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讀《水在時(shí)間之下》有感（通用13篇）
認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家都增長(zhǎng)了不少見(jiàn)聞，何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢？千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編精心整理的讀《水在時(shí)間之下》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
讀《水在時(shí)間之下》有感 1
最近的這些日子看書(shū)，由于課堂任務(wù)，看書(shū)看得多又雜�？傮w來(lái)說(shuō)，一些小說(shuō)類(lèi)型的書(shū)總是很能吸引人，看得也快，理論類(lèi)型的書(shū)總是由于一系列原因，要么看不進(jìn)，要么要反復(fù)讀幾遍才能讀出些東西來(lái)。
最近看了本小說(shuō)《水在時(shí)間之下》，由于吸引力太強(qiáng)了，花了三天的課余時(shí)間看完了。讀完后，心情頗為激動(dòng)，說(shuō)實(shí)話，很久沒(méi)有一本書(shū)能夠讓自己如此動(dòng)情了，上次還是《飄》。仔細(xì)想想原因，好像自己喜歡的人物都是一個(gè)類(lèi)型的。無(wú)論是水上燈，還是思嘉麗，亦或是生活中自己崇拜的明星，我發(fā)覺(jué)她們身上都有我熱愛(ài)與尊敬的品質(zhì)，一是頑強(qiáng)，像野草一樣野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，打不敗，壓不垮。二是自強(qiáng)，雖為女子，卻不示弱，就像帶刺的玫瑰一樣。
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水是水上燈，雖光芒萬(wàn)丈，卻一生飄零。從被丟出水家的那一刻起，從養(yǎng)父養(yǎng)母去世的那一刻起，水上燈的活就是為了復(fù)仇啊。她要出人頭地，她要拼命掙錢(qián)，她要給父親報(bào)仇，給自己報(bào)仇。從小缺愛(ài)讓她骨子里就形成了一種不認(rèn)輸?shù)男愿瘢慌掳ご�，卻從來(lái)不愿忍氣吞聲。她愛(ài)自己的養(yǎng)父，卻哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。從小她身上鋒芒銳利，為了保護(hù)身邊的家人，她總是把自己變成一顆刺猬。可到頭來(lái)不僅沒(méi)有獲得大家的好感，反而讓眾人覺(jué)得厭惡。
所以我把她比作野草，生長(zhǎng)在路邊人們看不見(jiàn)的地方，眾人可以踩踏。但只要讓她看到一點(diǎn)光芒，抓住一點(diǎn)機(jī)會(huì)，她便不會(huì)松手。剛滿一個(gè)月就被拋棄的小娃娃都沒(méi)有死，那么，她打不垮，洪水淹不死，戰(zhàn)爭(zhēng)摧不毀。她沒(méi)有敗給任何人，卻最終敗在了時(shí)間之下�；钪囊饬x于她而言就是報(bào)仇，而報(bào)了仇以后呢？身邊的親人、愛(ài)人一個(gè)個(gè)都離散，至親不再相認(rèn)，所愛(ài)無(wú)法獲得，又有什么意義呢？書(shū)的最后引發(fā)了我的思考，水上燈的確紅透了整個(gè)漢口，可是紅遍以后，她收獲的是臺(tái)前的喧囂，臺(tái)下的冷寂，不過(guò)仍然是一縷浮萍，四海都沒(méi)有她的歸宿。
（二）兩代女人的悲劇
在書(shū)里，我唏噓于玫瑰紅前半生的榮華富貴，后半生的凄涼慘死；我討厭李翠為了富足的生活拋棄孩子，卻又無(wú)法對(duì)她的所作所為表示反對(duì)。身為女人的身不由己，在一位女性作家筆下寫(xiě)得那樣真實(shí)又無(wú)奈，如春蠶抽絲，剪不斷，理還亂。畢竟在亂世，如果沒(méi)有靠山，就會(huì)像水上燈那樣飽受欺凌卻無(wú)人理會(huì)，哪怕父親去世卻也只能靠賣(mài)身來(lái)葬父。
無(wú)論在哪一個(gè)時(shí)代，我們都渴望一個(gè)安穩(wěn)的生活，不用四處漂泊，不用任人欺凌，吃得飽，穿得暖。在亂世里，無(wú)依無(wú)靠的女人們更是只能依靠丈夫、兒女來(lái)追求一份安寧。所以在強(qiáng)權(quán)面前，哪怕是天生一對(duì)的鴛鴦萬(wàn)江亭與玫瑰紅也只能認(rèn)命。因?yàn)槿f(wàn)江亭只是個(gè)戲子，如果選擇所愛(ài)，那么玫瑰紅未來(lái)面對(duì)的也將是名譽(yù)不再，一生漂泊無(wú)依。所以在陳仁厚與張晉生里，水上燈選擇了后者，因?yàn)樗桓蚁胂箅x開(kāi)漢口以后她該怎么活。
只是，相對(duì)于上一輩所言，水上燈的活更多不是為了自己而活。玫瑰紅為了后半生享樂(lè)嫁進(jìn)了肖府，卻從此被限制了自由，沉迷鴉片無(wú)法自拔，頹廢半生。李翠為了安穩(wěn)的生活留在水家卻從此與女兒不能相見(jiàn)，還被當(dāng)作水家的工具與漢奸茍且。從被養(yǎng)父余天嘯從狼窩“劉府”救出來(lái)開(kāi)始，水上燈學(xué)會(huì)了“忍”。為了紅，為了爆紅，為了長(zhǎng)久不衰的紅，她必須忍。在還沒(méi)有出師前，她必須按照師傅的要求，不能張揚(yáng)，踏踏實(shí)實(shí)隱忍地學(xué)好每一場(chǎng)戲。的確，水上燈紅的比玫瑰紅更久，更有個(gè)性，更有自制力，可是忍到頭來(lái)依然是一樣的結(jié)局，死一般的孤寂。兩代悲劇的女人就這樣相互彼此折磨著，而追溯悲劇的源頭，無(wú)非是來(lái)自男人的情欲，女人的嫉妒，迷信的使然，貪欲的燃燒，這一串串的偶然與必然的事件串起了兩代人的恩怨情仇，兩代女人，有最終在時(shí)間盡頭消身匿跡，花朵般凋零。
