綿竹年畫(huà)閱讀答案3篇
無(wú)論是在學(xué)習(xí)還是在工作中，我們或多或少都會(huì)接觸到閱讀答案，通過(guò)對(duì)照閱讀答案可以有效檢驗(yàn)我們對(duì)知識(shí)的掌握程度。你所了解的閱讀答案是什么樣的呢？下面是小編為大家收集的綿竹年畫(huà)閱讀答案，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
綿竹年畫(huà)閱讀答案1
閱讀下面的文字，完成1~3題。
與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)齊名的綿竹年畫(huà)，素有“四川三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)，是世世代代民間畫(huà)師們勤勞和智慧的結(jié)晶。
綿竹年畫(huà)內(nèi)容豐富，類(lèi)型多樣。門(mén)畫(huà)是綿竹傳統(tǒng)年畫(huà)的主要類(lèi)型。從規(guī)格看，有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛，就是在整張粉箋紙上作畫(huà)，大多繪秦瓊、尉遲恭等武將，稱(chēng)武門(mén)神，將其貼于大門(mén)之上，意在御兇求安，護(hù)衛(wèi)家宅。二毛，即張貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富貴的內(nèi)容。貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)的三毛，畫(huà)幅小于二毛，大多為仕女、娃娃題材，如觀花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等�！队簣D》是綿竹年畫(huà)橫披的代表作，描繪了清朝綿竹迎春會(huì)盛況，展示了四百多個(gè)人物和豐富多彩的迎春活動(dòng)，生動(dòng)地再現(xiàn)了清代的民俗民風(fēng)，被專(zhuān)家學(xué)者稱(chēng)為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨(dú)幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂（如《麻姑獻(xiàn)壽》）、條屏（如《三國(guó)演義》）、木版拓片（都是名人字畫(huà)，這是全國(guó)其他任何一種年畫(huà)所沒(méi)有的）等�，F(xiàn)在隨著社會(huì)發(fā)展，藝人們又創(chuàng)作出了一大批具有時(shí)代特色，符合現(xiàn)代人審美情趣的各式各樣的新年畫(huà)，深受人們的青睞。
綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強(qiáng)。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時(shí)，和中國(guó)其他年畫(huà)一樣，首先要刻成線版。但是，線版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。彩繪過(guò)程，藝人們叫做“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，年畫(huà)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格；同一個(gè)藝人繪制不同的年畫(huà)也會(huì)產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。
綿竹年畫(huà)設(shè)色單純艷麗，強(qiáng)烈明快。年畫(huà)藝人無(wú)拘無(wú)束地使用著盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠，又熱鬧、又刺激，充滿(mǎn)生機(jī)與活力。但在強(qiáng)烈的對(duì)比中，也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復(fù)色穿插在對(duì)比強(qiáng)烈的色彩中間，以協(xié)調(diào)畫(huà)面色調(diào)。他們把多年來(lái)的配色經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)成了一句蘊(yùn)含著深刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅（濃）配淡，深淺釅淡要相間�！彼麄冞�借助同類(lèi)色彩的深淺變化，來(lái)增加畫(huà)面的節(jié)奏感、立體感。
綿竹年畫(huà)的構(gòu)圖高度簡(jiǎn)練，在有限的畫(huà)面上較合理地使用賓主、虛實(shí)、呼應(yīng)、開(kāi)合等對(duì)立統(tǒng)一法則，取得對(duì)稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構(gòu)成了綿竹年畫(huà)完整、飽滿(mǎn)的藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子，多不設(shè)或少設(shè)背景，那畫(huà)面上的白紙，不是畫(huà)面的割裂而是有機(jī)地聯(lián)系著畫(huà)中各部分，這種“取一而舍萬(wàn)千，明一而現(xiàn)千萬(wàn)”的大膽構(gòu)想和處理，超越視覺(jué)范圍，給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說(shuō)到“填水腳”，這是綿竹年畫(huà)里最具特色的畫(huà)法。除夕之夜，為老板制作年畫(huà)的工作都結(jié)束了，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對(duì)門(mén)神，趕往夜市出售，賺點(diǎn)外快。在畫(huà)“填水腳”時(shí)，藝人不受線條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數(shù)筆；筆鋒奔放雄健，神韻十足，非高手不能為之�！疤钏_”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道�！毒d竹年畫(huà)》閱讀答案
