《千篇一律與千變?nèi)f化》閱讀答案
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《一律與千變?nèi)f化》閱讀答案 1
至于頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的無盡的重復，才給游人以那種只有它才能給人的特殊感受。大膽來個荒謬絕倫的設(shè)想：那八百米長廊的幾百根柱子，幾百根梁枋，一根方，一根圓，一根八角，一根六角；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直；一根木，一根石，一根銅，一根鋼筋混凝土；一根紅，一根綠，一根黃，一根藍；一根素凈無飾，一根高浮盤龍，一根淺雕卷草，一根彩繪團花；這樣千變?nèi)f化地排列過去，那長廊將成何景象？
有人會問：那么走到長廊以前，樂壽堂臨湖回廊墻上的花窗不是各具一格，千變?nèi)f化的嗎？是的。就回廊整體來說，這正是一個大同小異，大統(tǒng)一中的小變化的問題。既得花窗小異之諧趣，又無傷回廊大同之統(tǒng)一。且先以花窗這樣的小小變化，作為廊柱無盡重復的前奏，也是一種欲揚先抑的手法。
翻開一部世界建筑史，凡是較優(yōu)秀的個體建筑或者組群，一條街道或者一個廣場，往往都以建筑物形象重復與變化的統(tǒng)而取勝。說是千篇一律，卻又千變?nèi)f化。每一條街都是一軸手卷、一首樂曲。千篇一律和千變?nèi)f化的.統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用。
十二年來，在全國各城市的建筑中，我們規(guī)劃設(shè)計人員在這一點上做得還不能盡如人意。為了多快好省，我們做了大量標準設(shè)計，但是好中自應包括藝術(shù)的一面，也就是百花齊放。我們有些住宅區(qū)的標準設(shè)計千篇一律到孩子哭著找不到家；有些街道又一幢房子一個樣式、一個風格，互不和諧；即使它們本身各自都很美觀，放在一起就都損人 且不利已，千變?nèi)f化到令人眼花繚亂。我們既要百花齊放，豐富多彩，又要避免雜亂無章，相互減色；既要和諧統(tǒng)一，全局完整，又要避免千篇律，單調(diào)枯燥。這惱人的矛盾是建筑師們應該認真琢磨的問題。
梁思成《千篇一律與千變?nèi)f化》
16．下列各項對選文的表述，不正確的一項是
A．選文采用的修辭手法有排比、設(shè)問、比喻、夸張等。
B. 千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用一句在文中所起的作用是對上文的概括。
C. 選文既有具體實例的剖析，又從世界建筑史的廣度和高度做了概述。
D. 我們既要百花齊放，豐富多彩，又要避免雜亂無章，相互減色；既要和諧統(tǒng)一，全局完整，又要避免千篇律，單調(diào)枯燥是本文的中心論點。
17.下列有關(guān)語句的理解，錯誤的一項是
A．每一條街都是一軸手卷、一首樂曲這句話生動形象地說明了街道千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一給人的美感。
B．頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也指頤和園長廊無盡的重復能給游人以特殊感受。
C．欲揚先抑在文中的意思是：樂壽堂臨湖回廊廊柱的千篇一律是為了更好地映襯回廊墻上的花窗的千變?nèi)f化。
D．損人且不利己一句在文中的含義指一些街道上的房子互不和諧，相互減色。
18. 下列表述有誤的一項是
A．建筑與音樂、繪畫都是在時間和空間持續(xù)的過程中，通過重復和變化而取得統(tǒng)一。
B．選文第一段中20個一連串的一根以重復的方式強化了方圓八角六角的所謂千變?nèi)f化的蕪雜和荒謬絕倫。
C．千篇一律到孩子哭著找不到家、千變?nèi)f化到令人眼花繚亂這兩句話點明了當時城市建筑設(shè)計中存在的現(xiàn)實問題。
D．結(jié)尾段生動、形象地舉出建造的樓房不盡如人意的現(xiàn)實，對我們的建筑師們，對今后的建筑事業(yè)的發(fā)展提出更高要求。
19. 聯(lián)系課文，下列表述有誤的一項是
A．課文的論題是藝術(shù)創(chuàng)作中重復與變化的問題。
B．建筑設(shè)計要努力做到重復與變化的統(tǒng)一，是由藝術(shù)規(guī)律決定的。
C．作者善于從不同類別的材料中篩選出具有共性的東西，并發(fā)現(xiàn)共同的規(guī)律，進而達到融會貫通的境界。
D．課文開門見山地講述了建筑領(lǐng)域中重復與變化的辯證統(tǒng)一的關(guān)系，表達了作者對建筑審美的獨到見解。
參考答案：
�。ㄒ唬�16.A 17.C 18.A 19.D
《一律與千變?nèi)f化》閱讀答案 2
音樂、繪畫、建筑之間的通感
梁思成