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如果說(shuō)這本書(shū)只是描寫(xiě)兩代戲子的恩怨情仇，那可能只是一段讓人最多感動(dòng)。但把這本書(shū)放在了抗日的大背景下，水上燈一句“不為日本人演戲”，這氣節(jié)讓我不禁震撼。當(dāng)年的`戲子與現(xiàn)在的演員相對(duì)應(yīng)，相對(duì)于現(xiàn)在充斥于網(wǎng)絡(luò)的各種為了紅不擇手段，或者說(shuō)一群群選秀出道的愛(ài)豆更多地跨足影視圈卻不打磨自己的演技，只為博取眼球或吸金，我想當(dāng)年的戲子雖然地位低，但有如水上燈這類(lèi)戲子，為了基本功苦苦打磨，花旦武角個(gè)個(gè)拿手，而又不為名利，只一句不為日本人演戲，就流落他鄉(xiāng)，死的死，傷的傷，“位卑未敢忘國(guó)憂”更顯其分量。我想如果從這本書(shū)那個(gè)時(shí)代得到的反思，是當(dāng)今中國(guó)人一種應(yīng)有的氣節(jié)。
(四）我尋水上燈
讀完了水上燈的故事，又恰逢五一勞動(dòng)節(jié)外出旅游，便想著一定要去武漢看看，看看水上燈生活過(guò)的地方。5月3日，我去了漢口水上燈曾經(jīng)生活過(guò)的地方。漢口的租界面積很大，房屋眾多。小說(shuō)里的水上燈曾經(jīng)在法租界住過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間，雖然我沒(méi)有弄明白法租界究竟在哪一塊，但循著那不寬不窄的水泥街道慢慢走，仿佛就有一種我和水上燈走過(guò)同一條路的感覺(jué)。漢口的江邊是長(zhǎng)江，在曾經(jīng)那個(gè)交通還不太發(fā)達(dá)，只能靠船過(guò)江的時(shí)代，會(huì)有下雨過(guò)不了江而誤戲的時(shí)候，而一場(chǎng)洪水也曾摧毀了水上燈一個(gè)不太幸福但至少完整的家庭。但漢口，你究竟又有什么魅力，讓兩個(gè)時(shí)代的戲子哪怕至死也不愿離開(kāi)。可能這就是她們的歸宿，這就是她們的家吧。
讀《水在時(shí)間之下》有感 2
用了整整三天所有的業(yè)余時(shí)間，終于讀完了方方的《水在時(shí)間之下》。好多年沒(méi)有像這樣連續(xù)的完整的酣暢的去讀一部長(zhǎng)篇了，讀罷仍不忍釋卷，不能釋?xiě)选?/p>
肖錦富喝了毒藥，張晉生出了車(chē)禍，菊媽上吊了，水文被鬼子砍死了，劉金榮跳江了，水武瘋了，陳一大自殺了，陳仁厚走了……所有的愛(ài)恨情仇，都灰飛煙滅了。只有一滴水，隱藏在時(shí)間之下，慢慢被風(fēng)干，慢慢被消解。
這當(dāng)然不僅是一個(gè)伶人的傳奇，更是一闕愛(ài)的悲歌。它所折射的人性的復(fù)雜，人心的幽微，人生的苦痛，好像只有時(shí)間，才能涵容。
作者方方說(shuō)：“這世上最柔軟但也最無(wú)情的利刃便是時(shí)間。時(shí)間能將一切雄偉堅(jiān)硬的東西消解和風(fēng)化。時(shí)間可以埋沒(méi)一切，比墳?zāi)沟暮裢谅駴](méi)得更深更沉。脆弱的人心只需時(shí)間之手輕輕一彈，天大的誓言瞬間成為粉末。說(shuō)到底，這個(gè)世界的霸主就是時(shí)間，我們都是生活在它之下�！�
如此說(shuō)來(lái)，時(shí)間是凌駕于我們之上的敵人，我們不是屈服，就該反抗。可是，我們確實(shí)看到過(guò)時(shí)間賜予我們的彩虹，那是菊媽在風(fēng)雨之夜將襁褓中的嬰兒抱出去的身影，那是楊二堂護(hù)著水滴被慧如一針一針扎傷的手臂，那是陳仁厚對(duì)楊水滴的患難相助，那是余嘯天對(duì)水上燈的大義拯救，那是萬(wàn)江亭對(duì)玫瑰紅的一往情深……是什么，借時(shí)間之手，將天大的誓言碾成粉末？是什么，將時(shí)間的傷口掰開(kāi)，露出森森的白骨？
不過(guò)為一份忍辱包羞的富裕，李翠就能割舍至親如贅肉；不過(guò)為一個(gè)放浪輕浮的.情人，慧如就能棄糟糠之夫如草芥；不過(guò)為一點(diǎn)虛榮和排場(chǎng)，玫瑰紅就能置癡心愛(ài)人于死地；不過(guò)為了暫時(shí)的安全和安逸，水上燈就能將真愛(ài)拋腦后；就算是至情至義的陳仁厚，明知道自己成了水上燈最后的光亮，還是為了所謂的良心，毅然奔赴前線�！谌松氖致房冢瑦�(ài)，成了公然決然的拋棄。故事的結(jié)局告訴我們，所有拋棄愛(ài)的人，最后也必將被愛(ài)拋棄。
最真實(shí)也最可悲的是，許多人內(nèi)心本來(lái)有著滿滿的愛(ài)，卻總是被一片或虛榮或仇恨的葉子遮住雙眼，嫉妒、糾纏、報(bào)復(fù)、毀滅的對(duì)象常常就是自己最親最?lèi)?ài)的人。連小說(shuō)的主人公水上燈也不例外，當(dāng)親情的面紗已經(jīng)揭開(kāi)時(shí)，她的眼睛仍然充滿怒火，直到把一切燒為灰燼。相遇成了永別，有情成了無(wú)情，光芒成了永夜。這不是時(shí)間的錯(cuò)，錯(cuò)的是人心，錯(cuò)的是人心的放不下。
小說(shuō)的后部，作者借一座橋告訴我們，在人生的旅途上，先要“莫錯(cuò)過(guò)”，再要“放下著”。莫錯(cuò)過(guò)的，是善良真情，放下著的，是名利糾葛。只是在紅塵俗世，我們總是因?yàn)榉挪幌露e(cuò)過(guò)。那些見(jiàn)光就枯萎的愛(ài)，刺痛著在我們每個(gè)人的心靈，成為時(shí)間也無(wú)法愈合的傷口。
水上燈，這盞從水上飄來(lái)的燈，它注定能綻放光明，也注定會(huì)被黑暗吞沒(méi)。這是人的結(jié)局，也是命運(yùn)的結(jié)局，更是時(shí)間的結(jié)局。在本文的結(jié)尾，我想引用荊門(mén)詩(shī)人張作梗的一首短詩(shī)《提燈的人》，請(qǐng)?jiān)试S我將“他”改為“她”：
