(diǎn)不間斷，像下垂的麻線一樣密集。雨腳，雨點(diǎn)。

　　⒁喪（sāng）亂：戰(zhàn)亂，指安史之亂。

　�、诱礉瘢撼睗癫桓伞：斡蓮兀喝绾尾拍馨さ教炝�。徹，徹曉。

　　⒃安得：如何能得到。廣廈（shà）：寬敞的大屋。

　�、沾蟊樱╞ì）：全部遮蓋、掩護(hù)起來(lái)。庇，遮蓋，掩護(hù)。寒士：“士”原指士人，即文化人，但此處是泛指貧寒的士人們。俱：都。歡顏：喜笑顏開(kāi)。

　�、諉韬簦簳�(shū)面感嘆詞，表示嘆息，相當(dāng)于“唉”。

　�、滞回＃╳ù）：高聳的樣子，這里用來(lái)形容廣廈。見(jiàn)（xiàn）：通“現(xiàn)”，出現(xiàn)。

　�、讖]：茅屋。亦：一作“意”。足：值得。

　　白話譯文

　　八月里秋深，狂風(fēng)怒號(hào)，狂風(fēng)卷走了我屋頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過(guò)浣花溪，散落在對(duì)岸江邊。飛得高的茅草纏繞在高高的樹(shù)梢上，飛得低的飄飄灑灑沉落到池塘和洼地里。

　　南村的一群兒童欺負(fù)我年老沒(méi)力氣，竟忍心這樣當(dāng)面做“賊”搶東西，毫無(wú)顧忌地抱著茅草跑進(jìn)竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回來(lái)后拄著拐杖，獨(dú)自嘆息。

　　一會(huì)兒風(fēng)停了，天空中烏云像墨一樣黑，深秋天空陰沉迷蒙漸漸黑下來(lái)了。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的。孩子睡覺(jué)姿勢(shì)不好，把被子蹬破了。一下雨屋頂漏水，屋內(nèi)沒(méi)有一點(diǎn)兒干燥的地方，房頂?shù)挠晁�像麻線一樣不停地往下漏。自從安史之亂之后，我睡眠的時(shí)間很少，長(zhǎng)夜漫漫，屋漏床濕，怎能挨到天亮。

　　如何能得到千萬(wàn)間寬敞高大的房子，普遍地庇覆天下間貧寒的讀書(shū)人，讓他們開(kāi)顏歡笑，房子在風(fēng)雨中也不為所動(dòng)，安穩(wěn)得像是山一樣？唉！什么時(shí)候眼前出現(xiàn)這樣高聳的房屋，到那時(shí)即使我的茅屋被秋風(fēng)所吹破，我自己受凍而死也心甘情愿！

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)作于公元761年（唐肅宗上元二年）八月。公元759年（唐肅宗乾元二年）秋天，杜甫棄官到秦州（今甘肅天水），又輾轉(zhuǎn)經(jīng)同谷（今甘肅成縣）到了巴陵。公元760年（乾元三年）春天，杜甫求親告友，在成都浣花溪邊蓋起了一座茅屋，總算有了一個(gè)棲身之所。不料到了公元761年（上元二年）八月，大風(fēng)破屋，大雨又接踵而至。當(dāng)時(shí)安史之亂尚未平息，詩(shī)人由自身遭遇聯(lián)想到戰(zhàn)亂以來(lái)的萬(wàn)方多難，長(zhǎng)夜難眠，感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這篇膾炙人口的詩(shī)篇。

　　作品鑒賞

　　此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷二百一十九。下面是中國(guó)古典文學(xué)專(zhuān)家、文藝?yán)碚摷摇㈥兾鲙煼洞髮W(xué)文學(xué)研究所所長(zhǎng)霍松林教授對(duì)此詩(shī)的賞析要點(diǎn)。