如果有機(jī)會(huì)到綿竹年畫(huà)博物館參觀，那各個(gè)時(shí)期琳瑯滿(mǎn)目的年畫(huà)精品一定會(huì)讓你大開(kāi)眼界，流連忘返。
1．下列對(duì)文章第二段內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）
�。粒某嘉鋵�、民俗民風(fēng)、歷史故事、諷喻小品、名人字畫(huà)等是綿竹年畫(huà)的內(nèi)容。
Ｂ．《迎春圖》場(chǎng)面宏大，被稱(chēng)為清代的清明上河圖，是綿竹年畫(huà)橫披的代表作。
�。茫畯念�(lèi)型上看，綿竹年畫(huà)有門(mén)畫(huà)、大毛、二毛、三毛、斗方、橫披、中堂、木版拓片之分。
�。模d竹年畫(huà)的藝人們與時(shí)俱進(jìn)，在新時(shí)代又創(chuàng)作出了符合現(xiàn)代人審美情趣的各式新年畫(huà)。
2．下列表述，符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
�。粒谡麖埛酃{紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門(mén)神和畫(huà)幅稍小的文門(mén)神，屬于綿竹年畫(huà)中的門(mén)畫(huà)，貼于大門(mén)之上。
�。拢d竹年畫(huà)大量單純艷麗、強(qiáng)烈明快的顏色與少量的復(fù)色構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比，顯得適意與和諧。
�。茫d竹年畫(huà)的藝人們技藝高超，生活清貧，在一年工作結(jié)束后，都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點(diǎn)外快。
�。模话愫苌僭O(shè)背景是綿竹年畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)，畫(huà)面上的白紙，有機(jī)地聯(lián)系著畫(huà)中各部分內(nèi)容，能給人自由馳騁的想象天地。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，以下推斷正確的一項(xiàng)是（ ）
�。粒旖驐盍�、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)，在繪制時(shí)，都要先刻成線版，然后套色制作。
�。拢^(guò)年時(shí)張貼年畫(huà),是為了御兇求安，護(hù)衛(wèi)家宅以及求福、求喜、求富貴，跟貼春聯(lián)一樣。
Ｃ．不同藝人繪制的年畫(huà)和同一個(gè)藝人繪制的不同年畫(huà)風(fēng)格都不相同，說(shuō)明綿竹年畫(huà)沒(méi)有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
�。模嚾藗儺�(huà)的“填水腳”，如果能先勾線條，而且顏料充足，時(shí)間充裕，會(huì)顯得更天真、質(zhì)樸、粗獷。
參考答案：
1. C（大毛、二毛、三毛是門(mén)畫(huà)的三種規(guī)格，不屬于綿竹年畫(huà)的類(lèi)型）
2. D（A. “文門(mén)神”貼在二門(mén)上。 B. 單純艷麗、強(qiáng)烈明快的色彩構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，少量的復(fù)色起協(xié)調(diào)作用，而非對(duì)比作用。 C. “藝人們”“都要”有誤，應(yīng)是“高手”“ 憑真功夫”而為。）
3. A（B.說(shuō)法絕對(duì)，以偏概全。張貼年畫(huà)還可以展示民風(fēng)民俗民情等。 C.這些正是綿竹年畫(huà)的藝術(shù)魅力所在。 D.正是因?yàn)樗嚾瞬皇芫�條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸、粗獷。)
綿竹年畫(huà)閱讀答案2
閱讀下面文字，完成1～3題。
綿竹年畫(huà)
綿竹年畫(huà)與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)齊名，素有“四川 三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)，是世世代代民間畫(huà)師們勤勞和智慧的結(jié)晶。
綿竹年畫(huà)內(nèi)容豐富，類(lèi)型多樣。門(mén)畫(huà)是綿竹傳統(tǒng)年畫(huà)的主要類(lèi)型。從規(guī)格看，有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛，就是在整張粉箋紙上作畫(huà)，大多繪秦瓊、尉遲恭等武將，稱(chēng)武門(mén)神，將其貼于大門(mén)之上，意在御兇求安，護(hù)衛(wèi)家宅。二毛，即張貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富貴的內(nèi)容。貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)的三毛，畫(huà)幅小于二毛，大多為仕女、娃娃題材，如觀花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等�！队簣D》是綿竹年畫(huà)橫披的代表作，描繪了清朝綿竹迎春會(huì)盛況，展示了四百多個(gè)人物和豐富多彩的迎春活動(dòng)，生動(dòng)地再現(xiàn)了清代的民俗民風(fēng)，被專(zhuān)家學(xué)者稱(chēng)為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨(dú)幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂（如《麻姑獻(xiàn)壽》）、條屏（如《三國(guó)演義》）、木版拓片（都是名人字畫(huà)，這是全國(guó)其他任何一種年畫(huà)所沒(méi)有的）等�，F(xiàn)在隨著社會(huì)發(fā)展，藝人們又創(chuàng)作出了一大批具有時(shí)代特色，符合現(xiàn)代人審美情趣的各式各樣的新年畫(huà)，深受人們的青睞。
綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強(qiáng)。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時(shí)，和中國(guó)其他年畫(huà)一樣，首先要刻成線版。但是，線版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。彩繪過(guò)程，藝人們叫做“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，年畫(huà)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格；同一個(gè)藝人繪制不同的年畫(huà)也會(huì)產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。
綿竹年畫(huà)設(shè)色單純艷麗，強(qiáng)烈明快。年畫(huà)藝人無(wú)拘無(wú)束地使用著盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠，又熱鬧、又刺激，充滿(mǎn)生機(jī)與活力。但在強(qiáng)烈的對(duì)比中，也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復(fù)色穿插在對(duì)比強(qiáng)烈的色彩中間，以協(xié)調(diào)畫(huà)面色調(diào)。他們把多年來(lái)的配色經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)成了一句蘊(yùn)含著深
刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅（濃）配淡，深淺釅淡要相間。”他們還借助同類(lèi)色彩的深淺變化，來(lái)增加畫(huà)面的節(jié)奏感、立體感。
綿竹年畫(huà)的構(gòu)圖高度簡(jiǎn)練，在有限的畫(huà)面上較合理地使用賓主、虛實(shí)、呼應(yīng)、開(kāi)合等對(duì)立統(tǒng)一法則，取得對(duì)稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構(gòu)成了綿竹年畫(huà)完整、飽滿(mǎn)的藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子，多不設(shè)或少設(shè)背景，那畫(huà)面上的白紙，不是畫(huà)面的割裂而是有機(jī)地聯(lián)系著畫(huà)中各部分，這種“取一而舍萬(wàn)千，明一而現(xiàn)千萬(wàn)”的大膽構(gòu)想和處理，超越視覺(jué)范圍，給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說(shuō)到“填水腳”，這是綿竹年畫(huà)里最具特色的畫(huà)法。除夕之夜，為老板制作年畫(huà)的工作都結(jié)束了，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對(duì)門(mén)神，趕往夜市出售，賺點(diǎn)外快。在畫(huà)“填水腳”時(shí)，藝人不受線條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數(shù)筆；筆鋒奔放雄健，神韻十足，非高手不能為之�！疤钏_”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道。
如果有機(jī)會(huì)到綿竹年畫(huà)博物館參觀，那各個(gè)時(shí)期琳瑯滿(mǎn)目的年畫(huà)精品一定會(huì)讓你大開(kāi)眼界，流連忘返。
1．下列對(duì)“綿竹年畫(huà)的內(nèi)容豐富，類(lèi)型多樣”的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）
Ａ．綿竹年畫(huà)的內(nèi)容有文臣武將、民俗民風(fēng)、歷史故事、諷喻小品、名人字畫(huà)等。
�。拢d竹年畫(huà)的類(lèi)型有門(mén)畫(huà)、大毛、二毛、三毛、斗方、橫披、中堂、木版拓片等。
Ｃ ．被稱(chēng)為清代的清明上河圖的《迎春圖》場(chǎng)面宏大，是綿竹年畫(huà)橫披的代表作。
Ｄ．年畫(huà)藝人們與時(shí)俱進(jìn)，在新時(shí)代又創(chuàng)作出了符合現(xiàn)代人審美情趣的各式新年畫(huà)。
2．下列表述，符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
�。粒N于大門(mén)之上，在整張粉箋紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門(mén)神和畫(huà)幅稍小的文門(mén)神，屬于綿竹年畫(huà)中的門(mén)畫(huà)。
Ｂ．綿竹年畫(huà)大量單純艷麗、強(qiáng)烈明快的顏色與少量的復(fù)色構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比，但同時(shí)又顯得適意與和諧。