近處，看見(jiàn)她提著燈在走
稍遠(yuǎn)一點(diǎn)
看到燈提著她在走
再遠(yuǎn)，只看見(jiàn)燈
獨(dú)自在夜色中走了……
讀《水在時(shí)間之下》有感 3
很早以前看《小說(shuō)月報(bào)》，對(duì)方方這個(gè)名字有印象，在書(shū)店看到《水在時(shí)間之下》這本書(shū)時(shí)，純粹是受書(shū)名的吸引才買(mǎi)的，看完。我知道，我能記住方方這個(gè)作家了。
看這本書(shū)基本上是拿起來(lái)就放不下，故事深深地吸引著我。用了兩天時(shí)間就看完了，第一天晚上看到兩點(diǎn)多，第二天接著看�；旧鲜且豢跉饪赐甑�。
迎春說(shuō)她看著好多地方都忍不住落淚，為水滴所受的苦。而我，讀這個(gè)故事時(shí)卻幾乎沒(méi)有淚，更多的是困惑：水滴的心里就不能少一點(diǎn)恨么？她為什么不用寬容來(lái)面對(duì)很多事情呢？
在我的心里，覺(jué)得一個(gè)人去恨另外一個(gè)人時(shí)，這恨首先灼傷的是自己，所以，現(xiàn)在我還沒(méi)有長(zhǎng)久持續(xù)強(qiáng)烈的恨過(guò)誰(shuí)。而且，我也有意識(shí)的讓自己別去恨，而是盡量去寬容。我不喜歡恨這種情緒和心態(tài)。
帶著困惑和迎春交流，迎春說(shuō)，水滴怎么能不恨啊，你看她從小過(guò)的什么生活？再看水家怎么對(duì)待她的？再看她經(jīng)歷的那么多事情，她怎么能不恨�。科鋵�(shí)她最后也有寬恕，所以，她資助水文的`孩子上學(xué)，她帶著水武這個(gè)傻哥哥靠賣(mài)茶葉蛋度日。
我想，真的，水滴從小沒(méi)有人給她心里注入愛(ài)，更多的是歧視，冷漠和厭恨。雖然有養(yǎng)父，有菊媽?zhuān)杏鄧[天，有萬(wàn)江亭，有陳仁厚給過(guò)她溫暖和愛(ài)，可是生活和命運(yùn)給她更多的是仇恨，打擊和拋棄，所以她心里那種仇恨越來(lái)越多，越來(lái)越深。
所以，不能道學(xué)的說(shuō)：水滴，你不應(yīng)該充滿仇恨，而應(yīng)該是去寬恕。
所以，對(duì)于那些經(jīng)歷豐富的人別羨慕，他們的心苦不是他人所能體味的。
方方在書(shū)中有這樣一段話非常準(zhǔn)確的說(shuō)出了我的感受：我們更多是通過(guò)書(shū)本和文字來(lái)認(rèn)知世界，而水滴卻是通過(guò)她的血肉生命。唉，都說(shuō)平淡地過(guò)一生沒(méi)有意思，可是讓你復(fù)雜地過(guò)一生，你試試看？扛住人生的復(fù)雜，并不是件容易的事。
所以，我慶幸自己生活簡(jiǎn)單。經(jīng)歷簡(jiǎn)單，這是一種幸福。
我喜歡書(shū)中的菊媽?zhuān)m然她是故事里一個(gè)小角色，可我喜歡她心里那份不忍，因?yàn)樗牟蝗�，水滴才有活得機(jī)會(huì)。這份不忍就是最質(zhì)樸的善。
水，在我心里一直是以柔為力量的，可是水滴，讓我看到了水的尖銳和猛烈。在我欣賞滴水穿石的韌性時(shí)也佩服水滴用狂浪反擊命運(yùn)的勇敢和絕然。她是一滴尖銳的水滴，埋在時(shí)間之下。
唉，我覺(jué)得自己說(shuō)的這些話真是蒼白又無(wú)力。
讀《水在時(shí)間之下》有感 4
方方的《水在時(shí)間之下》反復(fù)看了很多遍，感慨甚多。除了水上燈還有一個(gè)人也跟我非常深的印象，那就是玫瑰紅。
她的出場(chǎng)是以水上燈的視角拉開(kāi)的，那是一場(chǎng)戲，《宇宙鋒》。臺(tái)上玫瑰紅唱得投入，每個(gè)眼神姿態(tài)都讓人記得仿佛趙艷容就在眼前。紛飛的水袖，凌亂的'衣衫，她忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，把趙艷容演的入木三分。戲院里，無(wú)人不為之動(dòng)容。就連水上燈，那個(gè)倔強(qiáng)的孩子，也是因?yàn)檫@一場(chǎng)戲決心唱戲。所以，玫瑰紅自然是美的。如夏日里的玫瑰，美得艷烈，美得動(dòng)人心魄。
不同于水上燈，她更有一種歲月描上的煙塵氣息。這絲煙塵，讓她有一種魅力，讓無(wú)數(shù)人飛蛾撲火的魅力。書(shū)中玫瑰紅的下場(chǎng)很慘，被丈夫拋棄孤獨(dú)一生。玫瑰紅說(shuō)其實(shí)水上燈跟她是一樣的人，不愿意離開(kāi)繁華，拼命的想要占有榮光。玫瑰紅其實(shí)從一開(kāi)始就看得很透徹，卻還是走向了那條布滿枯骨的路。
其實(shí)她們兩個(gè)相似的，其實(shí)都是怕孤獨(dú)。只是玫瑰紅猶豫了，在愛(ài)人與榮光之間。所以她永遠(yuǎn)孤獨(dú)一個(gè)人。水上燈卻是拼命想要抓住那一絲幸福，到頭來(lái)卻是信錯(cuò)了人。最后一生看重的戲臺(tái)上消失。玫瑰紅一生就像一朵離開(kāi)陽(yáng)光機(jī)會(huì)凋零的玫瑰，所以拼命想要紅，卻在不知不覺(jué)中心已經(jīng)死了。
一切都只是她自己的選擇，所以怎么樣也不值得任何人同情。哪怕最后因?yàn)樗蠠舢?dāng)眾扇她耳光，導(dǎo)致她徹底瘋掉，我也覺(jué)得，這才是她最好的下次吧。如此，她遍不會(huì)日日煎熬，也不必為了那最后可憐的自尊心在人前裝笑。如此，才是解脫吧。
玫瑰紅覺(jué)得一生算得透徹，拼命想要抓住的，卻以最決絕的方式拋棄她。于是這朵玫瑰，終于是凋零了。她自己走向了死亡。
讀《水在時(shí)間之下》有感 5
方方的《時(shí)光之水》看了很多遍，感慨良多。除了水燈，還有一個(gè)給我印象很深的，那就是玫紅色。
