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《天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》閱讀答案及翻譯賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作生活中，我們都不可避免地要接觸到閱讀答案，閱讀答案是教師進(jìn)行閱卷打分時(shí)的參考，有著不可或缺的作用。你知道什么樣的閱讀答案才是可以有效幫助到我們的嗎？以下是小編收集整理的《天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》閱讀答案及翻譯賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。
一：〔注釋〕①《水調(diào)》：曲調(diào)名。相傳為隋煬帝所制，唐代很流行。 ②流景：流逝的年華。 ③記省(xīng)：清楚記得。
1.詞中，能明確表達(dá)“午醉醒來(lái)愁未醒”中“愁”的原因的詞句是____________。
2.對(duì)全詞內(nèi)容理解、分析不正確的一項(xiàng)是( )
A.上片寫(xiě)出詩(shī)人內(nèi)心的愁?lèi)灍o(wú)聊，時(shí)間由午后直至晚上。
B.“明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”，寫(xiě)出詩(shī)人的想象，突出傷春之情。
C.“簾幕密遮燈”是寫(xiě)在花園里，因風(fēng)大，燈火需要遮蔽。
D.這首詩(shī)表達(dá)出，封建社會(huì)不得志文人的嘆老憤惋的情緒。
3.“云破月來(lái)花弄影”是張先的名句。其中的“弄”字，歷來(lái)為詩(shī)家稱(chēng)道。請(qǐng)對(duì)“弄”字的妙處，作簡(jiǎn)要分析。
答案：
1.傷流景，往事后期空記省(2分)
2.C (“簾幕密遮燈”寫(xiě)的是室情況，花園里不可能有重重簾幕)(2分)
3.一個(gè)“弄”字用比擬的手法，將花與影都寫(xiě)活了，成了有知覺(jué)、有情感的物體。月光之下，晚風(fēng)之中，花動(dòng)影舞，顧昐情深，春夜月下花前的美景，生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者的眼前(4 分，比擬手法及作用2分，產(chǎn)生的藝術(shù)效果2分)
4、這是詩(shī)人暮年傷春之作，上闋直接抒情，下闋即景生情，其中“云破月來(lái)花弄影”一句，向?yàn)榍叭朔Q(chēng)道，請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)其中哪兩個(gè)字最見(jiàn)詩(shī)人的描寫(xiě)功夫？為什么？
答：其中的“破”“弄”二字，生動(dòng)形象地寫(xiě)出天上，云在流;地下，花移影動(dòng)的意境。這一句生動(dòng)細(xì)致的描寫(xiě)出云散月開(kāi)，原來(lái)未必盡情顯現(xiàn)的花的豐姿神采此時(shí)在月 光映照下婆娑弄影，搖曳生姿的景致;相對(duì)于上半闋的傷感，襯出了作者流連光景不勝情的淡淡哀愁中閃爍出的一星快樂(lè)的火花。而另一方面，這兩個(gè)字又都暗示出有風(fēng)，為下文的“遮燈”“滿(mǎn)徑”埋下伏筆。(三點(diǎn)，寫(xiě)出情感上對(duì)上文的襯托2分，寫(xiě)出對(duì)下文的呼應(yīng)2分，對(duì)“破”“弄”二字寫(xiě)景內(nèi)容的準(zhǔn)確把握2分。)
二：
（1）上闋作者心中之“愁”，表現(xiàn)在哪些方面？（3分）
�。�2）結(jié)合全詞，賞析“云破月來(lái)花弄影”一句的妙處。（5分）
答案：
�。�1）（3分）上闋寫(xiě)“愁”，有對(duì)自然的春光已逝之愁，有對(duì)自己的年華老去之愁，有與友人的后會(huì)無(wú)期之愁。（評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：本題3分。傷春，傷老，傷離別，3個(gè)要點(diǎn)各1分。）
�。�2）（5分）（示例）這首詞寫(xiě)了作者傷春、孤寂之情�！霸破圃聛�(lái)花弄影”一句，運(yùn)用擬人的修辭手法，將云、月、花人格化，“破”“來(lái)”“弄”等詞語(yǔ)，寫(xiě)出月夜之景的美麗與動(dòng)感。這一描寫(xiě)與“沙上并禽”的情態(tài)構(gòu)成了一幅和諧美好的畫(huà)面；由這一畫(huà)面再想到“明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”，則使作者的傷情之情、孤寂之心表現(xiàn)得更加生動(dòng)傳神。（評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：本題5分。全詩(shī)思想情感，1分；“云破”一句的修辭及其在句中的作用，2分；“云破”一句和上下文的關(guān)系及對(duì)全詩(shī)的作用，2分。）
�。�3）這首詞上闋寫(xiě)“午醉醒來(lái)愁未醒”，此中意味，與柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆倍涞母惺芟喾路�，令人生出“酒過(guò)愁腸愁更愁”的感嘆。（1分）
三：
�。�1）這是一首送春詞，上闕五句話(huà)寫(xiě)五件傷怨的事情來(lái)表達(dá)春愁無(wú)限及人生遺憾。請(qǐng)具體分析作者在上闕所寫(xiě)的五件傷怨的事情。
答：《水調(diào)》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回，臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢(mèng)。