　　此詩(shī)寫(xiě)的是自己的數(shù)間茅屋，表現(xiàn)的卻是憂國(guó)憂民的情感。

　　這首詩(shī)可分為四節(jié)。第一節(jié)五句，句句押韻，“號(hào)”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個(gè)開(kāi)口呼的平聲韻腳傳來(lái)陣陣風(fēng)聲�！鞍嗽虑锔唢L(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。”起勢(shì)迅猛�！帮L(fēng)怒號(hào)”三字，音響宏大，讀之如聞秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，從而使下一句不僅富有動(dòng)作性，面且富有濃烈的感情色彩。詩(shī)人好容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來(lái)，秋風(fēng)卻故意同他作對(duì)似的，怒吼而來(lái)，卷起層層茅草，怎能不使詩(shī)人萬(wàn)分焦急？“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒(méi)有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”走，“飛”過(guò)江去，然后分散地、雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長(zhǎng)林梢”，很難弄下來(lái)；“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，也很難收回。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”，一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)不僅組成一幅幅鮮明的圖畫(huà)，而且緊緊地牽動(dòng)詩(shī)人的視線，撥動(dòng)詩(shī)人的心弦。詩(shī)人的高明之處在于他并沒(méi)有抽象地抒情達(dá)意，而是寓情意于客觀描寫(xiě)之中。讀這幾句詩(shī)，讀者分明看見(jiàn)一個(gè)衣衫單薄、破舊的干瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風(fēng)把他屋上的茅草一層又一層地卷了起來(lái)，吹過(guò)江法，稀里嘩啦地灑在江郊的各處；而他對(duì)大風(fēng)破屋的焦灼和怨憤之情，也不能不激起讀者心靈上的共鳴。

　　第二節(jié)五句。這是前一節(jié)的發(fā)展，也是對(duì)前一節(jié)的補(bǔ)充。前節(jié)寫(xiě)“灑江郊”的茅草無(wú)法收回。還有落在平地上可以收回的，然而卻被“南村群童”抱跑了�！捌畚依蠠o(wú)力”五字宜著眼。如果詩(shī)人不是“老無(wú)力”，而是年當(dāng)壯健有氣力，自然不會(huì)受這樣的欺侮�！叭棠軐�(duì)面為盜賊”，意謂：竟然忍心在我的眼前做盜賊！這不過(guò)是表現(xiàn)了詩(shī)人因“老無(wú)力”而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就無(wú)可奈何了。用詩(shī)人《又呈吳郎》一詩(shī)里的話說(shuō)，這正是“不為困窮寧有此”。詩(shī)人如果不是十分困窮，就不會(huì)對(duì)大風(fēng)刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困窮，也不會(huì)冒著狂風(fēng)抱那些并不值錢(qián)的茅草。這一切，都是結(jié)尾的伏線�！鞍驳脧V廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高愿望，正是從“四海困窮”的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來(lái)的。

　　“歸來(lái)倚杖自嘆息”總收一、二兩節(jié)。詩(shī)人大約是一聽(tīng)到北風(fēng)狂叫，就擔(dān)心蓋得不夠結(jié)實(shí)的茅屋發(fā)生危險(xiǎn)，因而就拄杖出門(mén)，直到風(fēng)吹屋破，茅草無(wú)法收回，這才無(wú)可奈何地走回家中�！耙姓取�，當(dāng)然又與“老無(wú)力”照應(yīng)�！白試@息”中的“自”字，下得很沉痛！詩(shī)人如此不幸的遭遇只有自己嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風(fēng)的澆薄，就意在言外了，因而他“嘆息”的內(nèi)容，也就十分深廣。當(dāng)他自己風(fēng)吹屋破，無(wú)處安身，得不到別人的同情和幫助的時(shí)候，分明聯(lián)想到類(lèi)似處境的無(wú)數(shù)窮人。