她的模樣是從水燈的視角打開(kāi)的，那是一個(gè)場(chǎng)景，《宇宙戰(zhàn)線》。舞臺(tái)上，紅玫瑰全神貫注地唱歌，一舉一動(dòng)都讓人記憶猶新，仿佛趙嫣容就在眼前。飄飄的衣袖，凌亂的衣衫，她對(duì)視著，哭著，狂笑著，把趙嫣容的表演看得入木三分。在劇院里，每個(gè)人都被它感動(dòng)了。就連水燈這個(gè)倔強(qiáng)的孩子，也是因?yàn)檫@一幕，決定唱起歌來(lái)。因此，玫瑰紅自然是美麗的。就像夏日的玫瑰，是那樣的美麗，那樣的美麗。
與水燈不同的是，她身上帶著歲月留下的煙熏味。這一絲煙塵，給了她一種韻味，一種讓無(wú)數(shù)人為之傾巢而出的韻味。書(shū)中，紅玫瑰的下場(chǎng)很凄慘，被丈夫拋棄，過(guò)著孤獨(dú)的生活。薔薇紅說(shuō)，其實(shí)水燈和她是同一個(gè)人，不愿離開(kāi)繁華，拼命想要霸占榮光。其實(shí)薔薇紅一開(kāi)始就看的清清楚楚，可她還是走在了枯骨的路上。
其實(shí)他們兩個(gè)很相似，其實(shí)都害怕孤獨(dú)。只是，紅薔薇在愛(ài)人和榮華之間猶豫不決。所以她總是一個(gè)人。水燈拼命想要抓住那一絲幸福，結(jié)果卻信錯(cuò)了人。最后一次，他生命中最珍視的舞臺(tái)消失了。玫紅色的生命就像一朵離開(kāi)了陽(yáng)光，有機(jī)會(huì)凋謝的玫瑰，于是我拼命的想要紅色，卻不知不覺(jué)已經(jīng)死在了心里。
一切都只是她自己的.選擇，所以沒(méi)有人值得任何人同情。就算她因?yàn)樗疅舢?dāng)眾打臉徹底瘋了，我想這也是她最好的下一次。這樣一來(lái)，她就不會(huì)天天受苦，也不會(huì)因?yàn)樯洗蔚淖员岸坏貌辉趧e人面前假裝笑。這樣，就是解脫。
薔薇紅覺(jué)得自己的命是個(gè)徹頭徹尾的命，拼命想要抓住她，卻被她用最果斷的方式拋棄了。于是玫瑰終于凋謝了。她走向了自己的死亡。
讀《水在時(shí)間之下》有感 6
看完方方的《水在時(shí)間之下》是在晚上，于是開(kāi)始失眠，腦海中閃過(guò)書(shū)中的一幕幕。
心中的思緒亂得不知從何說(shuō)起，我自然是喜歡水上燈的，愛(ài)她的堅(jiān)強(qiáng)，也心疼她的堅(jiān)強(qiáng)。在上字科班里，她有了一個(gè)新的名字――水上燈。說(shuō)是一盞明燈，隨水而來(lái)，光芒萬(wàn)丈。當(dāng)時(shí)只覺(jué)得當(dāng)真符合水滴，因?yàn)樗緛?lái)就值得光芒萬(wàn)丈，無(wú)論是對(duì)戲的天賦，對(duì)戲的熱愛(ài)，或是那要與世界對(duì)抗的決心，都值得光芒萬(wàn)丈�？珊髞�(lái)也明白這是預(yù)示她的一生，我們?cè)谶@盞明燈閃耀時(shí)只看見(jiàn)她的光彩，卻忘了，世上其實(shí)沒(méi)有不滅的燈，這盞水上明燈，終究在世界污濁的漣漪里被熄滅掩埋。
她是這世界的遺世人，于是她說(shuō)：我這滴水像是石頭做的，埋在時(shí)間下面，就是不干。如果這世界是污穢的，我這滴水就是最干凈的；如果這世界是潔凈的，我這滴水就是最骯臟的。總而言之我不能跟這世界同流。
與世界逆行者，要么被世界同化，要么被世界毀滅。但我想她并不怕死亡。是啊，水上燈其實(shí)在十幾年前就該死掉了。死過(guò)一次的人，就不怕死了。吶，那你會(huì)不會(huì)覺(jué)得，這樣一個(gè)連死都不怕的人，應(yīng)該不會(huì)有害怕的東西了吧。不，水上燈怕孤獨(dú)，怕那種被拋棄的感覺(jué)。
她這一生從讓班主賞識(shí)進(jìn)戲班，到賣(mài)身葬父，為父報(bào)仇，都是一個(gè)人去完成的。可她不是習(xí)慣，不是希望一個(gè)人，而是沒(méi)有人愿意跟她一起去做，去走，去陪她。所以她只能一個(gè)人。在黑暗的深淵里待久了的人若給她一縷陽(yáng)光，那她定會(huì)拼命的`抓住那縷陽(yáng)光。就算稍縱即逝那也會(huì)成為她后來(lái)竭盡所能不顧一切的渴望得到抓住的一縷溫暖。如同張晉生的百般討好，如同陳仁厚的真心相待。仿佛讓水滴看見(jiàn)了冥冥黑夜中的一絲救贖的光。她想抓住，所以到后來(lái)被張晉生拋棄在戰(zhàn)火紛飛的漢口租界外，經(jīng)歷了暗無(wú)天日的煎熬絕望之后，還是選擇相信他。所以到后來(lái)陳仁厚出家她對(duì)他說(shuō)水上燈已經(jīng)死了，眼中的破碎和悲傷無(wú)論如何無(wú)法掩飾住。她只想要一個(gè)人陪著她，僅此而已。想來(lái)，這也是水上燈戀戲如癡的原因吧。一路曲曲折折，貧賤華貴，只有戲，那身華麗的戲衣，那幾尺戲臺(tái)，從始至終沒(méi)有變。
她是屬于戲的，當(dāng)她往臺(tái)上一立，她便在心里確信了這種歸屬感。她生來(lái)遍是屬于戲臺(tái)的，那個(gè)有掌聲，有鑼鼓，有戲衣的戲臺(tái)。水上燈演的最好的一出戲便是《宇宙鋒》，這也是她看的第一場(chǎng)漢戲。那場(chǎng)戲，是玫瑰紅演的。水上燈猶記得那天玫瑰紅揮舞著水袖，散著如墨的長(zhǎng)發(fā)，身上是已經(jīng)凌亂的華麗衣裙，踩著破碎絕望的步子。踉踉蹌蹌讓人覺(jué)得她好似下一秒就要栽倒在臺(tái)上，忽而瞠目，忽而哀哭，忽而狂笑，可這笑卻透著比哭更絕望的悲傷。那一次，水上燈看癡了。在那個(gè)時(shí)候，水上燈就下定決心：自己要唱戲，而且要唱得比玫瑰紅好。后來(lái)，她的確也做到了。她的名氣超過(guò)了玫瑰紅，是漢口新的紅角。而時(shí)間的漣漪把這盞燈越推越遠(yuǎn)，滿河星子蓋過(guò)了那盞燈漸漸微弱的光。
戲陪了水上燈一生，失去戲時(shí)，水上燈其實(shí)就已經(jīng)不是水上燈了。以《宇宙鋒》開(kāi)始，以《宇宙鋒》結(jié)尾。那是水上燈唱的最后一場(chǎng)戲，可能是為了給這不完美的一切畫(huà)上一個(gè)唯一圓滿的句號(hào)，可能是因?yàn)閷?duì)戲迷的愧疚。那場(chǎng)戲所有人看到了最美的水上燈。果真如一盞載著星河的明燈，照徹水面，像散了一層螢火。