�。�2）“云破月來(lái)花弄影”是千古傳頌的名句，歷來(lái)為人稱(chēng)道。王國(guó)維贊“著一‘弄’字，而境界全出”。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)快炙�！蹦阏J(rèn)為此句妙在何處？
答：詞句之所以傳送千古，首先在于修辭煉句的功夫，詞人善于抓住大自然一瞬間的現(xiàn)象，攝入詞 中。天上，云在流；地上，花影在動(dòng)。“破”“弄”創(chuàng)造出一種全新的境界。本句之所以為人稱(chēng)道，在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂(yōu)傷苦悶的心情，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗髠?繪出來(lái)。天很快就暗下來(lái)了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩大地。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了，霎時(shí)吹開(kāi)了云層，月光透露出來(lái) 了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。
【參考譯文】
手持酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái)？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風(fēng)兒還沒(méi)有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿(mǎn)徑。
【賞析】
此篇為暮春傷懷之作，是張先膾炙人口的名篇之一。詞中描寫(xiě)詞人醉酒銷(xiāo)愁，為春光流逝、往事成空、后會(huì)無(wú)期而感傷。
此詞上闋寫(xiě)春愁無(wú)限及人生遺憾，五句話(huà)寫(xiě)五件傷怨的情事：《水調(diào)》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時(shí)能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢(mèng)；下闋通過(guò)“并禽”寫(xiě)自己孤獨(dú)，月弄花影烘托出人生之無(wú)奈；以“落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”暗喻作者情緒的低落。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，調(diào)子沉郁傷感，情蘊(yùn)景中，用語(yǔ)精準(zhǔn)，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。其中“云破月來(lái)花弄影”是千古傳誦的名句。
上片主要寫(xiě)詞人的思想活動(dòng)，頗具平淡之趣。前兩句寫(xiě)詞人原本想借聽(tīng)調(diào)喝酒排遣心中的愁?lèi)�，但結(jié)果卻是“醉醒來(lái)愁未醒”，醉意雖然消除了，但心中的愁卻沒(méi)有減去一分。這兩句與馮延巳《鵲踏枝》中的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”有些相似，都是寫(xiě)歡樂(lè)過(guò)后容易生出無(wú)盡的哀情。但仔細(xì)對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，馮詞所寫(xiě)的是酒盡人散之后確實(shí)產(chǎn)生的蕭索情懷，而本詞中，詞人想到酒盡人散后可能產(chǎn)生的哀愁，便根本沒(méi)去參加宴會(huì)。于是，詞人不由得發(fā)出慨嘆：“送春春去幾時(shí)回？”此句中有兩個(gè)“春”字，然意思不盡相同，前一個(gè)“春”字指季節(jié)，即指大好春光；下一個(gè)“春”字指時(shí)光，“春去”既表達(dá)了詞人對(duì)年華易逝的感傷之情，還蘊(yùn)涵著對(duì)年少青春時(shí)光的追憶和惋惜之情。這就照應(yīng)了下文的“往事后期空記省�！薄芭R晚鏡，傷流景”是反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？”以“晚”易“曉”，主要在于寫(xiě)實(shí)。杜牧原詩(shī)是寫(xiě)女子早晨梳妝，感嘆時(shí)光易逝，因而用的是“臨曉鏡”； 而本詞中將“曉”改為“晚”，是因?yàn)樵~人午醉之后，又休息半晌，此刻已接近黃昏，一直躺著卻仍然不能消愁解憂(yōu)，于是起來(lái)“臨晚鏡”。這個(gè)“晚”字用得極妙，可謂一語(yǔ)雙關(guān)，既表明了天色已晚，又隱指自己已到晚年�！皞骶啊比齻�(gè)字進(jìn)一步補(bǔ)充，更加明確地表達(dá)出了詞人對(duì)時(shí)光易逝、青春不再、人到晚年的感傷。
“往事后期空自省”一句中的“后期”其實(shí)本為“悠悠”。而詞人最終之所以選用了稍嫌樸拙的“后期”，而未采用看起來(lái)更加空靈、更加傳神的“悠悠”，是因?yàn)橄啾榷�，“后期”與前面提到的“愁”、“傷”等詞聯(lián)系得更緊密些。“后期”一詞，既暗含著往事已經(jīng)如過(guò)眼云煙一樣逝去，一去不復(fù)返，又流露出了因錯(cuò)失機(jī)緣而耽誤期約的后悔之情。但是后悔也無(wú)濟(jì)于事，只能“空自省”，以追憶往事。然而，即使回憶往事的一些美好片斷，也并不能從中得到些許安慰，反而會(huì)平添更多的煩惱。正因如此，詞人想到即便縱情于美酒和歌舞之中，也不能消除自己的愁?lèi)�，所以索性連盛大的宴會(huì)也干脆不去參加了。這一句不著痕跡地就把一腔自甘孤寂的苦情寫(xiě)得如此惆悵感人，令人叫絕。