�、僭谒囆g(shù)創(chuàng)作中，往往有一個重復和變化的問題。只有重復而無變化，作品就必然單調(diào)枯燥；只有變化而無重復，就容易陷于散漫零亂。在有“持續(xù)性”的作品中，這一問題特別重要。我所謂“持續(xù)性”，有些是時間的持續(xù)；有些是在空間轉(zhuǎn)移的持續(xù)，但是由于作品或者觀賞者由一個空間逐步轉(zhuǎn)入另一空間，所以同時也具有時間的持續(xù)性，成為時間、空間的綜合的持續(xù)。
②音樂就是一種時間持續(xù)的藝術(shù)創(chuàng)作。我們往往可以聽到在一首歌曲或樂曲從頭到尾持續(xù)的過程中，總有一些重復的樂句、樂段——或者完全相同，或者略有變化。作者通過這些重復而取得整首樂曲的統(tǒng)一性。
�、畚枧_上的藝術(shù)大多是時間與空間的綜合持續(xù)。幾乎所有的舞蹈都要將同一動作重復若干次，并且往往將動作的重復和音樂的重復結(jié)合起來，但在重復之中又給以相應的變化；通過這種重復與變化以突出某一種效果，表達出某一種思想感情。
�、茉诶L畫的藝術(shù)處理上，有時也可以看到這一點。
�、菟纬嫾覐垞穸说摹肚迕魃虾訄D》是我們熟悉的名畫。它的手卷的形式賦予它以空間、時間都很長的“持續(xù)性”。畫家利用樹木、船只、房屋，特別是那無盡的瓦壟的一些共同特征，重復排列，以取得幾條街道（亦即畫面）的統(tǒng)一性。當然，在重復之中同時還閃爍著無窮的變化。不同階段的重點也螺旋式地變換著在畫面上的位置，步步引人入勝。畫家在你還未意識到以前，就已經(jīng)成功地以各式各樣的重復把你的感受的方向控制住了。
⑥上面所談的那種重復與變化的統(tǒng)一在建筑物形象的藝術(shù)效果上起著極其重要的作用。古今中外的無數(shù)建筑，除去極少數(shù)例外，幾乎都以重復運用各種構(gòu)件或其他構(gòu)成部分作為取得藝術(shù)效果的重要手段之一。
�、邭v史上最杰出的一個例子是北京的明清故宮。從已被拆除了的中華門（大明門、大清門）開始就以一間接著一間，重復了又重復的千步廊一口氣排列到天安門。從天安門到端門、午門又是一間間重復著的“千篇一律”的朝房。再進去，太和門和太和殿、中和殿、保和殿成為一組“前三殿”與乾清門和乾清宮、交泰殿、坤寧宮成為一組的“后三殿”的大同小異的重復，就更像樂曲中的主題和“變奏”；每一座的本身也是許多構(gòu)件和構(gòu)成部分（樂句、樂段）的重復；而東西兩側(cè)的廊、廡、樓、門，又是比較低微的，以重復為主但亦有相當變化的“伴奏”。然而整個故宮，它的每一個組群，每一個殿、閣、廊、門卻全都都是按照明清兩朝工部的“工程做法”的統(tǒng)一規(guī)格、統(tǒng)一形式建造的，連彩畫、雕飾也盡如此，都是無盡的重復。我們完全可以說它們“千篇一律”。
�、嗟�，誰能不感到，從天安門一步步走進去，就如同置身于一幅大“手卷”里漫步；在時間持續(xù)的同時，空間也連續(xù)著“流動”。那些殿堂、樓門、廊廡雖然制作方法千篇一律，然而每走幾步，前瞻后顧、左睇右盼，那整個景色的輪廓、光影，卻都在不斷地改變著，一個接著一個新的畫面出現(xiàn)在周圍，千變?nèi)f化�？臻g與時間，重復與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中達到了最高的境界。
�、岱_一部世界建筑史，凡是較優(yōu)秀的`個體建筑或者組群，一條街道或者一個廣場，往往都以建筑物形象重復與變化的統(tǒng)一而取勝。說是千篇一律，卻又千變?nèi)f化。每一條街都是一軸“手卷”、一首“樂曲”。千篇一律和千變?nèi)f化的統(tǒng)一在城市面貌上起著重要作用。
15、對文意理解正確的兩頊是（）（）（4分）
A、只要是持續(xù)性的作品就一定存在著重復和變化。
B、重復的樂句與樂段保持了樂曲的統(tǒng)一性。
C、所有的舞蹈都有重復的動作、音樂以突出效果、表達感情。
D、《清明上河圖》中的重復控制了欣賞者的感受方向。
E、音樂的變奏與伴奏在音樂中分別體現(xiàn)為重復與變化。
16、第八段中提到“空間與時間，重復與變化的辯證統(tǒng)一在北京故宮中達到了最高的境界”，作者為什么這么說？（3分）
17、本文副標題“音樂、繪畫、建筑之間的通感”中的“通感”指的是什么？（3分）
18、運用本文的觀點，評價你熟悉的某條街道的建筑物的藝術(shù)效果。（3分）
答案：
15、BD
16、①它的每一個組群，每一個殿、閣、廊、門、彩畫、雕飾統(tǒng)一規(guī)格、統(tǒng)一形式，都是無盡的重復。
�、趶奶彀查T一步步走進去，每走幾步，所看到景色的輪廓、光影都在不斷地改變著，一個接著一個新的畫面出現(xiàn)在周圍，千變?nèi)f化。
17、“音樂、繪畫、建筑之間的通感”指的就是這些藝術(shù)創(chuàng)作中的重復和變化的共同特點。
18、（略）
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