臺(tái)上火光搖曳，水上燈水袖飛舞，凌亂中又有中凄美，眼神中是絕望與憤怒�！皭赖梦覑簹馍阎楣诖騺y，不由人一陣陣咬碎牙關(guān)！我手中有兵刃要決一死戰(zhàn)，要把這狂徒們立斬馬前�？抟宦曈窕薁敳荒艿靡�(jiàn)，玉皇爺呀！你不該將弟子貶落凡間�！蹦且粓�(chǎng)，沒(méi)了趙艷容，沒(méi)了水上燈。她這一生，愛(ài)她者為她瘋，狠她者為她死。如一滴水滴，落在時(shí)間之下，窺探這世界的繁華黑暗。
讀《水在時(shí)間之下》有感 7
《水在時(shí)間之下》從內(nèi)容、情節(jié)到敘述人物語(yǔ)言，作者運(yùn)用了許多精巧的敘事手法，也是小說(shuō)成功的重要原因。作者通過(guò)豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)、緊湊的敘事方法和人物對(duì)比式的敘事風(fēng)格，創(chuàng)新了敘事手法，向讀者展現(xiàn)了人物與人物之間、人物與時(shí)代之間的復(fù)雜關(guān)系。
以往方方的'很多作品中也有細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但本文的細(xì)節(jié)描寫(xiě)的地方更多。作家為什么注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但作家可以通過(guò)這些生活中的細(xì)節(jié)，確立人物和故事的真實(shí)性，讓讀者讀起來(lái)更加親切。整體而言，細(xì)節(jié)是小說(shuō)的生命，可以說(shuō)，沒(méi)有細(xì)節(jié)便沒(méi)有小說(shuō)。細(xì)節(jié)起著以小見(jiàn)大、細(xì)線串珠的作用，不僅在推動(dòng)故事發(fā)展起著巨大的作用，而且還彰顯了人物的性格的演變過(guò)程。方方為了寫(xiě)這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，專(zhuān)門(mén)對(duì)武漢正劇的歷史進(jìn)行了深入的研究，查閱了很多相關(guān)的文史資料，還采訪了相關(guān)專(zhuān)家和老演員，并且去看了一場(chǎng)漢��；方方還對(duì)整個(gè)武漢正劇的歷史、發(fā)展、藝人等，做了詳細(xì)的記錄和考察，因而這部小說(shuō)的創(chuàng)作是建立在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上藝術(shù)加工而成的。因此，作者在描述歷史事實(shí)、塑造人物形象、描寫(xiě)學(xué)徒學(xué)戲過(guò)程都得心應(yīng)手，深入淺出地講述了武漢正劇的發(fā)展歷史和刻畫(huà)了“水上燈”的經(jīng)典人物形象。
《水在時(shí)間之下》在刻畫(huà)人物形象、強(qiáng)化小說(shuō)可讀性和敘事藝術(shù)創(chuàng)新方面都做了很多有益的探索，為這部小說(shuō)贏得廣大讀者的歡迎起到了積極的作用，為以后小說(shuō)的創(chuàng)作提供了借鑒。
讀《水在時(shí)間之下》有感 8
合上方方的《水在時(shí)間之下》，心中久久不能平靜，仿佛跟隨主人公水上燈在命運(yùn)的長(zhǎng)河中跌宕起伏了一回。
水上燈的一生，是被命運(yùn)無(wú)情捉弄的一生。她本出身于富貴之家，卻因母親與人私通，一出生便被拋棄。命運(yùn)的轉(zhuǎn)折如洶涌的潮水，將她卷入社會(huì)底層的泥沼。被戲班收養(yǎng)后，她憑借著過(guò)人的天賦和堅(jiān)韌的毅力，在漢劇舞臺(tái)上綻放光芒。然而，成功并未給她帶來(lái)安穩(wěn)的生活，反而招來(lái)更多的嫉妒與磨難。
在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，社會(huì)的黑暗如影隨形。軍閥混戰(zhàn)、民生疾苦，小人物的命運(yùn)在時(shí)代的'巨輪下顯得微不足道。水上燈在追求藝術(shù)理想的道路上，不僅要面對(duì)同行的排擠、觀眾的刁難，還要抵御生活的重重壓力。她被誣陷、被背叛，一次次陷入絕境，卻又一次次頑強(qiáng)地站起來(lái)。
她的堅(jiān)韌令人動(dòng)容。面對(duì)命運(yùn)的不公，她沒(méi)有選擇屈服，而是以一種決絕的姿態(tài)抗?fàn)�。即使在最艱難的時(shí)刻，她對(duì)漢劇的熱愛(ài)也從未熄滅。那舞臺(tái)上的一顰一笑、一招一式，是她對(duì)命運(yùn)的宣戰(zhàn)，也是她堅(jiān)守自我的證明。她用自己的一生詮釋了什么是真正的堅(jiān)韌不拔，在命運(yùn)的洪流中，她如同一葉扁舟，雖歷經(jīng)風(fēng)雨飄搖，卻始終沒(méi)有放棄前行。
書(shū)中對(duì)人性的刻畫(huà)也十分深刻。在水上燈的身邊，有真心關(guān)愛(ài)她的人，如收養(yǎng)她的水奶奶；也有見(jiàn)利忘義、落井下石的小人。這些復(fù)雜的人物關(guān)系，展現(xiàn)了人性的多面性。在困境中，人性的善惡被無(wú)限放大，讓我們看到了世間的冷暖與炎涼。
方方以細(xì)膩的筆觸，將那個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和人物命運(yùn)栩栩如生地展現(xiàn)在讀者眼前。讀這本書(shū)，仿佛穿越時(shí)空，置身于舊時(shí)代的武漢，感受著漢劇的獨(dú)特魅力，也見(jiàn)證著小人物在命運(yùn)洪流中的掙扎與堅(jiān)守。