　　第三節(jié)八句，寫(xiě)屋破又遭連夜雨的苦況�！岸眄曪L(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩(shī)人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點(diǎn)即將從漠漠的秋空灑向地面，已在預(yù)料之中�！安剪蓝嗄昀渌畦F，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，沒(méi)有窮困生活體驗(yàn)的作者是寫(xiě)不出來(lái)的。值得注意的是這不僅是寫(xiě)布被又舊又破，而是為下文寫(xiě)屋破漏雨蓄勢(shì)。成都的八月，天氣并不“冷”，正由于“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，所以才感到冷�！白越�(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的處境擴(kuò)展到安史之亂以來(lái)的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻仍、殘破不堪的國(guó)家；一收，又回到“長(zhǎng)夜沾濕”的現(xiàn)實(shí)。憂國(guó)憂民，加上“長(zhǎng)夜沾濕”，難以入睡�！昂斡蓮亍焙颓懊娴摹拔磾嘟^”照應(yīng)，表現(xiàn)了詩(shī)人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發(fā)出來(lái)的。于是由個(gè)人的艱苦處境聯(lián)想到其他人的類(lèi)似處境，水到渠成，自然而然地過(guò)渡到全詩(shī)的結(jié)尾。

　　“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，而表現(xiàn)闊大境界和愉快情感的詞兒如“廣廈”、“千萬(wàn)間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，從而構(gòu)成了鏗鏘有力的節(jié)奏和奔騰前進(jìn)的氣勢(shì)，恰切地表現(xiàn)了詩(shī)人從“床頭屋漏無(wú)干處”、“長(zhǎng)夜沾濕何由徹”的痛苦生活體驗(yàn)中迸發(fā)出來(lái)的奔放的激情和火熱的希望。這種奔放的激情和火熱的希望，詠歌之不足，故嗟嘆之，“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”詩(shī)人的博大胸襟和崇高理想，至此表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　別林斯基曾說(shuō)：“任何一個(gè)詩(shī)人也不能由于他自己和靠描寫(xiě)他自己而顯得偉大，不論是描寫(xiě)他本身的痛苦，或者描寫(xiě)他本身的幸福。任何偉大詩(shī)人之所以偉大，是因?yàn)樗麄兊耐纯嗪托腋５母�子深深地伸進(jìn)了社會(huì)和歷史的土壤里，因?yàn)樗�是社�?huì)、時(shí)代、人類(lèi)的器官和代表�！倍鸥υ谶@首詩(shī)里描寫(xiě)了他本身的痛苦，但當(dāng)讀者讀完最后一節(jié)的時(shí)候，就知道他不是孤立地、單純地描寫(xiě)他本身的痛苦，而是通過(guò)描寫(xiě)他本身的痛苦來(lái)表現(xiàn)“天下寒士”的痛苦，來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的苦難、時(shí)代的苦難。在狂風(fēng)猛雨無(wú)情襲擊的秋夜，詩(shī)人腦海里翻騰的不僅是“吾廬獨(dú)破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫這種熾熱的憂國(guó)憂民的情感和迫切要求變革黑暗現(xiàn)實(shí)的崇高理想，千百年來(lái)一直激動(dòng)讀者的心靈，并發(fā)生過(guò)積極的作用。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

　　名家點(diǎn)評(píng)

　　宋代黃澈《溪詩(shī)話》：老杜《茅屋為秋風(fēng)所破歌》云：“自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹……何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”樂(lè)天《新制布裘》云：“安得萬(wàn)里裘，蓋裹周四垠。穩(wěn)暖皆如我，天下無(wú)寒人。”《新制綾襖成》云：“百姓多寒無(wú)可救，一身獨(dú)暖亦何情……爭(zhēng)得大裘長(zhǎng)萬(wàn)丈，與君都蓋洛陽(yáng)城�！苯砸烈�身任一夫不獲之辜也。或謂子美詩(shī)意寧苦身以利人，樂(lè)天詩(shī)意推身利以利人，二者較之，少陵為難。然老杜饑寒而憫人饑寒者也，白氏飽暖而憫人饑寒者也。憂勞者易生于善慮，安樂(lè)者多失于不思，樂(lè)天宜優(yōu)�；蛴种^白氏之官稍達(dá)，而少陵尤卑；子美之語(yǔ)在前，而長(zhǎng)慶在后。達(dá)者宜急，卑者可緩也；前者倡導(dǎo)，后者和之耳：同合而論，則老杜之仁心差賢矣。