下片寫(xiě)動(dòng)態(tài)之景，極有空靈之美。由于沒(méi)有去參加盛大的宴會(huì)，所以夜幕降臨的時(shí)候，詞人便獨(dú)自到小園中散步，希望以此來(lái)排遣一整天都郁積在心中的苦悶�！吧成喜⑶莩厣详浴保~人在夜幕中看到了這樣溫馨的景色，遺憾的是，夜空中本來(lái)應(yīng)該有月亮的，而此時(shí)的夜空中卻只有濃云，毫無(wú)月色。詞人只好帶著遺憾準(zhǔn)備回住處。沒(méi)想到，正在這時(shí)，“云破月來(lái)花弄影”，一陣風(fēng)吹開(kāi)了濃云，露出了藏在云里的月亮。同時(shí)，花兒也被風(fēng)吹動(dòng)，在明亮的月光下婆娑弄影�？吹酱饲榇司�，詞人孤寂的心情才感到了一絲絲欣慰。王國(guó)維在其《人間詞話(huà)》中說(shuō)到：“云破月來(lái)花弄影，著一‘弄’字而境界全出矣�！比欢�，這一傳誦千古的名句的絕妙之處不僅在于遣詞造句上，更在于它所傳達(dá)出的思想感情上。詞人一整天都無(wú)法排遣心中的愁緒，沒(méi)想到，在一天將盡時(shí)卻意外地感受到了一絲即將流逝的春意，可想而知，詞人當(dāng)時(shí)的心情是多么復(fù)雜。通過(guò)此句，詞人不僅表達(dá)了自己憂(yōu)傷中略帶欣慰的復(fù)雜心情，更讓讀者從中體會(huì)到了一絲喜悅，看到了一幅美景。難怪楊慎在《詞品》中說(shuō)：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”
接下來(lái)，詞人寫(xiě)到“重重簾幕密遮燈”，因?yàn)橥饷嬗酗L(fēng)，詞人生怕大風(fēng)將屋里的燈焰吹滅，于是進(jìn)了屋后趕緊把簾幕拉起來(lái)，遮住燈焰。但是，風(fēng)越來(lái)越大，簾幕已經(jīng)不能很好地遮擋燈焰了，此時(shí)燈焰在不停地閃動(dòng)。一句“人初靜”，既表現(xiàn)出夜深人靜之時(shí)，風(fēng)勢(shì)愈加迅猛的情境，又與上片提到的“不赴府會(huì)”相照應(yīng)，說(shuō)明此時(shí)府中的酒宴歌舞都已經(jīng)結(jié)束了，人都已經(jīng)散去了，一切都安靜下來(lái)了。“明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”一句，是說(shuō)剛剛還在月光中婆娑弄影的花朵，經(jīng)過(guò)這一夜春風(fēng)的摧殘，一定會(huì)落紅滿(mǎn)徑。其中既蘊(yùn)涵著詞人對(duì)春天逝去的感傷，又有對(duì)自己已經(jīng)遲暮的嘆惋，還有對(duì)自己賞春偶得佳景的欣喜，將詞人惜春、憶舊、懷人的復(fù)雜心情刻畫(huà)了出來(lái)。
本詞字句凝練，體現(xiàn)了張?jiān)~的藝術(shù)特色。尤其是詞中“云破月來(lái)花弄影”一句，描繪出了一幅絕美的圖畫(huà)，實(shí)為神來(lái)之筆。
《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》注釋
天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》：“龜茲部，《萬(wàn)斯年》曲，是朱崖李太尉(德裕)進(jìn)。此曲名即《天仙子》是也�！薄督饖Y集》入“歇指調(diào)”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體。《花間集》收皇甫松二首，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào)，并重疊一片為之。
嘉樂(lè)小倅：嘉樂(lè)，秀州別稱(chēng)，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時(shí)張先任秀州通判。不赴府會(huì)：未去官府上班。
水調(diào)：曲調(diào)名。唐杜牧《揚(yáng)州》詩(shī)之一：“誰(shuí)家唱《水調(diào)》，明月滿(mǎn)揚(yáng)州�！弊宰ⅲ骸盁坭忋昵�，自造《水調(diào)》�！�
流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩(shī)：“流景一何速，年華不可追。”
后期：以后的約會(huì)。記省：記志省識(shí)。記：思念。省(xǐng)：省悟。
并禽：成對(duì)的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色籠罩。
弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng)。弄，擺弄。
落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死�！�
《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》創(chuàng)作背景
作者寫(xiě)這首詞的時(shí)候任嘉禾(今浙江省嘉興市)判官。作者在嘉禾作判官，約在公元1041年(宋仁宗慶歷元年)，年五十二。但詞中所寫(xiě)情事，與小序內(nèi)容很不相干。這個(gè)小序可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題，傳了下來(lái)。
《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》作者介紹
張先(990-1078)，字子野，烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱(chēng)“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱(chēng)張三影。
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