《水在時(shí)間之下》讓我明白，命運(yùn)或許無(wú)常，但只要我們擁有堅(jiān)韌的意志和對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求，就一定能在黑暗中找到屬于自己的光芒。無(wú)論生活給予我們多少苦難，我們都應(yīng)像水上燈一樣，勇敢地面對(duì)，永不言敗。因?yàn)椋嬲膹?qiáng)者，是那些在命運(yùn)的漩渦中依然能堅(jiān)守自我、奮力前行的人。這部作品不僅是一個(gè)人的命運(yùn)史詩(shī)，更是對(duì)堅(jiān)韌精神的贊歌，激勵(lì)著我們?cè)谌松牡缆飞�，無(wú)畏風(fēng)雨，砥礪前行。
讀《水在時(shí)間之下》有感 9
《水在時(shí)間之下》宛如一幅宏大的歷史畫(huà)卷，緩緩展開(kāi)，將舊時(shí)代的風(fēng)云變幻與人物的悲歡離合交織在一起，令我感觸頗深。
故事的主人公水上燈，在時(shí)代的洪流中身不由己。清末民初，社會(huì)處于劇烈的變革期，封建禮教的余威尚未散去，新思潮的沖擊接踵而至。水上燈出生在這樣一個(gè)混亂的時(shí)代，注定了她命運(yùn)的坎坷。她的身世是那個(gè)時(shí)代封建道德觀念壓迫下的悲劇產(chǎn)物，私生子的身份讓她從一開(kāi)始就遭受著社會(huì)的歧視。
漢劇，作為貫穿全書(shū)的重要元素，既是水上燈的精神寄托，也是那個(gè)時(shí)代文化的縮影。在動(dòng)蕩的歲月里，漢劇舞臺(tái)成為人們逃避現(xiàn)實(shí)、尋找慰藉的一方凈土。然而，隨著時(shí)代的變遷，漢劇也面臨著生存的困境。新的娛樂(lè)方式不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)戲曲受到?jīng)_擊，這也間接影響著水上燈的藝術(shù)生涯。她為了漢劇的傳承與發(fā)展，傾盡全力，卻難以抵擋時(shí)代前進(jìn)的步伐。
書(shū)中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的描寫(xiě)，更是將時(shí)代的殘酷展現(xiàn)得淋漓盡致。軍閥混戰(zhàn)，百姓流離失所，生命如同風(fēng)中殘燭。水上燈在戰(zhàn)亂中四處漂泊，不僅要為自己的生計(jì)奔波，還要守護(hù)心中那份對(duì)漢劇的熱愛(ài)。戰(zhàn)爭(zhēng)讓她失去了許多，親人、朋友、安穩(wěn)的生活，但她始終沒(méi)有放棄。這種在戰(zhàn)火紛飛中堅(jiān)守藝術(shù)理想的精神，令人肅然起敬。
除了水上燈，書(shū)中其他人物的命運(yùn)也與時(shí)代緊密相連。水奶奶，一個(gè)善良而堅(jiān)韌的女性，在那個(gè)男尊女卑的社會(huì)里，獨(dú)自撐起一個(gè)家，收養(yǎng)水上燈并將她培養(yǎng)成漢劇名角。她的一生，是舊時(shí)代女性頑強(qiáng)抗?fàn)幟\(yùn)的寫(xiě)照。而那些圍繞在水上燈身邊的形形色色的人，無(wú)論是愛(ài)慕她的，還是陷害她的，都在時(shí)代的.大背景下，演繹著各自的悲歡。
方方通過(guò)對(duì)這些人物命運(yùn)的刻畫(huà)，深刻地反映了時(shí)代對(duì)個(gè)體的影響。在時(shí)代的巨輪面前，每個(gè)人都顯得那么渺小，卻又都在努力掙扎，試圖掌握自己的命運(yùn)。這部作品讓我認(rèn)識(shí)到，我們所生活的時(shí)代，對(duì)我們的人生有著至關(guān)重要的塑造作用。同時(shí)，也讓我對(duì)那些在艱難時(shí)代中依然堅(jiān)守信念、追求夢(mèng)想的人充滿敬意。
《水在時(shí)間之下》不僅僅是一部小說(shuō)，更是一部時(shí)代的悲歌。它提醒著我們，要珍惜當(dāng)下和平穩(wěn)定的生活，也要銘記歷史，從那些在時(shí)代浪潮中拼搏的先輩身上汲取力量，勇敢地面對(duì)生活中的挑戰(zhàn)，為實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值而努力奮斗。
讀《水在時(shí)間之下》有感 10
閱讀方方的《水在時(shí)間之下》，像是走進(jìn)了一個(gè)充滿情感糾葛的世界，主人公水上燈的情感歷程令人唏噓不已。
水上燈的愛(ài)情，從一開(kāi)始就充滿了無(wú)奈與痛苦。她與青梅竹馬的張晉生本有著深厚的感情，然而，命運(yùn)卻讓他們走上了不同的道路。張晉生為了追求自己的理想，出國(guó)留學(xué)，兩人的感情在時(shí)間和距離的考驗(yàn)下逐漸破裂。這段初戀的夭折，給水上燈的.心靈留下了深深的創(chuàng)傷。
之后，水上燈與不同的男人產(chǎn)生了情感糾葛。她與陳仁厚之間，有著一種復(fù)雜而微妙的情感。陳仁厚對(duì)她的愛(ài)慕和關(guān)心，在她孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候給予了她溫暖。但他們之間的感情，卻因種種誤會(huì)和現(xiàn)實(shí)的阻礙，始終無(wú)法修成正果。而與朱懷鏡的相遇，則是一場(chǎng)充滿欲望與算計(jì)的邂逅。朱懷鏡為了自己的利益接近水上燈，給她帶來(lái)了更多的傷害。
在這些情感的漩渦中，水上燈不斷掙扎，試圖尋找真正的愛(ài)情和救贖。然而，命運(yùn)似乎總愛(ài)捉弄她，每一次她以為找到了依靠，卻又被無(wú)情地推開(kāi)。她的情感世界充滿了痛苦、迷茫和絕望，但她始終沒(méi)有放棄對(duì)愛(ài)的渴望。