　　明代李沂《唐詩(shī)援》：“‘安得廣廈千萬(wàn)間’，發(fā)此大愿力，便是措大想頭�！鄙犋D盟此語(yǔ)最妙。他人定謂是老杜比稷、契處矣。

　　明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：子美七言古詩(shī)氣大力厚，故多局面可觀。力厚，澄之使清；氣大，束之使峻：斯盡善矣。

　　明代許學(xué)夷《詩(shī)源辯體》：《茅屋為秋風(fēng)所破》，亦為宋人濫觴，皆變體也。

　　明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：好笑！好哭（“南村群童”二句下）。鐘云：“入竹”妙！妙（“公然抱茅”句下）！譚云：“惡臥”，盡小兒睡性（“嬌兒惡臥”句下）。

　　明代王嗣奭《杜臆》：“廣廈萬(wàn)間”，“大庇寒士”，創(chuàng)見(jiàn)故奇，襲之便覺(jué)可厭�！�…“嗚呼”一轉(zhuǎn)，固是曲終馀意，亦是通篇大結(jié)。

　　清代何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：元?dú)饬芾�，自抒胸臆，非出外襲也。“自嘆息”三字，直貫注結(jié)處（“歸來(lái)倚杖”句下）�！帮L(fēng)”字帶收前半（“風(fēng)雨不動(dòng)”句下）。

　　清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：極無(wú)聊事，以直寫(xiě)見(jiàn)筆力，入后大波軒然而起，疊筆作收，如龍掉尾，非僅見(jiàn)此老胸懷。若無(wú)此意，則詩(shī)亦可不作。朱鶴齡曰：白樂(lè)天云：“安得布裘長(zhǎng)萬(wàn)丈，與君都蓋洛陽(yáng)城�！蓖�此意。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：起五句完題，筆亦如飄風(fēng)之來(lái)，疾卷了當(dāng)。“南村”五句，述初破不可耐之狀，筆力恣橫。單句縮住、黯然�！岸眄暋卑司�，述破后拉雜事，�！帮L(fēng)”接“雨”，忽變一境；滿眼“黑”、“濕”，筆筆寫(xiě)生。“自經(jīng)喪亂”，又帶入平時(shí)苦趣，令此夜徹曉，加倍煩難。末五句，翻出奇情，作矯尾厲角之勢(shì)。……結(jié)仍一筆兜轉(zhuǎn)，又復(fù)飄忽如風(fēng)�！堕獦�(shù)篇》峻整，《茅屋篇》奇奡。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：邵子湘云：此老襟抱自闊，與螻蟻輩迥異。詩(shī)亦以樸勝，遂開(kāi)宋派。蔣弱六云：此處若再加嘆息，不成文矣。妙競(jìng)推開(kāi)自家，向大處作結(jié)，于極潦倒中正有興會(huì)（“安得廣廈”句下）。還說(shuō)窮話，妙（“風(fēng)雨不動(dòng)”句下）。

　　清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：“安得”三句，固屋破而思廣廈之庇，轉(zhuǎn)說(shuō)到獨(dú)破不妨，想見(jiàn)“胞與”意量。末二句，有意必盡，惟老杜用筆喜如此。

　　清代施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：后段胸襟極闊，然前半太覺(jué)村樸，如“南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊”四語(yǔ)，及“驕兒惡臥踏里裂”語(yǔ)，殊不可學(xué)。

　　清代曾國(guó)藩《十八家詩(shī)鈔》：張?jiān)唬撼列蹓验�，奇繁變化，此老�?dú)擅。

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