Ｃ．綿竹年畫(huà)一般很少設(shè)背景，畫(huà)面上的白紙，有機(jī)地聯(lián)系著畫(huà)中各部分內(nèi)容，還給人以自由馳騁的想象天地。
�。模戤�(huà)藝人們技藝高超，生活清貧，在一年工作結(jié)束后，都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點(diǎn)外快。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，以下推斷正確的一項(xiàng)是（ ）
Ａ．人們張貼年畫(huà),是為了御兇求安，護(hù)衛(wèi)家宅以及求福、求喜、求富貴，跟貼春聯(lián)一樣。
�。拢旖驐盍�、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)，在繪制時(shí)，都要先刻成線版，然后套色制作。
�。茫煌嚾死L制的年畫(huà)和同一個(gè)藝人繪制的不同年畫(huà)風(fēng)格都不相同，說(shuō)明綿竹年畫(huà)沒(méi)有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
�。模嚾藗儺�(huà)的“填水腳”，如果能先勾線條，而且顏料充足，時(shí)間充裕，會(huì)顯得更天真、質(zhì)樸、粗獷。
參考答案：
一、1. B（大毛、二毛、三毛是門(mén)畫(huà)的三種規(guī)格，不屬于綿竹年畫(huà)的類(lèi)型）
2. C（A. “文門(mén)神”貼在二門(mén)上。 B. 單純艷麗、強(qiáng)烈明快的色彩構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，少量的復(fù)色起協(xié)調(diào)作用，而非對(duì)比作用。 D. “藝人們”“都要”有誤，應(yīng)是“高手”“ 憑真功夫”而為。）
3. B（A. 說(shuō)法絕對(duì)，以偏概全。張貼年畫(huà)還可以展示民風(fēng)民俗民情等。 C. 這些正是綿竹年畫(huà)的藝術(shù)魅力所在。 D. 正是因?yàn)樗嚾瞬皇芫�條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸、粗獷。)
綿竹年畫(huà)閱讀答案3
綿竹年畫(huà)與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)齊名，素有“四川三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)，是世世代代民間畫(huà)師們勤勞和智慧的結(jié)晶。
門(mén)畫(huà)是綿竹傳統(tǒng)年畫(huà)的主要類(lèi)型。從規(guī)格看，有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛，就是在整張粉箋紙上作畫(huà)，大多繪秦瓊、尉遲恭等武將，稱(chēng)武門(mén)神，將其貼于大門(mén)之上，意在御兇求安，護(hù)衛(wèi)家宅。二毛，即張貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富貴的內(nèi)容。貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)的三毛，畫(huà)幅小于二毛，大多為仕女、娃娃題材，如觀花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等。《迎春圖》是綿竹年畫(huà)橫披的代表作，描繪了清朝綿竹迎春會(huì)盛況，展示了四百多個(gè)人物和豐富多彩的迎春活動(dòng)，生動(dòng)地再現(xiàn)了清代的.民俗民風(fēng)，被專(zhuān)家學(xué)者稱(chēng)為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨(dú)幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂(如《麻姑獻(xiàn)壽》)、條屏(如《三國(guó)演義》)、木版拓片(都是名人字畫(huà)，這是全國(guó)其他任何一種年畫(huà)所沒(méi)有的)等。現(xiàn)在隨著社會(huì)發(fā)展，藝人們又創(chuàng)作出了一大批具有時(shí)代特色，符合現(xiàn)代人審美情趣的各式各樣的新年畫(huà)，深受人們的青睞。
綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強(qiáng)。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時(shí)，和中國(guó)其他年畫(huà)一樣，首先要刻成線版。但是，線版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。彩繪過(guò)程，藝人們叫做“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，年畫(huà)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格;同一個(gè)藝人繪制不同的年畫(huà)也會(huì)產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。
綿竹年畫(huà)設(shè)色單純艷麗，強(qiáng)烈明快。年畫(huà)藝人無(wú)拘無(wú)束地使用著盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠，又熱鬧、又刺激，充滿(mǎn)生機(jī)與活力。但在強(qiáng)烈的對(duì)比中，也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復(fù)色穿插在對(duì)比強(qiáng)烈的色彩中間，以協(xié)調(diào)畫(huà)面色調(diào)。他們把多年來(lái)的配色經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)成了一句蘊(yùn)含著深
刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅(濃)配淡，深淺釅淡要相間�！彼麄冞�借助同類(lèi)色彩的深淺變化，來(lái)增加畫(huà)面的節(jié)奏感、立體感。
綿竹年畫(huà)的構(gòu)圖高度簡(jiǎn)練，在有限的畫(huà)面上較合理地使用賓主、虛實(shí)、呼應(yīng)、開(kāi)合等對(duì)立統(tǒng)一法則，取得對(duì)稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構(gòu)成了綿竹年畫(huà)完整、飽滿(mǎn)的藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子，多不設(shè)或少設(shè)背景，那畫(huà)面上的白紙，不是畫(huà)面的割裂而是有機(jī)地聯(lián)系著畫(huà)中各部分，這種“取一而舍萬(wàn)千，明一而現(xiàn)千萬(wàn)”的大膽構(gòu)想和處理，超越視覺(jué)范圍，給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說(shuō)到“填水腳”，這是綿竹年畫(huà)里最具特色的畫(huà)法。除夕之夜，為老板制作年畫(huà)的工作都結(jié)束了，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對(duì)門(mén)神，趕往夜市出售，賺點(diǎn)外快。在畫(huà)“填水腳”時(shí)，藝人不受線條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數(shù)筆;筆鋒奔放雄健，神韻十足，非高手不能為之。“填水腳”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道。
如果有機(jī)會(huì)到綿竹年畫(huà)博物館參觀，那各個(gè)時(shí)期琳瑯滿(mǎn)目的年畫(huà)精品一定會(huì)讓你大開(kāi)眼界，流連忘返。
綿竹年畫(huà)閱讀題目
1.下列對(duì)“綿竹年畫(huà)的內(nèi)容豐富，類(lèi)型多樣”的理解，不正確的一項(xiàng)是()
A.綿竹年畫(huà)的內(nèi)容有文臣武將、民俗民風(fēng)、歷史故事、諷喻小品、名人字畫(huà)等。
B.綿竹年畫(huà)的類(lèi)型有門(mén)畫(huà)、大毛、二毛、三毛、斗方、橫披、中堂、木版拓片等。
C.被稱(chēng)為清代的清明上河圖的《迎春圖》場(chǎng)面宏大，是綿竹年畫(huà)橫披的代表作。
D.年畫(huà)藝人們與時(shí)俱進(jìn)，在新時(shí)代又創(chuàng)作出了符合現(xiàn)代人審美情趣的各式新年畫(huà)。
2.下列表述，符合原文意思的一項(xiàng)是()
A.貼于大門(mén)之上，在整張粉箋紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門(mén)神和畫(huà)幅稍小的文門(mén)神，屬于綿竹年畫(huà)中的門(mén)畫(huà)。
B.綿竹年畫(huà)大量單純艷麗、強(qiáng)烈明快的顏色與少量的復(fù)色構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比，但同時(shí)又顯得適意與和諧。
C.綿竹年畫(huà)一般很少設(shè)背景，畫(huà)面上的白紙，有機(jī)地聯(lián)系著畫(huà)中各部分內(nèi)容，還給人以自由馳騁的想象天地。
D.年畫(huà)藝人們技藝高超，生活清貧，在一年工作結(jié)束后，都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點(diǎn)外快。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，以下推斷正確的一項(xiàng)是()
A.人們張貼年畫(huà),是為了御兇求安，護(hù)衛(wèi)家宅以及求福、求喜、求富貴，跟貼春聯(lián)一樣。
B.天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)，在繪制時(shí)，都要先刻成線版，然后套色制作。
C.不同藝人繪制的年畫(huà)和同一個(gè)藝人繪制的不同年畫(huà)風(fēng)格都不相同，說(shuō)明綿竹年畫(huà)沒(méi)有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。
D.藝人們畫(huà)的“填水腳”，如果能先勾線條，而且顏料充足，時(shí)間充裕，會(huì)顯得更天真、質(zhì)樸、粗獷。
綿竹年畫(huà)閱讀答案
1.B(大毛、二毛、三毛是門(mén)畫(huà)的三種規(guī)格，不屬于綿竹年畫(huà)的類(lèi)型)
2.C(A.“文門(mén)神”貼在二門(mén)上。B.單純艷麗、強(qiáng)烈明快的色彩構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，少量的復(fù)色起協(xié)調(diào)作用，而非對(duì)比作用。D.“藝人們”“都要”有誤，應(yīng)是“高手”“憑真功夫”而為。)
3.B(A.說(shuō)法絕對(duì)，以偏概全。張貼年畫(huà)還可以展示民風(fēng)民俗民情等。C.這些正是綿竹年畫(huà)的藝術(shù)魅力所在。D.正是因?yàn)樗嚾瞬皇芫�條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸、粗獷。)
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