除了愛(ài)情，書(shū)中對(duì)親情的描寫(xiě)也十分動(dòng)人。水上燈雖然從小被母親拋棄，但她對(duì)母親的思念卻從未停止。在她的心中，始終渴望著能得到母親的關(guān)愛(ài)和認(rèn)可。而收養(yǎng)她的水奶奶，雖然與她沒(méi)有血緣關(guān)系，卻給予了她無(wú)微不至的關(guān)懷，這份親情成為了水上燈在艱難歲月里堅(jiān)持下去的重要?jiǎng)恿Α?/p>
水上燈在情感的糾葛中，逐漸學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。她不再依賴他人給予的情感慰藉，而是將更多的精力投入到自己熱愛(ài)的漢劇事業(yè)中。在舞臺(tái)上，她找到了屬于自己的一片天地，用藝術(shù)來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的情感，實(shí)現(xiàn)自我救贖。
方方通過(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)，將水上燈復(fù)雜的情感世界展現(xiàn)得淋漓盡致。讓我們看到了愛(ài)情的美好與殘酷，親情的溫暖與珍貴。同時(shí)，也讓我們明白，在面對(duì)情感的挫折時(shí)，我們要像水上燈一樣，勇敢地面對(duì)，不斷尋找自我救贖的道路。生活中的苦難或許會(huì)讓我們的情感千瘡百孔，但只要我們心中有愛(ài)，有對(duì)生活的希望，就一定能走出困境，迎來(lái)新的曙光。這部作品讓我對(duì)情感有了更深刻的理解，也讓我更加珍惜身邊的親情和愛(ài)情。
讀《水在時(shí)間之下》有感 11
方方的《水在時(shí)間之下》猶如一扇窗，透過(guò)它，我看到了傳統(tǒng)藝術(shù)漢劇在歲月長(zhǎng)河中的跌宕起伏，也感受到了主人公水上燈對(duì)漢劇那矢志不渝的堅(jiān)守與傳承。
書(shū)中，水上燈與漢劇緊密相連，漢劇是她生命的全部。從被水奶奶帶入戲班的那一刻起，她便與漢劇結(jié)下了不解之緣。她天賦異稟，勤奮刻苦，在漢劇的世界里如魚(yú)得水。無(wú)論是唱腔的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，還是身段的婀娜多姿，她都演繹得淋漓盡致，成為了漢劇舞臺(tái)上一顆璀璨的明星。
然而，傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承之路并非一帆風(fēng)順。隨著時(shí)代的變遷，社會(huì)文化發(fā)生了巨大的變化。電影、話劇等新興藝術(shù)形式如雨后春筍般涌現(xiàn)，吸引了大量觀眾的目光，漢劇的市場(chǎng)份額逐漸被擠壓。劇場(chǎng)觀眾寥寥無(wú)幾，戲班入不敷出，許多漢劇藝人紛紛轉(zhuǎn)行，另謀出路。
但水上燈沒(méi)有放棄。她深知漢劇作為傳統(tǒng)文化的瑰寶，承載著無(wú)數(shù)先輩的智慧和心血，不能在她這一代失傳。為了讓漢劇繼續(xù)煥發(fā)生機(jī)，她想盡辦法。她嘗試創(chuàng)新表演形式，將一些新的元素融入到漢劇之中，以吸引更多年輕觀眾的關(guān)注。她四處奔走，籌集資金，維持戲班的運(yùn)轉(zhuǎn)。即使在最艱難的日子里，她也始終堅(jiān)守在漢劇舞臺(tái)上，用自己的表演向世人展示漢劇的魅力。
在水上燈的身上，我看到了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的敬畏之心和無(wú)私奉獻(xiàn)精神。她對(duì)漢劇的'熱愛(ài)，不僅僅是為了個(gè)人的藝術(shù)追求，更是一種對(duì)文化傳承的責(zé)任感。她明白，傳統(tǒng)藝術(shù)是民族文化的根基，只有傳承下去，才能讓后人領(lǐng)略到先輩們的智慧和創(chuàng)造力。
這本書(shū)也讓我深刻認(rèn)識(shí)到，在現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)藝術(shù)面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。我們不能讓這些珍貴的文化遺產(chǎn)在時(shí)間的洪流中消失，而應(yīng)該像水上燈一樣，積極采取行動(dòng)，為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。政府、社會(huì)和個(gè)人都應(yīng)該重視傳統(tǒng)藝術(shù)，加大對(duì)其保護(hù)和扶持的力度。同時(shí)，傳統(tǒng)藝術(shù)自身也需要不斷創(chuàng)新，適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需求，才能在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。
《水在時(shí)間之下》是一部關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)堅(jiān)守與傳承的贊歌，它激勵(lì)著我們?cè)谧非蟋F(xiàn)代文明的同時(shí)，不要忘記身后那些寶貴的文化財(cái)富，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在新的時(shí)代里綻放出更加絢爛的光彩。
讀《水在時(shí)間之下》有感 12
翻開(kāi)《水在時(shí)間之下》，主人公水上燈的形象躍然紙上，她的一生是一部女性覺(jué)醒與成長(zhǎng)的傳奇史詩(shī)，深深觸動(dòng)了我的心靈。
水上燈出生在一個(gè)男尊女卑觀念根深蒂固的時(shí)代，作為私生子，她從一開(kāi)始就遭受著社會(huì)的歧視和不公。在這樣的環(huán)境中成長(zhǎng)，她的童年充滿了苦難與屈辱。然而，正是這些磨難，激發(fā)了她內(nèi)心深處的反抗精神，為她日后的覺(jué)醒埋下了種子。
進(jìn)入戲班后，水上燈憑借自己的'努力和天賦，在漢劇舞臺(tái)上嶄露頭角。在這個(gè)以男性為主導(dǎo)的戲曲世界里，她面臨著重重困難和挑戰(zhàn)。同行的嫉妒、觀眾的偏見(jiàn)，都試圖將她打壓下去。但她沒(méi)有退縮，而是用實(shí)力證明了自己。在與命運(yùn)的抗?fàn)幹�，她逐漸意識(shí)到女性不應(yīng)被傳統(tǒng)觀念束縛，應(yīng)該有追求自己夢(mèng)想的權(quán)利。
隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的增加，水上燈的覺(jué)醒意識(shí)進(jìn)一步增強(qiáng)。在感情生活中，她不再是那個(gè)被動(dòng)接受命運(yùn)安排的柔弱女子。面對(duì)愛(ài)情的挫折和背叛，她沒(méi)有一蹶不振，而是選擇勇敢地面對(duì)，重新審視自己的人生。她開(kāi)始追求獨(dú)立和自主，不再將幸福寄托在他人身上。
在時(shí)代的變革中，水上燈積極投身于社會(huì)活動(dòng)，為女性爭(zhēng)取平等的權(quán)利。她用自己的影響力，呼吁更多的女性覺(jué)醒，勇敢地走出傳統(tǒng)的枷鎖，追求自由和平等。她的行動(dòng)，不僅改變了自己的命運(yùn)，也為身邊的女性樹(shù)立了榜樣。
方方通過(guò)對(duì)水上燈這一人物形象的塑造，生動(dòng)地展現(xiàn)了女性在困境中覺(jué)醒與成長(zhǎng)的過(guò)程。水上燈的經(jīng)歷告訴我們，女性的力量是無(wú)窮的，只要敢于打破束縛，勇敢地追求自己的夢(mèng)想，就一定能實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。在現(xiàn)代社會(huì)，雖然女性的地位已經(jīng)得到了很大的提高，但性別平等的道路依然任重道遠(yuǎn)。我們應(yīng)該從水上燈的身上汲取力量，繼續(xù)為實(shí)現(xiàn)真正的性別平等而努力。
《水在時(shí)間之下》是一部關(guān)于女性覺(jué)醒與成長(zhǎng)的佳作，它讓我看到了女性的堅(jiān)韌與勇氣，也讓我對(duì)女性的未來(lái)充滿了信心。相信在未來(lái)的日子里，會(huì)有越來(lái)越多的女性像水上燈一樣，勇敢地追求自己的夢(mèng)想，書(shū)寫(xiě)屬于自己的精彩人生。
讀《水在時(shí)間之下》有感 13
《水在時(shí)間之下》這部作品，如同一杯陳釀的美酒，越品越有滋味，在時(shí)間的維度上，帶給我諸多關(guān)于人生的深刻感悟。
書(shū)中，時(shí)間是一條無(wú)形的線索，貫穿了水上燈的一生。從她呱呱墜地，到在漢劇舞臺(tái)上大放異彩，再到歷經(jīng)生活的種種磨難，時(shí)間見(jiàn)證了她的成長(zhǎng)與變遷。在時(shí)間的長(zhǎng)河中，水上燈的容貌會(huì)衰老，身體會(huì)疲憊，但她對(duì)漢劇的熱愛(ài)、對(duì)生活的執(zhí)著，卻隨著時(shí)間的推移愈發(fā)深沉。
時(shí)間具有強(qiáng)大的力量，它能改變一切。曾經(jīng)繁華熱鬧的漢劇舞臺(tái)，在時(shí)間的侵蝕下，逐漸失去了往日的光彩；那些曾經(jīng)圍繞在水上燈身邊的人，也在時(shí)間的流轉(zhuǎn)中，或離去，或改變。然而，時(shí)間也能沉淀出珍貴的'東西。水上燈在漫長(zhǎng)的歲月里，積累了豐富的人生經(jīng)驗(yàn)，她的演技越發(fā)精湛，對(duì)人生的理解也更加深刻。她從一個(gè)懵懂無(wú)知的少女，成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女性，這一切都離不開(kāi)時(shí)間的磨礪。
在閱讀的過(guò)程中，我不禁聯(lián)想到自己的人生。我們每個(gè)人都在時(shí)間的洪流中前行，經(jīng)歷著喜怒哀樂(lè)、成敗得失。有些事情，當(dāng)時(shí)覺(jué)得驚天動(dòng)地，隨著時(shí)間的流逝，卻變得微不足道；而有些東西，在時(shí)間的沉淀下，卻愈發(fā)珍貴，比如親情、友情和對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。就像水上燈在歷經(jīng)磨難后，依然堅(jiān)守著對(duì)漢劇的熱愛(ài)，這種對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著，在時(shí)間的洗禮下，顯得更加熠熠生輝。
方方通過(guò)對(duì)水上燈一生的描寫(xiě)，讓我明白，人生就像一場(chǎng)漫長(zhǎng)的旅程，我們無(wú)法阻止時(shí)間的流逝，但我們可以選擇如何在時(shí)間中度過(guò)。面對(duì)生活中的困難和挫折，我們應(yīng)該像水上燈一樣，保持樂(lè)觀積極的心態(tài)，用時(shí)間去沉淀自己，讓自己變得更加成熟和強(qiáng)大。同時(shí)，我們也要珍惜時(shí)間，珍惜身邊的人，因?yàn)闀r(shí)間一旦流逝，就再也無(wú)法追回。
《水在時(shí)間之下》是一本關(guān)于時(shí)間和人生的啟示錄。它讓我懂得了時(shí)間的寶貴，也讓我明白了如何在時(shí)間的長(zhǎng)河中，書(shū)寫(xiě)屬于自己的精彩人生。每當(dāng)我回憶起書(shū)中的情節(jié)，心中便充滿了力量，激勵(lì)著我在人生的道路上，不畏艱難，勇往直前，讓時(shí)間成為我成長(zhǎng)和進(jìn)步的見(jiàn)證。
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